蟹不藥，看了這個問題，我也比較感興趣，怒答一發。
利益相關： 冰火、銀英腦殘粉，歷史和文學業余愛好者
看題主的問題補充，大概是要寫以中世紀為背景的史詩。
想要構建一部史詩，那麽最基礎的工作就是搭建一個宏大紛繁卻又細致合理的世界觀，而這個世界既然是史詩，史詩要抓住三個詞： 一是奇幻感，二是歷史感，三是真實感。
奇幻給予小說不同於現實的體驗 ，你可以讓獸人在大地咆哮：獸人永不為奴，可以讓精靈在美麗的森林翩翩飛舞，讓龍守著寶藏睡覺，這都是我們在現實中無法接觸的體驗，你透過小說讓讀者感受另一個世界的神奇。
歷史給予小說宏大與曲折感， 歷史永遠是紛繁復雜的，一個城池的得失，一個人物的生死，一次自然氣候的變化，一次改革等等都可能左右歷史的發展，一條小支流的變道就可能改變整個歷史長河的方向，這就是歷史賦予史詩的優勢，有紛繁的大氣象，大格局，有數不清的支線，有永遠有猜不透的下一步，有扣人心弦的戰爭，有雲波詭譎的政治鬥爭，有步步為營，天下布武的大人物，有無數人的愛恨糾葛
真實給予小說堅實的地基， 現在網路上大部份網路小說被人斥之為小白文的最大的原因就是「不真實」，從小處的人物關系糾葛到大的格局聯系，尤其是魔武設定都給予人一種虛幻、莫名其妙的感覺，現在的網路小說以玄幻、修真為主，高武高魔盛行，你那裏一拳就開啟了天化生為龍，我這裏將山河掏空填平裂縫，那還史詩個屁，一個國家被一拳打爛，一個位面兩腳就毀，我估計兩章就結局了。所以要建立世界的真實感，就要走低武低魔路線，戰士型選手最多跟令狐沖打個平手，智力型選手當個先知掐指算卦就成，矮人選手的身高最好不要高過郭敬明。在這段只談魔武設定，真實感還涉及其它很多地方，押後再說。
OK，我認為的史詩三要素說完了，那麽要使自己的小說達到這三要素需要準備些什麽呢？
第一，有不錯的歷史功底，至少要對你想要寫的歷史原型的時代背景做充足的了解， 就拿中世紀來說，這種了解決不能僅僅限於知道中世紀的國家有基督教，有教皇，有哥特式教堂，還有查理XX世之類的國王，它們都是萬惡的封建主義，經常迫害諸如哥白尼之類的唯物主義的共產黨人。 對於中世紀的了解必須深入滲透到每個國家權力交接，宗教形態，民族，風俗，政治結構，軍隊種類，人口，制度，國家之間的聯系，格局，只有細致如此，才能動用你的鍵盤對歷史進行遊刃有余的解剖、改造，將其變成你書中的世界歷史發展 ，如果你不知道法蘭克是打敗高盧才建立墨洛溫王朝，不知道墨洛溫他四個兒子之間瑪麗蘇一樣的愛恨情仇，不知道日不落的大不列顛尼亞帝國曾經是戰國七雄合並的，不知道恐怖分子頭頭神聖羅馬帝國教皇準許一群殺馬特十字軍多次東征，不知道英法百年戰爭，那你玩個毛線的中世紀。你對歷史了解地越細致，動筆的時候就越輕松愉悅，舉個栗子，馬丁老爺子的【冰與火之歌】裏面的宗教形態都取材於現實，然後將其改造成諸如七神、舊神、千面之神、淡月處女，每個宗教信仰的來源都與特定群體的地理位置、職業、風俗習慣緊緊相扣，維斯特洛七國的歷史原型是奧格魯撒克遜七國時代，也或多或少反映了歐洲大陸的資訊，絕境長城的原型是哈德良長城，絕境長城是為了抵禦北方自由民，哈德良長城是羅馬為了抵禦北方的蘇格蘭人，再舉個栗子，我最近在看的一本小說【天下布武錄】就明顯是以日本戰國為歷史原型，織田信長異世界成長史（純TX，小說和真實歷史區別還是相當大的，作者很花心思）。所以，這是第一個要求，對小說的歷史原型做充分的了解，手頭也要有很多資料，以便動筆時隨時翻閱參考。
第二，充實謀略方面的知識， 前面說過要有一定的歷史功底，在所讀的歷史裏肯定有接連不斷大大小小的戰爭， 充分體會每一場大小戰役的謀略賽局，對兵種、地形、氣候、人數、士氣、外交等等方面的運用要熟稔於心， 這樣才能保證不會出現【紫川】裏八百破十萬的笑話，了解每一次政治變革中權勢人物的賽局，最好再找幾本專門講解戰役軍事的書籍來看。舉個反例，就是九州，九州系列我只看過【九州縹緲錄】，在我看來這本書言過其實，江南文筆華麗，擅長寫兒女情感糾葛，場景刻畫細膩入微，但不擅謀略，不論是戰爭還是政治鬥爭，都寫得有如兒戲一般，動稿時野心很大，落筆卻輕輕一點。
第三，磨練自己的文筆， 史詩小說的文風切忌太過華麗，也切忌太過樸實，最好的例子就是【冰與火之歌】，行文深邃凝練，用詞準確傳神
第四，磨練自己的寫作技巧 ，史詩小說是做考驗寫作技巧的，如何將千頭萬緒的線索統合起來互相串聯齊頭並進，如何將人物之間的關系連線起來，如何劃分勢力，制造沖突，如何把握行文節奏，如何利用「蝴蝶效應」，這都是非常困難的。
找兩本大格局小說的人物關系圖，題主做好心理準備
【英雄誌】：
冰與火之歌：
除了必要的資料書籍以外，還要多閱讀符合題主內心所想的史詩級別的優秀故事， 國外的推薦【冰與火之歌】【魔戒】，國內的推薦【褻瀆】和【英雄誌】 ，英雄誌雖是武俠小說，但是我所讀過的氣魄格局思想最為宏大的武俠，甚至在天龍八部之上（不是說品質），雖有種種缺陷，但其中對人物形象的刻畫，人物關系的構建，伏筆的鋪設非常值得學習，褻瀆也是國內難得一見的具有史詩氣象的奇幻小說，立意角度也值得細細揣摩，前面的【冰與火之歌】更不用說，是最完美的學習物件，【魔戒】則是在世界觀構架上登峰造極，無可比擬。
不建議讀九州系列，在我看來縹緲錄是部優秀的小說，卻犯了真正史詩小說最大的忌諱，有架子無實形，幼稚的謀略，不符人物性格的位置的行為，過多的兒女糾葛，拖沓的劇情發展，對於一個史詩時代的構建無疑是潰堤之穴
提一個小建議，題主可以先寫一部不結尾的短篇小說，人物兩到三個，有一定劇情和設定，以此為點，慢慢擴充套件成線，再由線擴成面，描繪整個國家的形態，畫出國家的細致地圖，再從另外一個國家擴充套件，使得整個世界格局慢慢浮現，將所有設定做成一本集合，以免沖突和忘記。
最後，最重要的事，就是有全身心投入心中夢想世界的決心 ，這絕對是一個孤單而漫長的旅程，馬丁老爺子在寫【冰與火之歌】前做了幾十年的編劇，寫了不少小說，這才聚沙成塔，成就了【冰與火之歌】無上的輝煌，孫曉如苦行僧一般孤寂，十年磨一劍，【英雄誌】仍遲遲未完，九州的那滴水，也終究沒有變成海洋。當然，我並非在打擊題主，只是提醒題主前方的道路漫長而艱辛， 希望你能有決心以及毅力，用心中的夢想的火，熔鑄出你內心的完美世界。
