既談不上救，也說不上毀。
綜合分析利弊的話， 郭德綱實際上對於相聲發展主要還是有積極意義的 。
拋開郭德綱這個人具體如何， 郭德綱其實對於相聲最大也是最明顯的貢獻就是——引領了相聲回歸劇場的潮流。
郭德綱張文順【論五十年相聲之現狀】加返場_標
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比如最著名的這一段，這個相聲很大程度是郭德綱自曝自己創業之初的辛酸和一些自己的想法。但是和在各種表演中一致， 郭德綱再次強調了自1996年開始，他們就發起了「讓相聲回歸劇場」的活動 。郭德綱認為，相聲只有回歸劇場才能再次繁榮。 現在來看，郭德綱的觀點是很有道理和遠見的 。盡管，這段中還說了很多相聲現在不好看的原因，比如從業人員等等，不過還是最終歸根到底還是認為回歸劇場才是根本。
稍微知道一些相聲的同學都知道，相聲的歷史比較長，少算也有百年，但是我們在廣播電視中接觸的相聲， 並不是真正意義上的相聲，而是「電視相聲」 ，這一點是老郭還有很多相聲界人士公認的。相聲本身起源於民間藝術，正是侯寶林等大師前輩進行了修改才得以登上大雅之堂，然而 電視廣播這種媒介並不是相聲最好的平台 。
電視廣播一方面完全沒有互動 ，大大降低了觀賞性，現場表演中互動其實是相聲中一大亮點，然而電視和廣播完全割裂了演員和觀眾， 不僅僅很多相聲中的優勢沒有得到發揮，而且很多相聲的技術比如栓馬綱等等也失去了意義 。
另一方面電視廣播完全剝奪了相聲的自由度 ，使得演員也很難發揮。知道一些電視編導相關知識的同學都知道，電視廣播類節目都是很嚴密編排的，對於時間的把握更是和劇場的現場演出無法相比的。郭德綱和於謙算是當今相聲界能力上不可置疑的一對搭檔， 但是在春晚等時間控制比較嚴密的地方表現並不如劇場中好 。很大程度就是節奏問題，後面的包袱鋪得太快，導致很多包袱抖不響， 這並不演員和題材的問題，而是平台的問題 。
最後就是老生常談電視相聲的各種限制 。除了很多敏感的問題外， 許多帶有對一類人的諷刺也不能在電視中出現 。相聲段子中很多時候對於有缺陷的人有諷刺，比如諷刺瘸子、瞎子等等。本身並沒有惡意，但是電視畢竟受眾是全國，這種看似沒有什麽惡意的笑話也不能演出。 剩下的包袱就真的不多了，還有很多普通人不能接受 。舉例來說，相聲中還有一類人畜無害的包袱是和戲曲緊密聯系的，比如相聲【黃鶴樓】中的一些包袱，但是 對於沒有戲曲基礎的人而言，根本不知道笑點在哪， 加上現在戲曲的普及程度完全不能和民國和解放後一段時期相提並論，自然這些段子也就失去了生命力，成為明日黃花。 再比如不能打人，看過【武墜子】的同學都明白，不會好看的 。
另外， 我想說一句其實電視相聲其實也不是沒有好作品 ，大家都在說姜昆，其實姜昆在上個世紀九十年代也有不少好作品， 但是個人認為其實很多程度上得益於當時創作相聲的梁左 ，此公能創作相聲也能創作情景喜劇等等，這都是現在極為需要的。然而，在相聲創作日益成為問題的今天， 電視相聲的各種短板越發暴露出來，也使得劇場相聲開始走進大家的視線 。
另外一點，郭德綱在各種表演場合也提到，由於很多相聲段子不再演出，瀕臨失傳，郭德綱作了很多整理的工作 。做過民俗學研究的同學都會知道收集民間故事的重要性，很多著名的民俗學家都會走遍鄉野去拜會史詩演唱者，甚至會為【格薩爾王傳】的演出者進行錄音，因為史詩有不同版本害怕由於演出者的逝世導致版本失傳。 郭德綱就在扮演這樣一個整理者的角色，這種整理總體而言對於相聲是積極的 。確實很多相聲段子很有價值但是有失傳的風險，原先大約有1000左右相聲段子，現在差不多還剩200多，確實有收集整理的必要，這一點郭德綱應該是有益無害的。
另外， 郭德綱極力在為相聲「正名」，這也是積極的 。郭德綱在演出中不斷提到 相聲也是「專業」的 ，和京劇等曲藝形式一樣，其中他也提到上世紀末期相聲行業人員嚴重不足，吸收了很多其他行業的人，所以從業人員參差不齊，給人一種相聲「門檻低」的這種印象， 郭德綱還是盡力扭轉這種誤解 。另外，作為相聲界現在的領軍人物， 郭德綱本身基本功還是很紮實的 ，太平歌詞唱的不錯，京劇學得也沒的說，嘴上功夫也是一流，確實可以作為榜樣。
說郭德綱毀了相聲的人，大多是自命清高並不了解相聲淵源的人，抨擊郭德綱的相聲非常「低俗」。其實，其中很多人欣賞的「好相聲」並不是真正意義上的相聲，也並不了解相聲在上電視之前的情況。 在相聲回歸劇場並復興的大潮中，夾帶一些稍顯「俗」的東西是再正常不過的事情，把這種事情都賴到郭德綱頭上實在說不過去 。換個角度說，相聲從一開始就不算是「雅藝術」的範疇，郭德綱也並沒有夾帶過多低俗的東西，充其量也不算是回歸到原先相聲的程度， 其中一些比較「俗」的包袱可能讓很多聽慣了高雅藝術的東西感到不適應，但是並沒有很「骯臟」的東西 ，很多內容也是貼近時代小市民生活的，對於相聲的發展並沒有多大副作用。
我是郭德綱的支持者， 他的很內送流量備援容錯機制張我覺得都是對於相聲發展有益。我也反對盲目推崇郭德綱 ，很多 人認為郭德綱「救」了相聲也是談不上的 ，相聲這門傳統藝術有著廣泛的群眾基礎， 不因一人的出現而活，也不因一人的缺席而滅 。其實，很多腦殘粉推崇的「爆笑」段子，相聲的老前輩們都會說，而接觸電視相聲多了的人頭一次接觸覺得很難得，所以把他吹上天，這實在是有失公正，前輩的相聲藝人在困難的生活環境和激烈的競爭中磨練出的手藝都不比郭德綱差，只是郭德綱作為這個時代的相聲佼佼者引領了這次復興，所以廣為人知。（ 正如老郭所言「同行的襯托」 ）
最後，正面說一下題主的問題， 相聲這一門傳統藝術即使沒有郭德綱也不會滅。電視相聲固然會越走越窄，但是沒有郭德綱相聲的優勝劣汰法則也會使其重歸劇場並重新煥發生機 。但是，郭德綱在早先看出了相聲回歸劇場才能復興的趨勢，並在相聲低迷的時期堅守劇場並引領了這次回歸劇場的風潮， 也使得相聲少走了很多彎路 ，另外劇場相聲中一些稍微「俗」的東西也隨之而來，但是這些「俗」的東西本身就屬於是傳統相聲的， 完全不存在毀了相聲的問題 。
所以總體而言，郭德綱對於相聲事業是很有積極意義的，但是也不需要盲目誇大，相聲不需要誰來拯救也能再次煥發新生，但是無疑在這次復興中郭德綱起到了非常積極的作用。
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