十八年老粉客觀答，
劉亦菲是一個業務能力單薄的敬業演員和一個極其善良堅強的人。
是一個是非爭議不斷的話題藝人，路人緣知名度好到逆天的超級明星。
也同時是一個擁有偉大的藝術家夢，卻被困在傳奇美貌中多年動彈不得的理想主義者。
說實話，評價劉亦菲不輕松。
因為想要明確清晰的定義劉亦菲本身就是個很難的事，
原因很簡單， 劉亦菲在中國演藝/娛樂圈裏一直是一個非常特別且奇怪的存在。
（以下內容褒貶皆有，皆為本答主真心所發，如果可以，希望大家認真看完全文，不要隨便扣上尬誇水軍或高級黑的帽子，感恩）
【1】關於美貌天才劉亦菲，獲得內娛僅此一家的神仙姐姐title來源
一切從20年前這頂「神仙姐姐」的王冠誕生說起
關於她美的程度，
內地藝人裏其實罕見一個人在外貌這件事上，可以達到國民認可度高到如此無以倫比的高度。
以至於就算未來有瑪麗蘇小說在構思人設時要借鑒她出道後在內娛引起的影響力，恐怕也是凡爾賽到無人敢貿然提筆的地步：
比如：
楊洋作為當紅頂流與她合作時感慨：今日一見，神仙姐姐果然名不虛傳。
著名武俠小說家金庸和溫瑞安，一個在初次見到她時便邀請她出演筆下的絕美神女，表示如果你來演小龍女的話，萬千讀者就不會說我胡說八道了。
另一個呢，則當場作出彩虹屁級誇贊：點到極致的艷，不可方物的美。
北京電影學院畢業校慶上，閱明星大咖無數的攝影師見到她時仍然忍不住表示，劉亦菲遠遠走來，仿佛有一股凈化人心的力量。
如此可見，劉亦菲之美，絕非凡品。
而，有意思的是，和國內另一頂級美女代表範冰冰每個五官都標準到可以被大眾點對點模仿，學習，甚至作為整容模版來復制變美路徑的長相不同。
擁有駝峰鼻，蒙古內眥型短眼睛，和肥圓小嘴的劉亦菲，其實每個五官拆分看，都各有缺陷，並不符合當下主流審美的贊譽。
但奇妙的是，它們組合在一起就偏偏構成了一股難以被具體量化，卻又能攝人心魄的美感。
讓後來無數頂著小劉亦菲名號出道的藝人們啊，哪怕做到與她撞風格型別，或擁有相似的頭骨五官。
卻因為永遠無法復制到她神態裏天然內建的朦朧超脫氛圍，高華出塵儀態，從而漸漸流於庸常。
以至於很多年來，我偶爾都會忍不住在想：
這樣的容顏啊，哪怕主動選擇了默默無聞的淹沒在歷史的長河裏，
只要但凡有機會能在某個瞬間被世人所窺見，都是註定要驚艷眾生，被記錄於史冊地。
不信？真不是我尬誇硬贊
舉個典型的例子。
就是她神仙姐姐title，其實大家仔細想想，在不管意思本身的情況下。
是不是可以發現，「內地」娛樂圈幾乎獨此一家，一個明星能有一個廣為人知，而且說起來就幾乎等同於他本人的title（男女不限）。
註意：達到擁有一個title說起來就等於指代本人的程度是什麽概念。
（1）像成龍李連杰這種以功夫片成名的超級大巨星，就會掛功夫巨星的title。但是，功夫巨星這個title並不等同或專屬他們任何一個人！某種程度上，是他們共享功夫巨星這個title。
（2）所以虎撲女神，絕美女港星等都不算個人代稱，這些屬於一個群體共享的稱號。
但與之相對的情況是，自從劉亦菲被叫做神仙姐姐姐姐之後，是不是娛樂圈炒作遍地的女明星們也沒有第二家敢爭自己也叫神仙姐姐神仙妹妹？
最多是出通稿叫神仙姐姐劉亦菲接班人。
PS.劉亦菲本人一直不大接受這個稱號，甚至還在采訪時耿直時表示是不是通稿發多了，不希望大家覺得她是個柔弱安靜不食人間煙火的人。
還在隨後上快本時一直努力表達自己活潑開朗的個性，希望破除外界對她不食人間煙火且有距離感的印象（不過似乎收效甚微）。
（3）它跟說起聶小倩這個角色，群眾心裏就自動浮現王祖賢的臉這種也不同，這種一般說明了演員的演繹在觀眾心裏產生極高的認可度，但這不是title。
（4）它和「四千年美女」或者「詐捐」「毯星」之類的也有很大區別。
首先因為天仙這個title屬於代稱和個人形象高度契合因此被群眾自發認可形成的title。
這和「四千年美女」作為熱點報道被當做玩笑稱號的情況不同，
因為除了粉絲，幾乎不會有人認可鞠婧祎真的有四千年才能一見的美貌，（附一張美圖，我沒要黑鞠婧祎）：
而且這些特定情況下指代某人的稱號，普遍國民度也不高，使用率僅限於飯圈以及娛樂論壇。
而「詐捐」「毯星」也不限於某個人的稱號，只是部份人成為這個行為的代表人物而已。
（5）這和奶茶妹妹這種網路紅人的名號也不同。
一來，奶茶妹妹並不屬於娛樂圈，屬於社會名人。
二來，靠網路走紅的素人，普遍名號更出名，如大衣哥，犀利哥等。
因為他們是透過特定的形象記憶點被記住地，而公眾對他們個人身份的資訊則落後於特定形象的了解之上，所以才會出現代號更出名的情況。
而劉亦菲，她是在大家都知道了她名字的基礎之上，仍然擁有了神仙姐姐的稱號。
（附奶茶妹妹成名照一張，我沒有要黑奶茶妹妹）
（6）這個title/稱號和什麽大黑牛這種個人昵稱也不同，它不是一個簡單的個人特點類比形成的印象。
是一個帶有殊榮向，還明顯容易引起爭議的稱號，因為娛樂圈美的人太多，不是真的特別美的情況下，誰炒這個title會被嘲死。
而神仙姐姐這樣的一個稱號，不僅明確自身帶有某種程度上誇贊到極度的褒義指向，且作為名詞容易引起在容貌上極致的美好想象。
綜上可見。
「內地」娛樂圈能擁有獨家title，還是在外貌向上極度褒義的代稱—「神仙姐姐」的人。
劉亦菲可謂獨此一家。
而這個title不僅說明了她的美，擁有極高的國民認可度以外。
由於「神仙姐姐」四個字本身內建話題性，這個title可以說也同時返哺了她本人不少的流量熱度。
以至於在劉亦菲多年沒有產出過爆款角色或文藝佳作來證明自己，被無數吃瓜愛好者嘲諷事業高開低走的情況下。
仍然可以作為一名產量稀零的女藝人，無論在話題度知名度，商業價值還是粉絲活躍度上，未曾掉離出當紅花旦的前列梯隊。
而，若要論起這年紀輕輕就在廣大觀眾心中攢下堅挺能打的「養老保險」成因——讓劉亦菲這麽多年來怎麽失敗，佛系，都耗不完深厚路人緣的謎之體質。
則要說起她早期鴻運當頭，曾經接連三次擔任國民級爆款大制作女主時，所演繹出的天仙三部曲：
【天龍八部】的神仙姐姐「王語嫣」➕【仙劍1】女媧神女「趙靈兒」➕【神雕俠侶】中不食人間煙火的絕世天仙「小龍女」 。
不僅在「天外神女」上的標簽點高度相同，本就具有鞏固仙女印象的奇效。
由於作品出產的年份在媒介單一的電視劇時代趕上了國劇黃金末班車的輝煌，將這份「絕美仙女=劉亦菲」的認知在傳播影響力上擴散到了最大化，
使劉亦菲本人和角色形象達到了深度的捆綁，導致觀眾把對天仙三部曲裏故事➕角色的喜歡，完全移情到她本人身上來，
因此這個title在確立後，便一直不斷幫她加重著形象和作品之間聯系的記憶點，時刻提醒觀眾她過去產出的經典代表作，
這紅利，也就一如既往的持續了下去。
PS.這個情況也和天涯四美很像，演員飾演的角色形象高度受歡迎因此形成title，
然後title本身由於引起話題性，因此又返哺演員予流量紅利，
title時時被提起，角色也就時時被回想。
不過，另一個問題也來了，
胡歌其實也像劉亦菲一樣連續演了大熱經典且題材相似的仙劍1，仙劍3，神話，及諸多人氣古裝類角色。
為什麽過去的角色沒有像劉亦菲一樣形成一個內地第一古裝小王子/仙俠第一小生的title反復被提起，
以至於擁有一個統一鮮明的印象點？
這個原因，除了胡歌幾個角色的型別和性格其實都非常不相似，不好歸納以外。
古裝王子這個稱號繞口且土，而仙俠/古裝第一小生的內核又容易被新人替代，因此title➕印象點不好成型。
還有胡歌往中生道路的轉型成功其實也證明了，他其實也不需要這樣一個反復提及的記憶點。
2 . 關於少年巨星劉亦菲的事業困頓之【美貌變化帶來的戲路矛盾】
這裏又要繼續說到，劉亦菲罕見能擦出火花感的古早黃金搭檔胡歌。
兩人作為內娛第一仙俠CP：【遙靈】
（李逍遙｛胡歌 飾｝趙靈兒｛劉亦菲 飾｝）
其早期的演藝起點，曾相似到仿佛映像一般。
比如：
同樣在演完仙劍後，年紀輕輕就火遍全國風采無兩，且嘴上理論一流頗有成就心氣。
但由於演技上缺少深入的共情、理解、想象力，所以演技瓶頸有限、表演風格偏重方法派，常年困於只能演出自己的窠臼。
只是，對比在大紅一年後便突然間遭遇了車禍，毀容，目睹信賴的合作夥伴當場死亡等誅心蝕骨之痛的胡歌，終於在多年的焦慮和沈澱中浴火重生——於2005年仙劍播出整十年之後，找到了他人生新階段的又一現象級代表角色，梅長蘇。
P S.這是一個和胡歌人生際遇高度趨同，也是在人生最風光的階段中，突然遭遇毀容換皮，目睹戰友死亡，最終在蟄伏十年歸來京城後，智計洗刷家門汙名的傳奇人物。
而劉亦菲這些年的事業狀態，則似乎停滯不前的在泥濘裏打滾——
不管出演什麽特級制作，話題角色，都會經歷一波三折，反響平乏的結局。
出現這個現象的原因，確實要說起title天仙給她帶來的影響：
除了經典角色由於和她個人形成記憶上的深度繫結，因此擁有了會被觀眾反復提及的話題熱度。
對她最大的不利！
則是在於，這些年來幾乎她出演的所有角色，大家都在註意她夠不夠美？
有多美？
美成什麽樣？
以及由於大家已經對她形成了較高的期待值，因此每次看到她的新作，都會不由希望她產出的作品都能保持如之前的天仙三連曲一樣，人美，景美，故事美。
但是她早期的成功，看起來簡單輕松，一氣呵成，又哪裏是隨便達到地？
看看她22歲之前出演的爆款連擊——【金粉世家】【天龍八部】【仙劍奇俠傳1】【神雕俠侶】【功夫之王】。
除了【金粉世家】這部現實主義風的民國群戲以外，
哪一個不是人物內心相對好駕馭，但人設標簽特別出彩，富有奇幻性的想象空間，所以不需要高難度的人物塑造功力（不是仙，神，就是不世出的神秘女殺手，）
角色外形和個人形象高度契合（都是心思純粹，缺乏社會羈絆，容顏空靈絕美到內建失真感的女孩）
以及本子穩當紮實，對手演員資質優秀，制作班底的品質上乘。
而且主打男頻視角，不需要她作為大主角來演繹角色所有情感脈絡的發展，只要做好絕美的符號，貢獻及格演技就能出跳的電視劇？
可是22歲到24歲的休息期之後，她踏上電影路之後，就走上了與之相反頻頻踩雷的道路，
讓我們來看看她24歲以後的電影作品：
【銅雀台】【鴻門宴】【二代妖精】【露水紅顏】【第三種愛情】【烽火芳菲】【求愛通告】【倩女幽魂】【四大名捕123】【夜孔雀】【白幽靈傳奇之絕命逃亡】【三生三世十裏桃花】【原來你還在這裏】
以上作品作為她這些年事業滑落，被人唱衰事業高開低走的元兇。
問題出現在了哪裏？
PS.（圈走【求愛通告】【倩女幽魂】【二代妖精】【鴻門宴】幾個保持了美麗符號的設定，➕人設和制作沒有過多問題，所以完成度及格的作品。
很簡單。
（1）放大外形功能的商業話題作品，顏值剛好完全不在狀態或和角色不匹配（演技通常都不在），因此好評度不高：
比如，眾星雲集【銅雀台】：演絕世大美女，但造型灰頭土臉沒有說服力也沒有記憶點。
【四大名捕123】：不是演大美女，但是演技一般就算了，造型還灰頭土臉地，導致美貌滑落太厲害，影響人的期待值。
【原來你還在這裏】：主打男神女神合作噱頭的偶像愛情類電影，雖然故事改編成怎樣並不重要。
但清貧倔傲的女大學生角色設定➕50元一件淘寶造型的服化，和劉亦菲自身富貴閑人花的氣質實在是太太不搭，她貧瘠單一的演技又不能填補這個漏洞。
所以即使對手演員凡凡的演技爛到自成絕佳墊底，她的表現也沒顯得多好。
（2）放大演技表現的文藝作品，演技沒見多出彩。那一身「世間萬物無失真我心」的超然氣質，還讓觀眾無法代入。
比如【烽火芳菲】：寡婦落難的設定其實非常看演員的演技感染力。畢竟都說民國愛情十有九悲，但觀眾為什麽還是愛看虐心的民國戲？看的就是亂世背景下，為情所困卻身不由己的癡男怨女們，被命運捉弄所以愛恨不能的強情感沖突。
但是菲姐實在太翩然世外了，她那雙永遠淡淡然旁觀世界的眼睛，無論怎麽演，核心都不貼亂世碰撞中會萌發激情火花的人，還可能反過來降低戰亂故事背景所需要的危機感。
這怎麽著急才好？
而與之相對，和劉亦菲同樣氣質飄渺，作風三好學生，且天資不高的女演員湯唯，其實演技也跌宕的厲害，完全沒有大家想的那麽玄乎。
（PS.這篇文章寫完兩年，她的大明風華完全打破了曾經的實力濾鏡）
而且也常常出現演的用力但就是演不到位的情況，比如黃金時代的蕭紅，她自述準備的無比認真，結果卻是每次被點評時都被當配角的郝蕾吊打。
但她那張沈穩，略帶神秘憂郁，好像有迷霧縈繞的面孔，一放出來就讓人相信她有故事……..
沒辦法，這也是一種獨家的外貌天分吧。
不然就像【地球上最後一個的夜晚】，這部電影如果不是找來湯唯這頂聲名在外的活體文藝招牌，哪裏能騙到那麽多人去相信這個不知所謂的故事會很好看？
【夜孔雀】：..................難以評價，我自己看故事又是不知所雲的矯情風格，路人好評也不高。
（3）不倫不類風的國際合拍片。通常本子和制作班底都是看起來很牛逼但容易因為制作傲慢變得水土不服，所以菲的顏值通常不能發揮，演技也容易掉線。
比如：這篇文章寫完一年後播出的【花木蘭】，明明是聲勢浩大全球矚目的迪士尼公主片，按理誰演誰紅，但因為完全沒有調研➕挖掘好中國自身的古東方美感，所以上映後雖然有熱度，但卻很難激起國內觀眾的認同度。
而菲呢，雖然演技進步，但由於角色敏捷機靈的特點和她天然便失焦空洞的眼神有所違和，中性裝扮又無法發揮出她的皮相美，所以仍然沒能在國內觀眾心中留下新鮮美好的角色銘印。
【絕命逃亡】：又什麽逃亡公主，故事讓人沒興趣就算了，造型還一言難盡。
【露水紅顏】：顏值線上，故事老土，演技乍看一般，遇上老戲骨則顯拉垮。
和對手戲男演員——南韓的rain搭檔時，兩個人根本語言不通，也完全搭不上火花。
【第三種愛情】：雖然是和宋承憲的定情之作，但事實結果仍然是顏值線上，故事無聊，演技努力但還是很端著，對手戲火花效果一般。
【三生三世十裏桃花】：導演本身是搞攝影的，於是作品瘋狂炫技拍攝技術，呈現的像豪華PPT，卻缺乏基本的故事邏輯。
服道化上請來範冰冰征戰坎城的龍袍設計師勞倫斯許，搞什麽自以為創新的中西結合奢華玄幻風，實際效果卻是醜的千奇百怪，導致菲本人雷圖一堆 ，嘲聲一片。
好了
一系列成績不咋滴的作品走馬觀花地看過去，推到另一個問題，
來說說，劉亦菲這些年經歷了什麽，為什麽會發展成了這樣。
首先，要說到這些年大眾很少形成集體共識的一件事，就是由於她24歲臉部再次發育後，
由於顴骨和腮部擴充套件，導致她臉部的線條變的骨骼強化，而減少了少女纖細味，
比如這張可以明顯看到，氣質變得不再柔弱，而是硬朗大氣的端莊：
而這也是她的很多外形評價開始變成「變成熟」「似乎變醜」的原因。
比如這張照片，打光也沒什麽問題，但是可以明顯看到臉部肌肉走向：
顴骨過於突出形成內凹線，腮部和臉部下方的肉又不再緊致內收，而是凸出來，說明她的臉部骨骼開始了增量發育。
同角度對比17歲時的照片，這個時期的狀態也是大眾對她的印象奠定期：
註意看臉部線條，顴骨雖然明顯，但臉部肌肉狀態是飽滿又內收的緊致，肌肉紋理走向是順滑流暢地。
這說明什麽？
如今的菲，在往後作品中對於外在形象的塑造上，是十分看重造型的加持和劇組團隊的打光地。
不再如以往一般，天然充盈著我見猶憐的柔美氣質，且360度無死角隨機拍。
而與此同時，隨著年齡閱歷的增長，菲的威嚴感亦逐漸增強，開始呈現一種氣勢磅礴的中性力量美，讓人難以靠近，莫敢挑釁。
而外形改變會對她的事業格局造成什麽影響呢？
【1】在內娛電視劇市場底盤更改的背景下，她的形象定位變得十分尷尬，很難找到轉型的方向
這一點要從劉亦菲20歲前後的氣質變化說起————
首先分析劉亦菲的禁欲氣質構成底盤：
如果說影響一個人成為怎樣的人的四大成長因素是原生家庭➕個人性格➕成長經歷➕理想目標
那劉亦菲的：
宅女保守性情➕三好學生作風➕把自我實作視為人生最高追求的價值觀
➕少女巨星的起點養成的高心氣➕愛體面的書香世家背景➕欣賞並夢想成為奧黛麗赫本這類知性優雅傳奇繆斯女神的目標
➕看似樸素低調實則內心追求高逼格的要面子➕看似慵懶隨性實則過度緊繃愛逼自己的壓抑性格➕看似不在意世俗目光實則十分在意世界評價的重包袱感
➕太早成名附贈的公眾期待凝視➕從小被母親按名門驕女路線培養的壓力
決定了她的行事動機邏輯只能是：
喜歡做看起來對，正確，符合道理的事，而不是服從並挖掘自身內在的欲望燃點。
而，關於為什麽我下這個結論，這裏 首先要明確以下理論的理解界限：
一個人太愛講道理，很明確的對自己長成什麽模樣有要求是什麽錯嗎？
普世理論上來說，當然，絕對，肯定是沒有錯的。
但從職業性來看，這就很容易犯演員的基本大忌，也關於影視表演學院的基礎課—無法解放天性的困擾。
先說解放天性這門課，我在一些影視明星的成長記錄裏看到演員上這節課的表現，往往是呈現出一堆人張牙舞爪，非常抓馬，仿佛表演動物的模樣。
我個人對這門課的理解有兩點1.去處羞恥心，讓演員懂得自己服務角色。2.透過打破，來幫助演員認識和接納自我。
而，問題似乎也正在此處。
演藝圈為什麽老出現那種好性格好學生作風好家境出身的人不一定能演好戲，花邊新聞奇多的太妹渣男反而逆流而上的玄學？
很簡單。
任何好的表演，或者說任何好的藝術，本質都需要創作者內心進行真誠的自我接納和相對充分的外界現實觀察、才能碰撞出靈感的火花。
這是藝術界摩擦生火的基本條件。
可問題是，任何一個還不夠了解自己，就強調自己必須要成為某種人的人，往往又都很難做到對自己真誠的。
沒辦法，這是一個巨大的悖論。
世界上任何一個太愛講絕對正確道理卻缺乏足夠現實實踐理論，又因為心氣高被外界凝視壓力強度大以至於極度想證明自己的人，往往無法接受自己的字典中出現負面的詞語。
這阻礙他們認識世界。
而，又因為他們普遍有很強的「我應該是誰」的外在定位執念➕因為過於渴望得到世俗認可反而導致入世的禮教對自我規訓過深的問題。
這又會束縛他們透過探索個人欲望，完成我其實到底是誰的基本自我認知整合，從而很難完成衍生的精神問題——相對的自我接納和充分的自我發掘。
這阻礙他們認識自己。
而，不夠認識世界，不夠認識自己的人，怎麽會認辨識人和自己的區別，別人和別人的區別？
在這樣矛盾的情況下，劉亦菲的演繹困境也就不難理解來源。
用書本完成現實探索、用想當然的設計通往角色的後果就是，被無數道理和壓力捆綁著自我實作之路的劉亦菲，熒幕形象註定會長期格定為一朵容易以呈現性吸引為羞恥的聖潔白玫瑰，同時用一堆復雜深奧的表情完成自己追求深刻，力求進步的演技理解。
也因此，在世俗壓力和自我期待尚未成型的20歲之前。
身量纖薄，和大量精細的長線條組成的靈動五官，成就了劉亦菲精致卻不失嬌憨的青春靈動感美貌來源，讓她留下了人生中最嬌俏輕盈的小仙女模樣。
但在20歲之後，遭遇了世事後心事變重，證明自我的壓力變沈，同時五官線條變鈍，氣品質感逐漸扁平粗重化的問題，導致劉亦菲的氣質也高度增加了端莊肅穆不可褻玩的距離感，像是腳不沾地俯瞰眾生的神女。
外形改變引發戲路變化，讓「天仙攻」的新形象梗應運而生，也讓她的氣質已經無法再繼續輕松演繹天仙三部曲這類男頻劇作中被美貌凝視的符號性柔仙美女。
而這一點的矛盾，即使穿越到港片美人頻出，很多女明星只需要高頻率輸出高品質美貌就能走紅的年代也無法奏效。
1.港片女主大多都是性吸重力強的紅玫瑰，
2.即使劉亦菲效仿林青霞的東方不敗一樣扮演有傳奇感的角色，她20歲後演戲時喜歡自我沈浸缺乏互動的缺點也會顯得她的表演格格不入，只能眼放四周，在當下的內娛市場中根據貼合自己全新氣質的角色進行轉型。
可在當時的電視劇圈，這樣的角色實在是太難找了。
要知道當年劉亦菲拍完神雕後息影幾年再度歸來內娛時，雖然依舊風光的在2009年獲封了四小花旦，在85花事業事業盤中擔當著領頭羊。
但事實上僅隔一年光景，內娛土壤早已進入了全新的次元——2010年，一部和新還珠格格同期開拍因而並不受人關註的電視劇【甄嬛傳】在橫店開啟拍攝，反而轟轟烈烈點燃了內娛長達十幾年的大女主路線火種。
而大女主，獨立靠自己的代名詞，看起來和劉亦菲出落得越發氣質非凡的外形契合，但事實上卻絕非如此。
一個必須明確的共識問題：內娛這十年養育出的女明星造星產業鏈到底有多閉環畸形？
新的小花很難得到機會大紅，因為最能催生流量的古偶賽道永遠會優先把劇本挑選權交給在這十年間在仙俠古偶市場上占有先機、擁有巨額數據積累的85花們。
而第五代導演的聲勢降低，電視劇種類的單一發育，粉絲動輒吹捧的眼瞎，資本唯利是圖的狹隘，黑紅也是紅的內娛環境，以數據熱度評判了一個演員根本價值的市場功利風氣。
都決定了長期被捧在溫室裏的85花們，在缺乏轉型的空間和進步的動力等雙重阻礙下 ，永遠會為了維持個人事業熱度死占住少女古偶不放，哪管觀眾的厭倦有多大聲，自己模式化的演技有多退化。
於是舊人不讓位，新人不上道，內娛女星永遠青黃不接，誇來罵去都是那幾朵85花。
而之所以形成這樣的局面，我們需要把目光放回到2010年內娛影視市場不斷湧入互聯網巨資熱錢，開啟以數據衡量成果優劣的評價模式後所進入的墮落階段。
在當時，巨額的市場供需催生了於正這樣專業復刻韓劇經典套路來獲得成功的制劇商人，揚起了火什麽拍什麽的不良風氣，也導致了市場題材高度同質化的現象。
古偶比現偶更容易爆就多拍古偶，大女主火就專門拍大女主，劇本來不及寫就抄，抄不及就買。
於是IP翻拍風潮瘋狂洶湧，晉江網文中外形白兔、個性倔強的大女主故事和甜寵套路牢牢占據著市場主流，並不斷侵蝕其他題材的生存空間。
而在此時後來居上的其他85花們也被捧出了流量偶像才有的熱度，不斷進行著話題捆行銷，攀比拉踩。
從一開始只有青春作本錢沒有閱歷作底氣順勢選擇古偶，到最後甚至被幹癟停滯的實力和虛榮作祟的事業壓力合夥驅使、人均34歲還搶占著17歲的古偶少女角色死不放手，形成了大女主古偶囚禁她們，又被她們供奉的死迴圈奇觀。
可以說，在這內娛影視市場瘋狂畸形發育的十幾年間，劉亦菲在電視劇的定位只能是懵逼迷茫的。
這一來，她高昂的心氣，市場的功利規則，觀眾的壓力，導致她不可能從0開始，在小配角中尋找自我磨礪的機會。
而不像凡人的外表，單薄的演技，又讓她在非偶像劇的現實主義劇種中缺乏速配的位置。
可單看此時的古偶市場本身，她也缺乏切實的適配度。
這不僅因為她的氣質在成年後太威嚴，缺乏平凡女孩的代入感。
更重要的是這些所謂的大女主劇本，雖然名義上是刻畫獨立自主的女性，但其實本質上大多都是需要男性保護的瑪麗蘇變種，所以裏面的角色不管多麽強大，也必須是白瘦幼的皮囊。
而這卻正是力量感逐漸加強的劉亦菲所不匹配的。
而更重要的是，由於過於渴望在高難度的復雜角色中證明自己演技，劉亦菲的演技在20歲後一直有喜歡過度復混成表達情感的問題，容易顯得心事重重，引發挨罵。
（唯一例外是和馮紹峰的二代妖精中俏皮的狐貍精白纖楚演得還成，但這個角色的成立也是有特殊性的，就是男主馮紹峰的氣質質感足夠厚濁可以壓住她，換成一般港台陸的白凈嫩臉就容易顯得她太壯，無法做到相得益彰）
【2】急需用演技證明自己的窠臼
而當僅僅只需要「簡單純粹的做個天仙」就能俘獲眾生的條件不復存在，美貌還成為缺乏充足條件就會品控不穩定的事，那麽故事本身，和演員自身演技，就會成為剩下的不可躲避的重要評價點。
此時按下演員不可控的演技本身不表，
問題來了，演技不咋地，就不能保證事業良好發展嗎？顯然不是，瞅瞅整個85梯隊花旦都手挽手，誰也別看不起誰的稀爛演技，為什麽只有劉亦菲曾經長期被評為高開低走？
答案：
她的演技幾乎從來沒有超越過偶像劇的水平，但24歲之後，她一度完全沒有根據自身形象特點產出熱度高企的電視劇，也就談不上影響力了。
對了，不要問我她以前演過什麽偶像劇。
她以前演的角色，本質上統統都是只需要她貢獻偶像劇層次的演技就足夠的電視劇。
而演技都一樣爛的85花們為啥心氣沒有劉亦菲高，起點沒有她好，自我要求沒她強，卻一直被認為事業發展好有代表作？為啥唐嫣，楊冪，劉詩詩，趙麗穎，都分別引領過這十年來不同年度的收視女王？
因為她們：
1.外形發育一直都做到了遵循白瘦幼的定位，可以在這10年來的偶像劇種中找到卡位。
2.心氣不高但反而決定了她們表演沒有復混成表達的缺乏，逐鹿電影市場發現不行就會馬上收身。
3.她們比較務實，幾乎都會定時定點，接話題性強，本子紮實，演技要求輕松，題材國民老少鹹宜的電視劇（其中90%為偶像劇），來維持商業價值，和國民話題熱度。
可是電視劇（偶像劇）發家的劉亦菲，卻因為許多復雜的問題，多年來不再拓展該範圍的業務，甚至中途連一次嘗試回歸的想法似乎都沒有。
而關於她曾經如此決絕遠離電視劇的問題，除了我在前面分析過她的外形很難找定位的外在問題，以及她開玩笑時說過拍電影比較有檔次的理由外，更內在的原因我們無從得知。
我個人能猜測到的原因，除了早年拍戲她得了許多傷病（她沒賣過慘，但是得過挺嚴重的頸椎病），以及她個人采訪說過電視劇節奏過快，工作量極大，能給予剖析角色思路的時間不多，可是電影每天的工作量健康合理的問題以外。
最大的幕後原因，可能是十幾年前的傳聞中她拒簽唐人和華誼因此被封殺的緣故吧。對了，據說她拒簽唐人後，唐人找來劉詩詩還發通稿劉亦菲接班人，PS.我不是詩黑哈，我蠻喜歡詩詩，只是闡述我知道的情況，
而，正如她自己所說，她能演的作品其實都已經是她能拿到的最好選擇了。
加上23歲左右期間，她的經紀公司背後的 boss出了大的事業變故，沒有辦法繼續有力推她。
作品品質也就滑落的厲害了。
3.關於一度怎麽努力都無法進步的演技，和她真正的性格
這裏要說到的是，圍繞在劉亦菲身上的許多誤解和矛盾點。
先說第一個誤解：
其實比起幹爹包養傳聞的聲名在外，喧囂多年。
知道劉亦菲親父是法國外交一等秘書，孔子學院院長，爺爺奶奶父親都是武大、華中科技大學教授的人，
很少。
而一個家庭教養如此傳統，追求學術榮譽的父親，
知道自己的親生女兒被前妻為了榮華富貴而半賣給有錢男人包養做所謂的揚州瘦馬的事情。
他能接受嗎？他會以此為豪嗎？他不會為這個女兒羞恥嗎？
可他這些年開的車，號碼牌都是劉亦菲的生日。
愛女之心，溢於言表。
而很多人口中一個如此虛榮成性，為了紅和榮華富貴願意從少年就賣身給關系曖昧的幹爹的少女。
一個如此不要下限和臉面的女人。
竟然曾經多年不換手機，一台三星用爛了才換了新手機。
和幹爹分手後，也不帶走幹爹的法拉利豪車等一系列錢財珠寶，而是多年來但凡沒戲拍了，就素顏跑去和朋友聚會，打羽球和唱K，或者玩狼人殺。
不離譜嗎？
而很多人口中這樣一個從少年就習慣於依附強大勢力賣身換取資源的女人，居然會在拒簽華誼和唐人而被封殺良久的傳聞傳出後還不想辦法混圈子斡旋資源，畢竟她也沒什麽節操好堅持地。
畢竟陪這個也是陪，陪那個也是陪，大家都已經罵她沒有節操了。
她何不轟轟烈烈地炒作一番事業，簽個牛逼的經紀公司，來住一下熱搜呢？
好諷刺！
而難道我們這些看客，隔著一根網路線，
就以為自己對真相資訊量了解度和當事人對等嗎？
而這樣一個單純本分曾經天真爛漫的女孩，
多年來被歪曲成淫蕩邪穢的少女，
造謠者你們又於心何安？
第二個誤解：
因為演繹事業一直以來成績不大好，甚至她自己都因為三生三世十裏桃花被差評，
在被記者問到還願意和楊洋合作嗎的時候，表示如果對方不嫌棄自己的話，當然願意。
可見她是很清楚自己不被認可的困頓狀態地。
也與此同時，很多人對劉亦菲的評價就是她是一個不求上進的花瓶女演員。
但誠實的說，花瓶可能真的是花瓶........但不求上進絕對是天大的冤枉。
因為劉亦菲在作品品質追求上的格局，其實是看齊大花那部份梯隊的女演員的價值觀地。
這個要從她的出道說起，劉亦菲事業成功的很早，她是2005，2006達到巔峰，2008之前一直屬於國內超一線女星梯隊。
和楊冪，劉詩詩，趙麗穎，AB，唐嫣，（83年，但紅太晚，整體印象上屬於85後事業梯隊）等85女花旦大紅的時間線不一樣，
以這幾位幾乎都冒頭的仙劍3播出時間為例，劍3的播出時間是2009年，
但她們幾個人分別有自己的專屬代表作大紅的時間線都是2011年再往後了。
而劉亦菲大紅的時間段，重合的是國內大花們梯隊成型的時間段。
所以劉亦菲當年大紅時站在一個台階上都是誰？
如今的大花們
而當時的她，簽約CAA，章子怡師妹，進攻日本唱片業，李冰冰做配。
甚至事實是，大家站在一起時， 站在C位區域的是劉亦菲。
可以說，2008年之前，劉亦菲就紅到早早超越許多女星，跳出國內市場，去走國際巨星的路線了。
那火箭的速度，當時的一些大花們都趕不上。
因此她的事業格局眼光，也一直都是和這批人看齊地——明白作品是最大的籌碼，想風光就得拿得出讓大家認可的有深度的角色。
電視劇圈的核心力量封殺了她的傳聞傳出後之後，非人精社交類，又沒有經紀公司幫忙的她，85花中唯一一個至今沒有工作室的女明星，一直乖乖的在演了電影，而且很用心～
比如專心不軋戲：完全沒有為了紅，出現幾部戲一起接的情況，幾乎都是一部一部拍。
比如勤看書學習：好多演員和劇組人員評價，從來沒有見過這麽安靜專註的女演員，會認真踏實的學習表演看書，劉亦菲是唯一一個。
比如不熱衷炒作：就和許許多多住在熱搜上的女星比，你真的見過沒事故意來個話題天天把自己粘在熱搜上的劉亦菲嗎？
還有和現在動不動品牌方給代言人買個熱搜推廣比，
傳聞中，她當年官宣代言dior的時候，想接dior的AB直接弄了個整容鑒定事件熱點把她的官宣熱點蓋過去，後來AB如願接替了dior的代言人。
劉亦菲面對這些騷操作，也沒簽約團隊操作來撕逼炒作爭些什麽，可以說佛系良善到極點。
PS.當然，她在行銷撕逼上的無為而治我們也可以從另一個角度得到窺視，
比如：她是唯一一個沒有個人工作室的85梯隊小花（連一樣佛的劉詩詩都有自己的工作室只是沒有開通微博而已）。
沒有個人工作室意味著什麽？—業務需要外包，那這又說明什麽？
她的心一直都在用作品證明自己的方向上，而娛樂圈的熱搜榜，從來都不是她發力的角力場。
然而態度很端正，可是作品效果也很明顯，
作品始終不咋樣，演技始終不被認可，
發展也因為始終沒有拿得出手的大紅作品被唱衰了。
也可以說，她的目光和態度是大花們格局地，
然而實力卻從一直是不看重演技品質看重熱度話題的85小花旦們一個梯隊地——
一樣稀爛。
那麽其他的85小花們都在幹什麽？
前面說了，都在演電視劇
而大花們看的起現在這些每年一部維持熱度的電視劇嗎？
大花們看不起，但大花們也不需要
（1）因為大花們要麽有人脈資源（京圈徐靜蕾），
（2）要麽成名作嚇死人，出道作就能吃一輩子（趙薇），
（3）要麽演技能打，作品成績享譽國際，但是盲目走國際路線當年吃過國民度不夠的虧，所以現在也來演一下電視劇（章子怡），
（4）要麽靈氣逼人，人見人誇，也是幾百年接一次電視劇的主（周迅）。
（5）或者要麽會運作（李冰冰），
（6）要麽會炒作（範冰冰真的是大花隊裏一股霸氣土石流，又俗又要逼格，電影電視劇全都要開上一朵霸王花，反正收視率也要，演技口碑也要，現在又作到全沒了）。
無一例外，都是社交人精，
會混圈子，能定期交出有代表作。
那麽，不混圈子，團隊佛系（雖然壓根也就不存在劉亦菲工作室，我懷疑她根本沒有幕後團隊），
演技不行，沒有資源，不肯運作，也不肯整天炒作，還不演電視劇的劉亦菲。
這些年混的不上不下，還有人意外嗎？
那麽問題來了，劉亦菲演技為什麽就不能進步？
雖然在這個圈子，有演技又紅的其實是少數，沒演技紅地很多，比如85小花可以算作集體代表。
但是劉亦菲每次說起道理來一套一套，聽起來很會唬人，而網上嘲她愛說沒有邏輯的道理，還為她制作了菲言菲語合輯。
PS.這裏要說到劉亦菲曾經很多年來都被嘲諷的語言表達特點，也是劉亦菲和劉詩詩多年被評價長相相似，而劉亦菲比劉詩詩上進得多但成績一度不相上下的問題。
就是劉詩詩屬於不懂如何表達就會減少說話的個性，而劉亦菲屬於每次說起道理來一套一套，聽起來很會唬人，以至於網友多年來嘲她愛說沒有邏輯的道理，還為她制作了菲言菲語合輯，仍然表達得很自信。
這反映到她們的演技裏就是，劉詩詩喜歡把復雜的要求拆解的過於簡單，而劉亦菲喜歡把簡單的要求解讀的復雜。
這個是貼文紅火程度的代表：
問題是她也不忙著炒作，也不忙著軋戲，
而除了花木蘭和南煙之間趕了點沖突了點以外，她幾乎所有的作品都是專心拍的。
也不戀愛腦，也受過很多苦看過世態炎涼，還整天看書學習，鄧超就評價過她整天看書：
你說她不體驗生活吧，問題是她其實也休息很多，常常跟朋友在一起，
為啥演技就是進步不了？？？
很簡單，其實仔細觀察她的性格和她的成長軌跡，她從來都沒有走到生活裏面去。
而經歷世態炎涼，跟演技就一定會爆發，不是絕對的因果公式
她恰恰經歷的都不是普通人的人情冷暖，
而是屬於巨星的狂風駭浪以及網路刀光劍影中的莫名巨大惡意。
諸如此類：
這種遭遇，與其說讓她從中思考。
不如說恰恰會讓她形成一種防禦型的人格，
就是把自己和這個圈子區別開，把自己的生活和世界封閉起來。
與之相同的，態度不端正，演技稀爛愛炒作的楊冪，其實也是這種人格，她自己接受存取說，直接把情緒戒了。
只不過區別在於：
一個總被風浪找上門所以把門關了，不出門不見風浪。
一個自己討厭被罵但是又愛活在風浪上，所以把自己的感官給封閉了，從此幸福的活在風浪上。
可是，你們是演員啊，各位lady，要開啟自己去睜眼才能知道觀察世界的演員啊。
不說態度了，說演技，關於演技，我個人印象最深的，要說兩件事，
（1）一個是女兒們的男朋友裏，有一個和父親關系冷淡的綜藝出演者說過，她從小和父親關系不好，因此每次拍戲要演和父親關系好的時候，她就懵逼不知道咋辦。
（2）一個是馬伊琍前段時間說的，她很希望年輕演員們重視文化素養，多學習多念書，因為她就是文化課很好，可是自己當初進電影學院一開始時，完全跟不上班上同學的形體等基本功練習水平，
但到了大三大四時要演戲閱讀劇本的時候， 她對劇本的理解力對比班上其他同學占盡優勢 ， 所以她一直勸年輕演員們要多提升自己的文化素養。
所以綜上可知，演技最重要的來源是什麽？
是對生活的觀察，是對情緒的感受和表達，是對情感的共情和想象，是基於社會閱歷及文化水平，衍生的對劇本閱讀上產生的人物行為邏輯理解。
而一個演員在不被觀眾認可說演技爛的時候，說的是什麽？
某種程度上可以說，指的是人物在塑造上情緒表達和形象呈現的不合理性。
如果說把演戲看作點線面：
那麽【點狀的單場情緒表達】，看的是演員在角色進入情境下做出的情緒反應。
【線狀的人物形象表現】，看的是演員對人物行為動機進行理解，從而在表達上形成的行為邏輯鏈。
而【面狀的角色最終呈現】，看的是演員對一個角色的性格反應模式，和內心情感行為動機相加形成的立體式樣的人物表現，
而看影視作品的視角呢，又和我們看身邊人其實是不一樣的，影視作品呈現一個主角，通常會交代一個人的來歷背景，性格表現，情感經歷形成的行為目的。
而任何影視文化作品的表達本質，又是透過這些點狀人物的經歷和表現，來引起觀眾共情並傳遞自己的價值觀。
那麽演出一個和劇本設定的成長背景行為動機「匹配」的人物，理解和創造角色特有的行為模式邏輯，則成為作為演員必須琢磨的關卡。
說到這一點，連基礎的情緒表達都不合理，更遑論引起觀眾共情，表情更是做的稀爛的代表人物，
我個人提名ab一個人吧，
我就從來沒見過她演對的時候，無論是演戲的態度，還是演戲的能力。
作為觀眾，我發自內心根本就不相信她知道自己在幹什麽？
而在形象表現上的不合理，
得說這在早期演戲收到好評，後來一直被爭議的趙麗穎身上體現的特別明顯。
她的演技和個人能力以及形象最契合的作品，是【杉杉來了】還有【花千骨】。
包子臉，可愛呆萌個性，簡單不復雜的人設，這兩部劇播出的時期，是趙麗穎演技的口碑巔峰時期。
而從【楚喬傳】到【知否知否應是綠肥紅瘦】就可以明顯感受演繹態度的疲軟，和對人物閱讀理解的無能為力。（她自己說過進組【知否】過了一半的時間後才開始理解明蘭）
而相對尷尬的是，其實她是很想演好楚喬傳的角色地。
可是在角色塑造上的出彩度，就明顯被竇驍飾演的燕洵和林更新飾演的宇文玥碾壓。
而到了知否知否，她的問題不僅在於演戲時皮膚狀態不好需要磨皮，和劇裏六妹妹的人設形象對不上以外。
除了部份場次的演技爆發，
大部份情況下她表演情緒的呆滯不到位和反應的延遲，都可以看出她對這個人物在塑造和解讀上的分析無力。
而她自己訪談時也說過，一開始很不理解這個人物的行為動機，後來被一個人提點了就想開了。
雖然她自己說想開了，但是作為誠實的說作為觀眾，在她最終呈現的表演上是沒有看到開竅地。
順便說下，趙麗穎也是長期因為語言素養不合格，而被網友批評沒文化的一名代表性女星。
但這段回答主要寫的主人公是劉亦菲的演技問題，所以其他人還是先按下不表。
不過說到趙麗穎沒文化，我還是要為自己辯解一下，
85梯隊花旦除了楊冪AB，我全都很喜歡，所以我不是以上任何一個人的黑，謝謝。
還有，其實缺乏文化素養這個問題，整個85梯隊都很嚴重，
比如很少人知道，85梯隊花旦前列成員裏只有楊冪念過高中（北京十四中）。
劉亦菲 ，北電前，在美國是初中時修完高中學分，所以沒有讀過高中，
劉詩詩，北舞前，讀的北舞附中，是中專。
唐嫣，上戲前，讀的商貿旅遊學院空乘，是中專。
趙麗穎，廊坊電子資訊工程學院，中專學歷。
楊穎，畢業於嘉諾撒聖心商學書院（不要看名字高大上，只是私立專科），專科學歷。
但，
楊冪也都能把腳踝讀成腳裸，可見整體素養了。
那85梯隊的演技薄弱問題只是因為學歷嗎？
不，因為事實上，大花們的學歷也差不多，上過高中的只有徐靜蕾（北京八十中）。
章子怡，中戲前，是北舞附中，是中專。
趙薇，北電前，謝晉恒通明星學院，專科。
周迅，浙江藝術學校民族舞，專科學歷。
範冰冰，謝晉恒通明星學院，專科學歷。
李冰冰，上戲前，雞西師範，中專。
那大花們為何事業如此卓越？
1.時代的特殊性，大花們生在機會多而且容易創造奇跡的時代，
我知道這句話容易被抨擊，但事實就是這樣，早年中國電影的起步是非常有內容深度和好評度地地，而早年間的國產電視劇也擁有過國民超神劇紮堆冒頭的時期，
像新白娘子傳奇（1992年），還珠格格的驚人收視（1998年），西遊記（1988年），
就幾乎都出產於一個時間段（2000年之前）
而就像香港美人們不再一樣，難道不是那個神仙打架的香港電影巔峰時代，不也不再？
所以說演員的冒頭是依托於作品地，而一個超級名演員的誕生前提，
往往也和他來自一個演藝環境優作頻出的時代有關。
就像日劇，木村拓哉的超高收視代表作也幾乎都來自早年，
後期盡管他的成績依然是冠軍，依然優渥，
但整體大背景下日劇收視的持續下滑，
也不得不讓他的成績看起來縮水了很多。
趙薇和章子怡的成名就受益於這一時代特性，
因為成功在這個時代拿下代表性神作，以至於她們後期事業一度跌宕，
但由於早期事業資本血厚因此仍然堅挺。
2.在範冰冰開啟炒作時代前，早期國產演藝圈根本不流行話題和炒作，而且觀眾也沒有像現在這麽全民八卦一樣，那麽挑剔演員在作品以外的東西，
大家都是把心思放在演戲上，知道要靠作品說話，要拿出東西給大家看。
像大花中另外兩個成員的周迅，徐靜蕾，就是這個路子。
周迅接受存取說以前大家根本不關註女演員的歲數和皺紋，演好戲才是正事，不知道現在為什麽大家這麽關註其他的東西。
徐靜蕾則是演而優則導的代表。
作為第一個女演員變導演後的億元俱樂部成員，又是好片【一封陌生女人來信】的導演，
可以說作為演員有大熱劇，作為導演商業片和藝術片的成績都非常過人，徐靜蕾很有內容了。
至於雙冰我就不點評了，
因為她們兩個屬於捆綁進大花隊伍地，
但雖然是捆綁的人，其實他們兩個在演技評價上非常有進取心，
像範冰冰擠破頭也要演名導的戲拿國際影後，
李冰冰也是華誼操作下拿了不少獎，甚至還不光彩的贏過周迅，但是由於她代表作也有，態度上也在努力演戲，所以批評之聲沒那麽多。
總之無論如何，她們六個的共同特點就是對個人的要求高。
缺哪就補哪，不會讓自己的短板一直短下去，自己的長處更是很爭氣。
像李冰冰章子怡趙薇拼命學外語走國際，周迅徐靜蕾紮根本土，導演和演戲都兢兢業業。
而小心思多，大家都公認最俗的範冰冰，流量第一，商業價值最高，愛炒作的沒有底線，手裏也握著大爆電視劇，
這麽多的鮮花和掌聲都有了。
但是你要說她沒演技，她也不能接受，會著急焦慮然後跑去演電影再拿獎杯。
這一點跟迪麗熱巴就有區別，熱巴是沒有作品像樣還敢硬拿，
但範冰冰會先搞個像模像樣的作品再強行拿，
都很虛榮。
但對走程式的尊重程度是很重要地，
因為範冰冰內心還是清楚地，觀眾不是傻子，皇帝的新衣沒有人會真的相信。
而範冰冰的這個態度，其實也可以看出整個大花梯隊的價值取向。
她們在對於觀眾看待自己的事業，產生的評價上，
都不是只要有了商業熱度，就和85花們一樣願意被觀眾躺平任嘲的人。
而她們的戰場，無論是在演技獎杯，還是合影比美台上，都有一股老娘必須拔尖，誰都崩想贏過我的勁兒。
好了，不說時代特性和心態。
說回四大花，以及她們的自身能力，
除了徐靜蕾文化素養相對高，所以能演能導以外，
趙薇演技其實曾經一直被詬病，但是沒辦法，當今娛樂圈女星中血最厚，誰能比？
而章子怡周迅文化水平不高，卻能憑演技殺出頭的問題，
是相對而言高的天資（兩者都有），
還有，為了演好戲拿好成績而不斷搏命鉆研的心態（章子怡），
以及年少在社會漂泊感受過世情（童年還是在電影院長大地），情感上也相對豐富認真體驗過感情的閱歷經驗（周迅）
寫到這裏，答案也顯而易見了，
85小花們如今均已年過30進入中年好幾，
為什麽對演技的野心仍然停留在你爭我搶的演「17」歲偶像劇美貌少女，並且在事業的高度和格局上遠遠遜於大花們呢？
除了沒有時代的魔法加持和嚴於律己的心態以外，
大環境的改變，致使當代娛樂圈變得浮躁八卦，
加上85小花們自身的資質平凡，
和對觀眾們演技評價的毫不在意，廉恥心不高等特征，
也就讓事業止步於此了。
比如看看劉詩詩，作為人善良本分，但作為演員，
眼神十年一日的空洞蒼茫，加上性格甜白不愛爭，事業沒野心，
天分很普通，演技很平凡，成功靠公司，自主能動力不強，一年一部劇都算多，
這還怎麽進步？
關鍵的是人家也還確實不care。
看看楊冪，天分不低，但被小聰明埋沒，看起來很拼，但就是不肯在演技上用心，
作為女明星從撩男到炒作都野心勃勃，就是對演技毫無興趣，
不僅致力於做範冰冰的名譽接班人，還三打手機人品受爭議，
對事業的野心在於流量的高度，對成功的追求止步於熱搜榜單，對演技的格局僅限於拿休斯頓野雞影後，
說說我還能說什麽？
再看看唐嫣，明明是禦姐強行走傻白甜，明明出道演技驚艷，非要扮天真變蠢，
毫無事業格局心，只在意作品熱度，連美瞳都被罵了那麽多年還不摘，哎
不過由於她人品還不錯，作品整體也沒有多爛，
我也就不好再多挑剔，嘴下留情吧。
至於趙麗穎呢，曾經是我心中的85演技之光，
有靈氣有態度，
後來演技從楚喬開始崩散，還為了求多部作品的熱度而四處軋戲，導致面孔變得憔悴。
因此戲的狀態逐漸開始顯現眼神渙散，皮膚粗糙，精神飄忽起來。
這種明明天分不差但沒有得到好的引導和培養，
而後期由於文化水平受限制在閱讀劇本上都出現障礙的例子，
特別令人感慨。
好了，扯了這麽遠，把鏡頭移回劉亦菲的專場，認真說一下她的事業發展問題：
關於劉亦菲，你不能說她不愛思考，沒有進取心，她比之英文發音土上過熱搜第一的趙麗穎，更愛看書積累，還有兩國教育經歷，
比之熱愛炒作的楊冪，低調本分的多，傳聞中拒絕過鄧超明顯會紅但一看就是爛片的劇本（惡棍天使），還幾乎不軋戲。
比之只在意事業熱度的唐嫣和沒有事業心的劉詩詩。
她幾乎一步一個腳印都踏實的鉆研在電影演技上，
文藝片，商業片，都會多方嘗試。
但是可惜的是，
她又確實屬於空有紙上談兵的能力，和發散性角色思考，卻不能知行合一的代表，
以至於形成假大空的菲言菲語合輯，還是演不好角色。
在這一點上，我是不願意說或者承認什麽她的天資是不夠地。
盡管事實就是她這個長相的女明星都好像受了神的詛咒一樣，
一個個都美的空靈絕塵，乖巧善良本分的有些呆滯，人傻天真脾氣好，很容易被誤解但也不多辯解，
演戲時眼神都飄渺無神，演技也一樣多年進步緩慢不開竅，容易尷尬叫人哭泣，
（PS.演藝圈仙女盲人派：掌門人劉亦菲，大護法劉詩詩，教徒陳杜林）
而在這之中，特別註意一下代表人物劉亦菲，她的語言表達其實就像她的角色表現一樣，
其實如果觀眾們願意理解的話，
事實上背後是有邏輯和表達動機地，
但無可奈何的是 ，這些表演連成一條邏輯線之後卻不夠連貫，甚至往往不能在觀眾心中形成一個可以觸動他人情感的立體形象。
當學不能學以致用，知卻不能知行合一，
理論知識就沒有意義了。
而出現這個狀況的原因，
一個由於是她的臉，在演和自身形象完全背道而馳的角色的時候，
完完全全沒有說服力，
而她選擇電影角色時常常出現問題，之前又說過了，
她的臉不是內建故事性的那種臉，可塑性沒有那麽高，
而就像大家都信服她天仙的名號一般，
她目下無塵的氣質和氣場是一目了然擺在那裏地。
所以演【求愛通告】單純不諳世事的女學生或許還說得過去。
但她演【原來你還在這裏】貧困自卑內心擰巴的少女，還有【烽火芳菲】裏身世坎坷的農村寡婦，
呈現效果就像即將演【第一爐香】的馬思純一樣，讓人無語想問，
你在做什麽了？這根本不是你本人啊醒醒。
而追究其演技不合格的根本原因，或許是來自她作為演員，卻在語言理解力和表達都不過關，
而關於劉亦菲對劇本的理解能力會有多高，
本人作為粉絲在了解過她早些年po出的書單後，其實也是困惑地。
因為基本都是雞湯類
但我又能理解，出道早，年紀小，從小媽媽陪在身邊，
在對人性沒有基本的了解時就遭受嚴重的網路暴力，會想封閉自己看些哪怕是盲目鼓勵自己的書很正常。
但人一旦自閉，隔絕外界，盲目雞湯，會發生什麽？
會自己營造一套不真實的漂浮的世界觀，然後活在自己的世界，進而無法對自己的思考進行有理有據的表達。
而由於跟外界的接觸減少後，感官不需要保持敏感的人，因此會在資訊的接收和處理上，變得趨向於不自知的鈍感吸收。
而與之相對的，主持人小s，在【康熙來了】需要和各行各業，不同社會層次職業的人打交道，
比如小s的工作就是每天要面對不同的嘉賓，cue出他們自己的特色，
像她就不會出現說話別人聽不懂的這種情況，她的語言形容力不僅精準而且捕捉資訊非常的敏感。
看菲言菲語就和小s語錄就是兩個風格。
一個是自閉地，風格假大空地，看起來有道理其實難以被人理解的。
一個是通俗的，內容一般都是對生活的觀察和見解，評價他人往往精準毒辣地。
順便說下，除了說話別人聽不懂以外，
世界觀不夠開闊，價值觀相對固執（我個人覺得她的價值觀就是高度的真善美）也是她的一個問題。
正如她早年曾經所說，想做一個藝術家，以及接戲多不會得到進步。
（有沒有發現她其實很有追求，這跟她家世有關，爸爸爺爺奶奶都是華科武大的教授，所以自己對自己的要求也很高）
以上都能看出她的理想很高，然而她為了靠近藝術家而做的是什麽呢？
不停看書............空閑和朋友吃飯..........拒絕混圈搶資源跟其他女星勾心鬥角.........拒絕會紅但明顯爛片的本子...........
她絕不讓陰暗暴風進入她的世界，也決不肯開啟門去看看陰暗暴風長什麽樣。
好一派純良高知，體面端莊，世家出身的大家閨秀作風，這是我們喜歡她的原因，但這也讓人想起水至清則無魚這句話不是嗎？
這是我們喜歡她的原因，但這也讓人想起水至清則無魚這句話不是嗎？
絕對的潔身自好，高度的自我防禦，絕對的抗拒陰暗，高度的隔離汙穢，追求看似絕對正確的道理，並進行完美的執行，帶來的後果又是什麽？
由於視野振幅的缺乏，她不能做到多層次多維度的看待這個世界。
導致，她的理想是高尚的，世界觀是理想化地，
然而對世界的認知是容易不切實際和片面狹窄，無法落在地面上地！....
舉個例子，對比時刻緊跟潮流王者榮耀·王者60顆星，大她一歲的楊冪，菲包連B站都不知道......
而這個問題再反映到她的表達問題上，就會出現這樣的事：
比如發自己的思考和態度，就被她所畢業的北電教授苒苒老師，直接當眾批評過不知所雲，
好像苒苒老師還真的被氣到了，以至於自己寫了一篇評價.....
而意識到她活在自我世界，說話叫人雲裏霧裏的粉絲，也不少：
這條重點：演戲不要總演自己，請多靠近生活。
這條重點：性格自閉，說話不在點上，
那麽問題也來了，劉亦菲的演技問題，是出在過往太愛看雞湯的問題上嗎？
答：後期似乎品味也有提升很多，並不盡然是雞湯。
那麽劉亦菲早期演戲的順利成功，和後期演繹事業呆滯的根本原因區別是什麽？
除了可供選擇的優質劇本減少這一條，
她最大的問題就是隨著成長後，在面臨劇本角色層次越發復雜時，
自身對情感的感受和閱讀劇本後對劇本的理解以及對角色的表現力，是薄弱地，
而這一點，並不是單純的透過看書可以彌補地。
我們說過的很多次「走進生活」，這也不是拿出一個認真生活的態度，或者到處旅遊看世界的行為，可以等同的一個概念。
因為演員真正需要的東西，絕對不盡然全是對自我的發掘和探索，或者是為了經歷而去經歷復雜的經歷（這一點不針對亦菲）。
而是作為演員對個人能力與形象衍生的戲路風格的了解，
作為影視明星必須多和市場連線，明白觀眾的期待和興趣所在，
作為在社會生活的人對他人復雜人性的洞察，去看風浪的風從哪裏飄來地。
從而明白他人的成長背景興趣愛好引導他們塑造立的處事動機，而這個動機對他們行為的影響以及表現出的形象特征。
這些都需要高度的情緒敏感和對世界多維的探索興趣，還有高完成度的知行合一才能達到地。
而很多和她同輩的成功演員能做到這一點，源自於他們多麽偉大的對做演員的信念嗎？
不是，沒有那麽崇高，說白了就是在有資質的情況下，掌握發光的機會但是又不夠幸運，由於機會太少，成名太難，從而被迫在紅塵打滾，擠壓，去經歷被生活追著趕，被壓力逼著走，被迫去認識人性，明白生活的現實和殘酷，
從而建立了一套對世界深入現實的認知體系，
當然，也只有在這樣基本功打好的情況下出頭的演員，才能算磨好砍柴的刀再出山，
自然就能成功的相對長久了。
因而，對比亦菲這些年積攢下的單純理論，這個東西的力量自然並不足以支撐她表現出一個完整深入的人物。
也就沒有足夠的功力去幫她作為演員發展永續發展化的事業時進行助力了。
而其實回望一下她的成長歷程，也可以發現，
閱讀理解不過關導致演技不過關這件事，
在她的人生裏，幾乎算作一個必然性發生的事件：
正如馬伊琍所講，因為文化課很好而被招進電影學院的她在大三大四之後，發現早先在形體表演的基本功上曾經遠遠落後於同學們的自己，在後期進入閱讀劇本理解人物的課題上時，面對同學們逐漸占盡優勢。
而這一年開始能力提升的馬伊琍20歲左右。
與之相對的劉亦菲，和最近因為演技挨批表示自己不對收視率負責，而引起更猛烈批評的鄭爽一樣，
她們兩個進入表演學院的年紀，15歲。
兩人也都出現過一樣被人詬病的語言表達能力問題：
而與鄭爽不同的是，在14歲出演金粉世家之前，劉亦菲小學畢業之後，中間的這個時間段，還是在美國度過地。
連基本的中文語言環境都沒有，沒有和我們一樣學過基礎的文言文，更沒有學過任何中學階段的相對理解復雜的語文古詩詞。
那麽，個人經歷來補？
感情經歷似乎很空白，最出名的一段是南韓的宋承憲，
而這段感情的特征：因戲生情，跨國戀愛，見面少，維持短。
或許我們可以以上種種資訊中窺視她無法接地氣的一個原因，其實很簡單。
缺乏基礎的中文文學素養，缺乏切實完整的感情經歷，缺乏和同齡人共同長大而經歷焦慮惶恐的過程。
她沒有辦法共情普通人的根本原因，因為她根本沒有經歷過普通人的生活。
而為什麽別人說她演戲都像自己，卻還曾經收獲過輝煌的成功？
因為她曾經備受好評的代表作演的就是自己。
來看看天仙三部曲：
王語嫣：
住在曼陀山莊（封閉環境），不諳世事，武功廢，但是理論知識好，感情簡單，單戀表哥，發現段譽喜歡自己轉而喜歡段譽。
趙靈兒：
住在桃花島（封閉環境），甚少見人，從十歲開始喜歡李逍遙。
小龍女：
住在古墓派（與世隔絕），甚少見人，只和楊過有感情。
她們的一個共同特征，就是心思單純，見人少，感情經歷簡單，絕世容顏，
還有，家庭關系要麽沒有，要麽是跟單個母系親屬長大。
這完完全全是劉亦菲本人。
然後仔細看劉亦菲，其實從小學畢業後，就沒有遇到和她同齡相似的人了。
在美國，她剛進學校時聽不懂英文，被南韓女生欺負。
而據她自述，媽媽給她安排的學校都是白人，也就是，沒有可以抱團的華人可以認識。
然後14歲回國，演金粉世家，對手戲陳坤76年，覺得她演技差直接不想理她，
註意在這部悲情宅門的群戲中，劉亦菲差不多是年紀最小的那個。
15歲，演天龍八部，對手戲林誌穎74年，再註意這部群戲中，她仍然是最小地。
然後她進入了北京電影學院，看一下她出名的同學有誰？
朱亞文，羅晉，江一燕，
有沒有一種和她不是一個世界的人的感覺。
一個原因是確實年紀比她大好幾歲（起碼都三歲以上）
一個原因是成名都比她晚好多好多年。
PS，我從來沒說她和同學關系不好。
他們關系不錯，這段話只是從觀眾角度的印象而論，他們不像一個批次的藝人而已，
對了，順便說下劉亦菲和黃渤（配音系）是北電同一級的不同班同學，
是不是看起來更不像一個批次？
而朱亞文從闖關東映入大家眼簾，再到紅高粱靠荷爾蒙男性魅力走紅中間，都不知道跑過多少龍套。
再說羅晉從美人心計的男N到克拉戀人男二，最後又娶唐嫣中間，都不知道沒有名字多少年。
至於江一燕從南京南京，到三少爺的劍，又不知道演過多少無名電影。
而劉亦菲，幾乎沒有蟄伏過 ，
第一部作品是經典之作金粉世家的女二，
第二部作品是經典武俠天龍八部裏最浪漫矚目的女性角色，
第三部作品仙劍1是仙俠的開山經典，
第四部神雕俠侶直接讓自己的美傳頌成經典。
好像作為女明星，一生擁有過這些成就，其實已經沒有遺憾了。
註意演到這第四部神雕俠侶成為國內超一線女星的時候，她不超過18歲。
而她的同學們進入電影學院的時候正是18歲的時候。
可劉亦菲從電影學院畢業，也才18整周歲。
對於同學們而言，他們從電影學院剛畢業去闖蕩社會的時候，小他們三歲的同學就擁有他們絕大多數人一生都達不到的成就了。
而對劉亦菲而言，在很多同學剛剛事業起步的起點年紀裏，她就已經擁有了那些同學一生達不到的成績。
因此，可以說，比所有同齡人（包括不同齡的同學），和同批次紅的藝人，都擁有更快更輝煌的成功，是她早期事業的一大特色。
尤其是在我們心中，認為現在和她同一梯隊的85花旦們，其實她們在一個個迎來自己的專屬大熱代表作時，
最早也是在劉亦菲出演【神雕俠侶】正式獲封神仙姐姐稱號的五年之後，才發生的事。
五年對於娛樂圈有多久？
看看2014年如日中天開創流量新時代的四大流量，
現在粉圈都嚷嚷了名不副實要換新人了。
而她比整個85小梯隊的小花旦們，
都紅早整整一個五年。
所以說，年紀輕輕就見識過世間最絢爛的煙花和人性的惡毒，
往後卻又一直被批評和消極爭議的劉亦菲，是不容易地。
她後續作品一直成績平凡，看起來直接原因是：
作為女演員/女明星不混圈子，
團隊佛系，演技不行，沒有資源，不肯運作，也不肯整天炒作，
因此接不到好的作品資源。
（她是真的有追求的，鄧超找她演惡棍天使，明顯是爛片還要裝瘋賣傻她就拒絕了）
根本原因：
是經歷和情感的匱乏，
而她在她不願意也不能再演自己（生活環境封閉的絕世仙女）的情況下，
演技表達出的情感層次，
又只能停留在演自己的程度上。
這不能怪她，
我們再來復習一下她作為演員，在必要的情感經歷，和文化素養上，是什麽狀態：
（1）童年沒有正常的完整的與家人相處的經歷，是單親家庭。
（2）少年沒有經歷過和同齡人相同的升學煩惱以及共同度過青春期的記憶，而由於沒有在中國讀過中學，沒有經歷過升學的焦慮，
因此和受過12年義務教育的中國普通學生相比，她甚至也沒有基礎的中國中學語文知識。
（3）家庭經濟優渥，母親強勢保護長大的小女孩，作為演員從來沒有蟄伏期沒有跑過龍套，如此一帆風順，試問怎麽理解小人物的心酸和無奈？
（4）也正是如此，她和其他演藝圈人員相比（尤其是生機勃勃眼中野心大放的楊冪）非常缺乏從下層攀爬上來的那種對成功的原始渴望感，以及由此衍生出的危機感與時刻註意隨機應變的進取心。
（5）而在愛情上感情經歷的單薄，也是她的一個bug，寧缺毋濫自然是一個有原則的好事，只是她這些年眼神透露出的輕微厭男氣質也略微叫我隱隱不安，
其實不少的導演都會對自己的演員說，你必須要去戀愛，有豐富的情感經歷才能理解人物的感情，可是劉亦菲，顯然沒有。
以上，不難理解：
【原來你還在這裏】蘇韻錦出身寒門，內心自卑和擰巴，因此對於自己和陳錚不是一個階層的抗拒逃避，
劉亦菲如何懂地？
【露水紅顏】開頭就發現戀人的感情出軌，爆發和戀人對峙情感背叛時的憤怒，
又怎麽能理解？
【第三種愛情】一個遭遇離婚仍然開朗，充滿小人物煙火氣的美女律師，請富二代男主在館子裏吃火鍋的女孩。
我都說不下去了....
而為什麽劉亦菲演這些戲，盡管顏值線上，演技上心，但是無法被高度認同。
除了本子和男主角都是南韓人出戲以外，
她身上真的沒有這個在社會平凡角落打拼的市井氣質。
所以，她演小人物的痛苦，假。
有如空中閣樓，氣質漂浮。
而這，也是天仙身份雙刃劍的另一頭，叫做：
nobody相信她凡人的身份。
但家庭優渥，少年成名如她，也確實從來沒有受過小人物的苦。
因為她受過的苦，從來都是無人可助，無人可解，無人可共情的苦。
從小父母離異，小學畢業後被媽媽帶去美國後，
異國他鄉，沒有朋友，聽不懂英語，剛進學校就被南韓同學排斥，是她美國生活的最開始。
初入劇組，搞不懂拍攝程式的懵逼，又不是童星，因此要面對這個鏡頭裝作和這個人講話，那個鏡頭裝作和那個人講話的復雜時，感到困難，
如果想交流？對不起 ，劇組幾乎所有人都大她很多歲，無法交流。
後來成為了國內一線女星的17歲，就遭遇中國互聯網成型後，第一波來自天涯論壇無底線造謠的網路暴力。
什麽美國變性人手術，什麽母女雙飛幹爹包養，什麽事實上出生於1977年一直謊報年齡，什麽郎朗的爸爸公開說劉亦菲追求他兒子，但是他們不接受只看得上研究生媳婦
（問題是劉亦菲甚至當時根本不認識郎朗）。
緊接著簽CAA後沒多久，國內從出道開始一手扶持她的經紀公司就運轉出事。
而在這之前由於拒簽華誼唐人，她幾乎被電視劇圈核心制劇公司封殺，
那麽進軍電影？又被稱為爛片不斷，
後來因為主演的電影接連挨批，三生三世十裏桃花又負面口碑爆棚被群嘲，
早在18歲就成為超一線女星的她，面對記者的再次合作論提問，對小自己四歲晚自己十年成名的楊洋說，
如果不嫌棄我，希望可以再合作。
而在經歷無數次成績評價負面的她，也終於無法再關上門逃避，誠懇地在接受采訪說自己在等一個機會。
哎，我好心疼
這短暫的32歲人生裏。
單純絕美，是她，
少年巨星，是她，
大起大落，是她，
想做一個有演技態度端正的女演員，但不能理解角色，是她。
想做一個不熱衷炒作的女明星，一直善良本分做人，但是被造謠汙蔑多年，沒有人理解的也是她。
卓偉唯一親口認證覺得不容易的女明星，也是她。
對於32歲，幾乎都要出道20年劉亦菲，站在粉絲的角度，我想說。
我是惋惜地，20歲之後幾乎沒有優秀代表作，
我是痛心地，多年來不曾蓄意炒作但卻風波不斷。
我是感恩地，即使是今天看到劍1，我也會驚嘆而感謝她曾經貢獻過這樣一個驚艷感動的角色。
我是清醒地，如果她不能做到走進生活去觀察這個世界，她作為演員，演技永遠不能得到質的提高。
我是期待地，希望花木蘭的最終成績和表現能被大家認可，也能為她自己所滿意，
在迎來事業新轉機的同時，也能給這些年遭受世事無數次波折的她，增加力量和自信。
最後貼一段評論區深得我心的評價：
總之，希望劉亦菲能越來越好，
不管是在於演員生涯，
還是在於生活本身。
最後的最後，也真的非常感謝評論區給我鼓勵和點贊的大家，
在這個回答區內容基本都寫於兩年前的問題下發言，還比較直白的分享了我的愛之深責之切的情況下。
其實我沒敢報什麽能被人欣賞的期待，也預設了被人打成黑子的狀況地。
謝謝你們，願意看我這篇十幾個小時碼出來的兩萬字長文，盡管我努力理順了邏輯，但在閱讀習慣浮躁的今天，這樣一篇過長回答的傳閱度和能見度其實很容易受到阻礙，是不容易得到肯定地
但是你們不僅看完了，還真誠的和我分享了理解和感受，真的很感動，作為撰寫人，我有深深得到被理解和情感被連線的幸福。
無論如何，這顆真心，我給出了，
萬萬不敢求被亦菲看見，
只希望看到的人能夠對她有更多的在人生經歷方面的了解，從而給多她幾分理解的目光，寬容的看她的前進。
謝謝各位了。
都以為美若天仙無牽掛，實際上凡世肉身多煩惱，人在名利場再低調，仍然被醜陋們嫉恨覬覦的在暗地裏激烈撕咬。
很多人都說有這張臉就夠了，但淺薄的人生追求卻又如何支撐演員情感的厚度？
還記得多少年前山花爛漫時，這張面孔的人生軸長裏也曾有過剎那間的無憂無慮？
而我看到的她，這短短人生，不曾容易。
多多放過自己吧
看開點，一切都越來越好。
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與諸君共勉～
以上。
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關於我撰寫的演藝圈人物發展評價：
兩年後來更新了。
感謝這個回答，我有幸在私信裏認識了這輩子最投緣能聊的朋友。
還是放一下當時不敢放的聊天截圖吧。
我始終覺得因為年少成名的極端毀譽，菲菲對痛苦的感受太激烈，但是早早的用雞湯把自己裹緊後體會到的層次卻很單薄。
這樣的偏執既保護了她純粹高華的明星氣場，維護了仙女姐姐盛名下幾十年如一日的清澈。
哪怕三十歲，套上嘻哈服，眼神裏都是不曾汙染的晶瑩透凈。
但，顯然，這也讓她和自己做個藝術家夢想之間的鴻溝越來越大。
因為藝術來自生活，而她，一直生活在自己構築的堡壘之內。
不知道這幾年的紛擾有沒有讓她放下些成長些。
花木蘭的成片雖然我從預告起就覺得眼神有點木；但實際海外成績不錯，對於結果仍然不算是壞的。
不好再去多感慨她的命途實在太坎坷。
幾年磨一劍的商業電影遇上疫情，和敏感因素不準宣傳，也著實太磨人了。
今天看到夢華錄的劇照，很是驚喜。
十幾年不見古裝；我的小仙女仍然是清靈出塵的內娛古裝第一人（我心中的）。
希望你一定越來越好，終究還是有機會摘下自己的那顆星。
永遠祝福你。
