简单粗暴点说，专业不对口。不要认为编剧是玩笔杆子的，网络写手也是玩笔杆子的，所以编剧转行当网络写手就是轻车驾熟的，这是一种认识误区。
我是从事动漫行业的，也做各类宣传片，用过科班出身的编剧，也用过网络写手。同样是玩笔杆子的，但是他们做宣传片策划就相当吃力，简简单单的一篇影片解说词、一篇宣传通讯稿都有点搞不定。我试用的那个网络写手还跟某家网站签约了呢，写的作品还被推上排行榜了呢。然并卵，写的解说词惨不忍睹，被甲方批得一无是处。迫于无奈，我只好请她另谋高就。同样的，那个科班出身的小弟，自己拍过一部微电影，还拿了个小奖。但是交给他一个城市规划宣传片，死活弄不好，写的解说词怎么都说不到点子上，整篇稿子没有主线、没有结构，完全是一团乱麻。他折腾了老久，最后还是我去擦屁股。
这两个我自己亲身经历过的案例让我深刻地意识到「写东西」这个行业的分支实在是太多太广了，不是你会写，写啥都牛；也不是「写东西」的岗位，只要你能写，你都能搞定。我可以说，很多人写剧本、写小说、写诗歌、写散文溜溜的，但让他写一篇公关文章，尤其是政府机构或者大型企业的危机公关文章，基本上都会写得牛头不对马嘴，要有多惨就有多惨，惨到可以让领导或者老板立即让他卷铺盖走人的地步。这不能说是他们能力不行，而是专业不对口，他们在写公关通讯方面的能力不足。
回到题主所提的问题。就我认识的那几个编剧来看，他们的目标都是一致的，那就是让自己的故事能够在银幕上呈现出来——这是编剧的本职工作。既然要让一个故事能够顺利地在银幕上呈现出来，它的套路、它的格式、创作故事需要考虑的东西，跟写网文有很大的不同。就拿对白这个东西来说，网文可以写很多没有实际意义的口水话、废话，但是编剧就没法这么干。一个标准的电影剧本是120页，哪有那么多篇幅给你捣腾那么多口水话、废话？你让摄影师架个摄影机在那里忙活半天，剧组的其他人都围着演员转，就是拍两个人嘻嘻哈哈讲一堆口水话？对白多而不当，是很多网文的一个通病，包括我的徒弟和我用过的网络写手都有这个毛病。当然咯，网文动不动就是几百万字，篇幅那么长，你不写点废话拉长故事长度难不成通篇都要像莎士比亚那样写台词？没那水平！换莎士比亚来他都喊吃不消，所以他的戏剧基本都是中篇小说的长度。
专业不对口，还有个人追求不同，心气不同，恐怕是很多科班出身的编剧没有从事网文写作的原因。这是两个不一样的行业，想要跨界其实还有点难度，除非编剧各路通吃，什么都会一点，那又是另一码事了。
至于很多科班出身的人在回答里面叫冤，怄气，说看到这个问题很气愤。我觉得没有什么好气愤的。很多人对编剧和网络写手两个职业并不了解，提出这样的问题再正常不过了，没啥好气愤的。换作以前的我，也会问这个问题。这只能说你们对自己行业的宣传普及工作还远远不够，当然不能怪别人不了解。
还有些科班出身的人表示对网文不屑一顾，说接受的教育不一样，受过的专业训练不一样，看过的书籍不一样，眼界和思维层次不一样，balabala一大堆。我觉得这事要辩证的看待，也没有啥不屑一顾的。我说句冒昧的话，真正将故事讲得好的，又有高度又有深度、能够流芳百世而且还能产生革命性影响的，恐怕那些正儿八经、在国内外历史课本上排得上号的作家、剧作家才是主力担当。看看一堆好莱坞编剧，最后将老马丁的【冰与火之歌】捣鼓成啥样了？【霍比特人】系列电影的编剧，又将托老的【霍比特人】捣鼓成啥样了？三个臭皮匠，还真顶不了一个真正的诸葛亮。老马对这个问题看得很明白，所以他死活摁着【百年孤独】不让人拍，他担心人家拍不好，拍出来没那个味道。当然咯！老马在大量阅读历史著作、哲学著作、思想著作的时候，在拼命吸收当时欧洲最新潮的新锐思想的时候，在大量阅读各类文学作品的时候，在亲自投身政治运动而且还因此流亡他国的时候，在深刻观察拉美的时局变化和社会发展趋势的时候，在苦想有关人类孤岛、历史孤岛、人性孤岛的问题的时候，全世界的编剧们在干啥？受的是什么教育？看的是什么书？思考的是什么问题？观察的是什么事物？在他眼里，不管哪个编剧，跟他完全不在一个思想层面上，想拍他的【百年孤独】，他觉得很不放心。除非博尔赫斯这样的巨牛哪天说想拍下【百年孤独】，或者伯格曼这样的电影宗师哪天复活，说想拍【百年孤独】，我想老马还是会欣然接受的。至于博尔赫斯是什么出身，有什么教育经历、生活经历，我就不予赘述了。但是伯格曼是什么教育出身，学的什么专业，看过些什么书，想过些什么东西，我觉得很多编剧还是有必要了解一下，学习一下。
所以，先不要急着去瞧不起谁，去藐视谁。因为编剧这个职业，在另一些人的眼里，也是渺小如尘，是王以铸在【喀提林阴谋，朱古达战争】中译本前言里面说的那种「生时声名显赫，死后在历史的天平上微不足道」的人，在各国历史书上很难排得上号，即使在「艺术」那个章节里也很难排得上号。
以上的废话可能有点出言不逊，还望各位科班出身的人海涵、轻喷。
不管是编剧也好，网络写手也罢，其实他们的作品归根究底都是在讲故事。我觉得想要比个高低，想要证明编剧真的要比网络写手牛，应该拿一个像样的故事来说话。总不能说，编剧接受了几年正规教育，就认为自己能捣鼓出【君主论】、【社会契约论】、【沉思录】那样的东西吧（大家追求的思想高度）。我觉得让编剧捣鼓出【李尔王】、【骑士】、【动物农场】那样的故事也不太可能（大家追求的故事深度）。我还真有点不太相信编剧科班能够培养出可以写这些作品的人才。所以，大家都脚踏实地，多看多读多想多写，想个好创意，讲点好故事，弄个好电影，这才是编剧的头等大事啊。编剧科班出身的人，可以自问一下，到底读过几本好书，从历史到哲学、心理学、经济学、政治学以及其他各个人文学科，到底涉猎了多少领域的书籍，吸收了多少有用的知识，看清了多少事物的本质？（我在做原创项目的时候，比较反感下面的创作人员天天抱着麦基的【故事】来跟我说事。这本书阐述的是讲故事的原理，和一些参照方法。但是你要全部照搬，那就意味着你已经陷入了另外一个怪圈。在这个怪圈里面，不可能产生【红辣椒】、【千年女优】这样的作品。因为这类作品的思想源泉不在电影领域，不在编剧领域，而是在文学领域，在魔幻现实主义、意识流等文学流派的阵营里面）。编剧出身的人究竟比网络写手高在哪里，好在何处？我觉得编剧们应该对这事有一个比较清晰的自我认识才行。很多东西，你在大学课堂是学不到的，尤其是国内的大学课堂（很多不错的书都没有中译本，你怎么学？）。所以科班出身的人不应该骄傲，相反，更应该谦虚和谨慎才是。因为一旦你遇见真正的大拿，你很容易发现自己其实啥都不是。
