教父，20世紀地下世界裏優雅而迷人的吸血鬼
男人的聖經，女人的性幻想，三部曲你看了嗎？
▲ 可以拿來當門神
「我這一生，一直在努力向上爬，越往上爬越冠冕堂皇，越好辦事，爬得越高越覺得冷。幾百年來自相殘殺，為的是金錢、家族的榮譽，不受有錢人的擺布。我懺悔了，懺悔了我的罪孽，全部懺悔了。」——麥克·柯裏昂，電影【教父】
【教父】三部曲由美國著名導演法蘭西斯·科波拉分別於1972年、1974年、1990年拍攝而成，講述了義大利裔美國黑手黨柯裏昂家族的興衰史，也是美國、乃至整個歐洲社會的縮影，正如導演科波拉曾說過， 「我感到黑手黨簡直是對這個國家絕妙的影射」。
本周將為大家推薦電影【教父】三部曲，讓我們 一同走進美國六十年代叱咤風雲的黑道時代，領悟暴力美學獨特而極具誘惑的魅力吧。
Part 1 【教父1】
「這個世界本身就沒有所謂的清白而言，你能坦言自己從來就沒說過謊，這是自欺欺人。」
【教父1】根據美國作家馬利奧·普佐的同名小說改編而來 ，主要講述了上世紀六十年代美國五大義大利黑手黨家族的 「老教父」維托·柯裏昂 、因不願涉足毒品交易而與其他家族發生爭執、遭到對方的聯合報復。
老教父為了顧全大局不得不全身而退，將家族事業傳給 小兒子麥克·柯裏昂 。麥克上任後開始嚴密而周詳的復仇計劃，最終鏟除異己，使柯裏昂家族再度成為美國最大黑幫。
「教父」一詞原用於基督教宗教術語，指新入教的受洗者的監護人，而當電影將這一術語特指黑道首領時，使囂張跋扈的法外狂徒頓時神聖起來。
【教父1】中，麥克在肅穆莊嚴的大教堂裏替姐姐剛出世的孩子完成受洗儀式，而教堂外的台階下則是槍林彈雨的浴血殺戮。
天真的嬰兒啼哭聲與殘忍的槍聲混雜在一起，極具張力的畫面共同宣告著新一任教父——麥克的誕生。
兩代教父分別由馬龍·白蘭度與艾爾·帕西諾飾演 。
前者拍攝此片時，正逢負面新聞纏身，為擺脫桃色緋聞，白蘭度自降片酬接下這部電影，果然再掀演藝事業的高潮。
據說他為了使教父這一形象不怒自威，更具可信度，而在拍攝時往嘴裏塞了兩團棉花，也因此貢獻了熒幕中鼓著腮幫而深沈穩重的維托柯裏昂形象。
而後者卻屢次與奧斯卡失之交臂，直到二十年後才憑借【聞香識女人】摘得最佳男主角桂冠。
白蘭度與帕西諾的精彩演繹，將偉大的黑道首領的形象永恒地刻進世人的記憶裏， 他是所有男人害怕卻頂禮膜拜想要成為的人物，也是所有女人魂牽夢縈的性幻想物件。
【教父】塑造的並非作惡多端的醜陋黑幫首領，而是正面偉大的男性英雄。
他既是浪蕩子、遊俠，又是騎士、殉道者，他既高貴優雅、深沈內斂，又危險恐怖、兇狠世故，他與歐洲中世紀古城堡裏的吸血鬼一樣，性感而迷人。
Part2 【教父2】
你永遠不可能原諒我,連這已經延續了二千年的,西西裏的傳統也不行。
【教父2】分兩條線索展開 ，一條講述了維托·柯裏昂青年時代從義大利西西裏島逃往美國，在經濟大蕭條的時代背景下，憑借雙手建立龐大黑道帝國的故事。
另一條則講述了新一任教父麥克柯裏昂掌權後卷入殺戮中，他深知如果坐以待斃將會遭到謀殺，於是他為了家族榮譽不斷鏟除異己，甚至親手派人強殺的自己的哥哥弗雷多，而與麥克相愛的妻子凱也因難以理解麥克的行為與他分道揚鑣。
【教父1】大獲成功之後，導演科波拉其實並未想過拍攝續集，當有人向他提起續集的構想時，他還不以為意， 「我從未聽過續集的說法，那是蘇聯人的玩意兒。」
後來他沿用了原著小說的剩下的情節——第一任教父維托·柯裏昂的發家史，又親自續寫了麥克·柯裏昂繼承家族事業之後的故事，連綴成了【教父2】的劇本。
據說初稿完成以後，艾爾·帕西諾並不滿意，科波拉又大刀斧闊連改三天，最終劇本圍讀之後，全體演員起立致敬經典。
原著作者馬利奧·普佐在寫出【教父】之前，一直寂寂無名，甚至他將改編的劇本交給科波拉時，科波拉也一口回絕了他，認為故事落入俗套。
但後來科波拉因為經濟拮據，不得不接下這部電影，重新閱讀劇本時，才驚呼險些與一部偉大的著作失之交臂。
馬利奧援引巴爾查克的一句話作為小說開頭， 「在巨大財富的後面，都隱藏著罪惡」 ，這也是電影的核心要素之一， 資本讓人自甘墮落，讓人鋌而走險，讓人自相殘殺。
電影所描述的犯罪行為都是歷史真實，50年代後期西西裏島的黑手黨與美國黑手黨聯手販賣毒品，紐約因此催生了五大黑手黨家族，他們為了利益不擇手段。
馬利奧在成為作家之前，專做美國社會文化的調查研究， 他將多年來對黑道組織的認識以文字的方式呈現在小說中，科波拉又用視聽的方式呈現在世界觀眾面前，不見天日的黑道世界遂浮出歷史水面。
Part3 【教父3】
生活就像一箱子手榴彈，你永遠不知道哪一顆會送你見上帝。
【教父3】的拍攝距離前兩部已過去將近二十年，故事已完全脫離原著，由導演獨立完成， 體現了科波拉本人的世界觀、人生觀、價值觀，為風起雲湧的柯裏昂家族史，為那個一手締造的黑道世界畫上了完滿的句號。
故事講述了晚年的麥克·柯裏昂致力於將黑道事業合法化，但現實的重重阻礙使他不得不以暴制暴。他將自己的事業傳給大哥的私生子文森特，前提條件是讓他必須離開自己的女兒瑪麗。
後來麥克一家在劇院欣賞完兒子東尼的音樂劇後，在門口遭到敵人的暗算，麥克因愛女的擋槍幸免於難。 此後他便結束江湖，一代梟雄最終孤獨而死。
美國黑道題材電影曾有過兩次高潮，兩次都與美國社會劇烈動蕩息息相關。
第一次是三十年代，正逢美國有史以來臭名昭著的「禁酒令」的執行，加上義大利移民文化的浪潮，孕育了無數潛伏在美國街頭巷尾的黑手黨。
這一時期電影中的黑道形象以當時芝加哥教父 艾爾·卡波內 為典型， 令人聞風喪膽的法外狂徒，因海斯法典而隱晦的暴力與血腥，最終都在邪不壓正的道德約束下被法律制裁。
▲ 電影【疤面人】，1932年
第二次高潮則是五十年代後期，時值紐約五大黑手黨家族為販賣毒品而貌合神離、勾心鬥角之時，再加上海斯法典的廢除，義大利裔導演的群起，新黑道電影重出江湖。
以獨特的優雅迷人的教父形象，異域的義大利民俗風情，神聖莊嚴的宗教家族氛圍，理想信仰的獻祭式堅守，引來世界影迷對那個神秘陌生的黑道世界的向往。
這一時期的教父正如維托與麥克那般，並非一味沈溺於暴力的快感，也並非一味享受權利的誘惑，而是像宗教的神父又或者世俗的父親似的， 沈穩內斂，冷靜克制，少語寡言，居高臨下地掌控著地下世界裏的一切。
但二十年後的美國社會又發生了劇烈變化，作為家族繼承人的文森特卻 玩世不恭、好色多情 ，完全沒有一副擔得起教父職位的模樣， 這也許預示了黑道文化的行將衰敗吧 。
當年老的麥克終於從椅子上摔下來時，那個黑道世界便也隨之轟然倒塌，不復存在了。
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