新手練習寫作，最重要的就是學會塑造你的人物，把人物「寫活」，你的作品也就擁有了靈魂。
然而，人物塑造也是寫作最難的一點。
為什麽這麽說呢？是因為某天上班摸魚時，小助手突然收到了這樣一條微信。
本以為人物塑造是新手作者才會遇到的難題，完全沒想到這種「求救」資訊竟然來自一位已經在站內坐擁多個專欄的大咖寫手！
小助手這才意識到問題的嚴重性，急忙放下手裏的瓜子，加班加點翻遍站內百部專欄著作，近視度數狂漲，emm
直到前一段時間，在我們的征稿問題「如何以『33 歲，我打算嫁人了』為開頭寫一篇故事？」下活捉 @毛利 大大，品讀了她的【結婚練習生】，覺得程佩這個人物好像就生活在我的身邊。
接著，小助手又讀了大大的其他作品——【 我在三十歲的第一年 】【 全職爸爸 】，不出所料，她筆下的人物個個做到了鮮活而飽滿。
小助手將這些「活起來」的人物角色列到一起細細研究了一番，最後發現他們都有一個共通之處——
一、鮮活的人物，都是「完整」的！
有讀者就要說了，「完整還不簡單，誰筆下的人物是缺胳膊少腿的？」
但我們這裏說的「完整」，指的是人物線的完整。
簡單點說，一個人物從出場到退場，要做到有始有終。
我們拿「程佩」來詳細說明一下，可能就更方便大家理解了：
程佩是個 33 歲的大齡滬漂單身女青年，常年從事戀愛綜藝節目後期工作，是個名副其實的工作狂，由於職業原因，「不信愛情，不談婚姻」成了她的人生準則。但沒想到，單身竟變成上級口中「做不好戀愛節目」的理由，計畫被搶使得程佩觀念大變，她雷厲風行地和只見了一面的馬寧閃婚。婚後，她依舊想做不被婚姻束縛的大女人，卻發現結婚不僅沒為自己解決問題，反而使麻煩越來越多，挑戰和困境紛至沓來，但同時婚姻也給了她許多意想不到的感悟，程佩在重壓之下重新思考婚姻的意義，最終為自己的愛情和婚姻，交出了一份滿意的答卷。由此，我們就可以總結出程佩的成長路徑了：
職業原因—不婚主義—計畫被搶—決定閃婚—遭遇挑戰—收獲感悟—重新思考婚姻—完成轉變—找到幸福
讀完這段人物簡介，我們不難發現，程佩一系列行為的初始動因，其實在於她的職業背景，戀愛綜藝後期總監，看慣了多數感情的套路，對戀愛和甜言蜜語相當不過敏，認為愛情不過是個梗，由此導致她堅定不婚主義的原則，不依靠男人，更不相信存在建立在愛情之上的婚姻。
那麽由初始動因導致的人物結局又是什麽呢？
程佩結婚後，婆家親戚幾次三番上門攪擾，自己的母親又查出重病，抱孫子成了老人的執念。同時，這個名義上的丈夫又真正讓程佩感受到了溫暖，因此程佩重新思考自己過去對於婚姻和生育的定義，找到了自己的幸福。
這樣一來，清晰完整的人物線便呈現在我們面前了。
一條有始有終的人物線不僅能給人留下深刻印象，還能提升故事的品質，賦予人物每一個行為以合理的動機，便會讓讀者始終沈浸其中，不會感到跳脫出戲。
小助手說到這裏，有些讀者可能還是不太明白：「大道理我都懂，我寫的人物從出場到落幕也都是完整的呀，那怎麽我的人物就活不起來？」
二、「寫活」人物是有樣版的！
為了方便大家的理解和使用，小助手找來了 @毛利 大大的另一部作品【我在三十歲的第一年】，仔細研究了她的人物塑造方法，結合鹽選專欄【 22 堂創意思維寫作課】，提煉出形塑人物的幾大要素，跟著小助手一起來看看吧！
我們上面說到，一個飽滿的人物，應具備一條完整的人物線，而人物線又是由多個關鍵點連線而成的，要想連點成線，你首先要給你的人物列一個大綱。（註意是人物大綱不是故事大綱哦）
那麽，你的人物大綱，至少要包含以下 6 個關鍵點 ：
1.形象和個性
吶，這一步驟，小助手就要帶大家給你的人物畫一幅肖像圖啦！
首先，我們要確定一個人物最基本的要素，她的年齡是多少？做什麽工作？外貌是怎樣的？頭發長還是短？喜歡化妝還是素顏？經常去哪裏？喜歡什麽食物？
回答完了這些問題，我們就描摹出了一個人物大概的框架，基於這個框架，就可以對人物的個性展開聯想啦。
我們來看看【我在三十歲的第一年】這本書中， 是怎樣描寫女主角陳蘇的：
陳蘇，30 歲的滬漂女青年，廣告公司內容總監，工作努力上進，每月五千租著上海市中心三十平米房子，卻是整個上海灘唯一沒有在理財的女人。雖然沒有和年齡相匹配的存款，但有著三十歲女人應有的覺悟，飲食要綠色健康，因為「蛋白質和碳水化合物只能犧牲給最值得的男人」。為此，她每天擠出 40 分鐘跑步，再像名媛一樣，洗澡按摩 40 分鐘。做完這一切，剛好能在上午 10:20 分，煥然一新出門，趕上 10:30 打卡。然後，一路工作到晚上十點，回家，癱成一塊軟泥。基於陳蘇的人物畫像，我們可以先用兩個關鍵詞簡單概括出她的個性：勤奮、自律。
陳蘇的 30 歲，作者呈現給我們的是一個可以對別人隨便卻不會對自己隨便的女性，她為了自己的體重而控制飲食「絕不超綱」，每天去健身房維持自己的身材，因為她對自己的認知非常清醒，長相不出眾，資產不出眾，年齡更沒有優勢，唯有對自己狠一點，才能在上海這個越來越年輕的大都市立住腳，工作上要勤奮，生活中要自律，這樣才能為自己掙得更多的選擇權。
當然，在實際創作中，對於人物形象和個性的設定要根據你的故事立意而定，在你構思人物的階段，對人物思考地越全面，你的寫作就越容易展開。
確定了人物的形象和個性等基礎設定，我們就可以為這個人物描述一段故事的起始背景啦～
2.故事背景
所謂故事背景，即你的人物從哪裏來？他身上曾經發生過什麽事？你要透過去想象人物的經歷來把人物立起來。
也就是說，我們在這一步要思考的問題是： 我的人物一開始是什麽樣子的？
依舊回到【我在三十歲的第一年】，我們一起來看看陳蘇故事的起始。
故事開始時，陳蘇和已經分手並拉黑過五次以上的前男友蔣南再次相遇，蔣南是個典型的浪子，溫柔體貼，情趣十足，把身邊每個女人都拿捏地恰到好處，但本質卻是個坐公交車都忍不住摸女孩子大腿的男人。蔣南跟陳蘇在一起，純粹是因為她薪資高，住著市中心的房子，不僅可以包攬所有約會開銷，還可以讓蔣南這個事業單位的小職員剩下一筆不少的租房開銷。蔣南只會在自己無助的時候，才會想到陳蘇這個免費的避風港，而陳蘇明知道蔣南對自己從來不是全心全意，卻總是因他的柔情而選擇原諒他的濫情，一次次回到蔣南的身邊。但與此同時，作者並沒有簡單地把陳蘇刻畫為一個徹頭徹尾的癡情女，三十歲的年紀，陳蘇所擁有的生活閱歷使她褪掉了小女孩應有的天真與單純，她清醒地意識到：
「蔣南這種男人，跟高熱量的垃圾食品一樣，在一起的時候好開心，吃完了才發現害處多多。可我就是忍不住想吃啊，越想控制自己就越想他」。
僅透過這一小段話，陳蘇的人物性格便鮮活起來了，她是矛盾的，清醒而猶豫，是成年人最常見的困境。
其實，結合陳蘇的生活背景不難理解，一個在上海獨自打拼的大齡女青年，她需要去尋找溫暖，就像溺水之人對於稻草的渴求一般，因此即便清楚地知道蔣南帶來的溫暖是虛假而短暫的，她依舊如飛蛾撲火一般投入蔣南的懷抱。
正如她自己說的：「像一個凍極了的人，即便是一床爬滿虱子的毯子，也比一無所有強」。
綜上， @毛利 便為陳蘇的人物成長路徑鋪上了第一塊磚，我們由此不難看出，人物與情節是一個故事的一體兩面，人物要透過形象、性格、行動、選擇等要素來體現，同時也是故事中你要去創作的內容。
3.人物動機
這一步相信各位友友們一定不陌生，也就是很多寫作教程中都會提到的一點——給人物一個行為理由。
現在，小助手就要和各位一起回答新的問題啦： 想想是什麽驅使我們的人物做出決定並開展行動？
我們接著回到陳蘇的故事，看看是什麽導致她產生了行為變化。
蔣南重新歸來請求陳蘇的原諒，陳蘇再次心軟，可這一次的蔣南卻似乎跟以前不一樣了，表面上主動提出復合，卻有意無意地和陳蘇疏遠。經過閨蜜的提示，陳蘇發現了蔣南的秘密，親眼目睹蔣南牽著另一個女人的手從家裏出來，他劈腿了。陳蘇無疑是渴望愛情的，甚至可以說，有點戀愛腦體質，正如閨蜜胡容對她的評價：「對男人耳根子太軟」，但同時，陳蘇還有另一個身份，一個 30 歲的女人。
盡管想要愛情的甜蜜和家庭的溫暖，但對於這個已經褪去青澀的年齡而言，更渴望的，是尊嚴，「我們這樣的女人，活到三十，最在乎的不過臉面二字」。
因此，這個因為愛情掉了一層皮的女人總結出了失戀後最好的遺忘方法，「變身工作狂，再沒有把悲傷轉化成生產力這麽賺的事了」，她開始更加勤奮地工作，更拼命地加班，更嚴苛地管理身材，其實本質上而言，都是想證明給蔣南，離了他，她陳蘇也會過得蒸蒸日上。
可以說，在蔣南這裏的愛情失利，徹底把她性格中不服輸的倔強催生出來了。
至此，小助手在這一步驟給大家講述的內容，就可以大致概括為三個字，即 「任務感」 ，人物必然要帶著任務走完整個成長路徑，我們要做的，就是賦予人物一個合理的動機，讓他的任務執行起來不突兀、不違和。
4.人物目標
大家都跟上小助手的節奏了嘛？我們現在來到了人物塑造最重要的環節之一哦——給你的人物設定一個目標！
舉個簡單的栗子：人物的成長路徑好比一條跑道，我們剛剛為他劃定了起跑線，在這個環節，我們要做的就是給他設定一個清晰的終點線。
說回到小說創作，就是要讓讀者知道， 我們的人物，他想要什麽？
不知道大家有沒有註意到，陳蘇失戀後，其實作者為她設定了「表層」和「深層」兩種目標：
表層目標： 為報復蔣南，急需找到一個優質男人，挽回自己的顏面。
深層目標： 受夠了虛情假意，渴望談一場有溫度的戀愛，找到最終的歸宿。
小助手這就帶大家回到故事中，「沈浸式」體驗一下陳蘇這兩個目標的具體呈現：
失戀後的某天中午，我去熟悉的法國麵包房買三明治，透過窗戶忽然又看到了蔣南，旁邊無疑是那天的那個女人。在二月寒冷的北風裏，我傻乎乎地又走了一公裏，努力思索著這麽一個問題：偶遇前任時，到底該如何挽回面子？答案只有一個：我需要一個男人，一個比蔣南高、比蔣南帥，最好看上去還比他有錢的男人。
恨不得馬上在大街上抓到一個這樣的異性，像電影裏一樣，甩出兩百塊說：「想不想做一把臨時演員？」
為報復蔣南的背叛，陳蘇在閨蜜胡容的介紹下，認識了富二代曾東，一個正如她所願，渾身上下閃閃發光的男人，憑著他，陳蘇成功在蔣南面前出了口惡氣，完成了「表層目標」。
然而，陳蘇想要的不是這種「逢場作戲」的愛情，三十歲的女人已經明白了自己真正需要什麽，她不再為誰而將就，不再為蔣南那種虛偽做作的情話而心動，也不願在不屬於自己的情感裏掙紮。
因此，陳蘇的「深層目標」，是追求有溫度的、真摯的、不再讓自己患得患失的愛情。
分析到這裏，小助手就要敲敲黑板劃重點啦！⬇️⬇️
淺層目標好比撬動故事的杠桿，屬於推動故事情節的外驅力，在必要的時候形成推力，把你的故事推向下一幕。
深層目標可理解為人物的內驅力，是人物的核心與靈魂，促使人物不斷產生情感變化，作出決定和行動。無論最終是否達成，人物的深層目標都是引導故事前進的核心。
5.矛盾與危機
到目前為止，小助手就已經帶著大家把人物成長路徑的起跑線和終點線設定好啦，但要想真正讓你的人物「活過來」，我們可絕對不能讓他輕而易舉地到達終點哦。
這個環節， 我們要學著「虐待」你的人物！
當然，很多作者在創作時太喜歡自己千辛萬苦才想出來的人物了，捧在手裏怕摔了，含在嘴裏怕化了，就是不舍得讓人物落入悲慘境地。
但我們必須要明白，如果你的人物始終風平浪靜、歲月靜好，沒有經歷過任何挑戰和危機，讀者是不會被吸引的。通俗點說，就像一個從沒摔過的小孩，是沒辦法學會走路的。
但是，如何正確「施虐」，也是有講究的，讓我們來看看 @毛利 大大是怎麽做的。
像陳蘇這種進入三十歲，還沒有結婚的女人，多數都是挑剔或遇人不淑的。很不幸的是，陳蘇兩者皆有。
為了推動陳蘇的人物成長， 作者為她的情感之路設了三道坎：
第一道坎：蔣南。一個「沒有少爺命，一身少爺病」的男人，自私且濫情，多次玩弄陳蘇的感情，除了嘴甜一無是處。可正因他的「嘴甜」，讓陳蘇在冷冰冰的現代化都市中難得尋覓到一絲慰藉，因此便如「窮人吸毒」一般無法自拔。直到蔣南出車禍，五個女朋友同時趕到醫院，陳蘇才明白她對蔣南而言，不過是不值一提的五分之一女友。
第二道坎：曾東。典型潛力股，帥氣、有錢、上進……幾乎找不到缺點。幾番接觸，陳蘇便不可自拔地愛上了他，可就在她認為兩人的親密度到達頂峰的時候，曾東卻意料之外地對她日漸疏遠。陳蘇去問曾東原因，卻被他毫不留情地拒絕，想要放棄的時候，曾東又再次出現在她的世界。幾番若即若離，陳蘇開始深深反思兩人之間的現實因素：階層差異、年齡差距……
第三道坎：吳奇。這個男人與蔣南和曾東都不一樣，他不食人間煙火，甚至融入不了現代文明：不用手機，與外界的聯系僅靠信箱和 QQ；住著最高檔的小區，卻穿著破爛；因為自己有強迫癥，適應一件新事物費時費力，所以拒絕穿新衣服，也拒絕跟陳蘇體驗新的生活。他的人生如同他的名字一般平平無奇，他有著自己的執著，不會因愛上一個女人而改變。陳蘇與他，只能稱得上是一時的新鮮感，哪個女人會愛一個人愛到脫離社會生活呢？
三個男人，呈現三種迥然不同的風格：渣男、夢想、奇葩。
作者將愛情和婚姻對於女人的誘惑和困局不加一絲遮掩地呈現在讀者面前，讓我們跟著陳蘇在她三十歲的第一年一起感受了一把過山車般的起落升降。
正所謂禍不單行，感情之路曲折，陳蘇的生活也過得一地雞毛：三十歲的第一年丟了工作，居無定所；職場上兢兢業業做著拼命三娘，卻一夕之間就被年輕女孩取代；找新的工作屢屢碰壁；房東又突然趕人……
小助手看到這裏的時候深深被陳蘇的不幸遭遇所感觸，不自覺地跟著陳蘇的情緒跌宕起伏，甚至連續幾天的工作都走神兒了，這是為什麽呢？
原因就是：她太真實了，不論是愛情、職場、生活、理想，這本書可以說是現實得不能再現實的都市女子生存圖鑒！
這也就是為什麽小助手要提醒各位：在這一環節，我們雖然要扮演「壞蛋」，但千萬不能忘了還有必須完成的正事哦！
我們不僅要把人物推入「火坑」，看著他痛苦掙紮，更要好好構思這個人物為了拯救自己，做出了怎樣的決定、產生了怎樣的行為、在發生行為的同時抱有怎樣的情緒，我們只有引爆人物的內心矛盾沖突，將人物產生的欲望、恐懼、憤怒、狂喜、痛苦等非常強烈的情感描述出來，才能讓我們虛構出來的故事更加真實，對讀者更具有吸重力。
6.人物的感悟
啊哈，恭喜大家跟著小助手完成了之前的設定，來到了最後一步！
現在，我們的人物終於來到了賽道的終點線，就像我們跑完了 800 米以後會發出類似「啊，累死了」「這次跑到後面沒勁了，下次一定要分配好體力」的感慨，我們的人物經歷了一系列矛盾與危機，自我意識也必然會覺醒，他的世界觀和人生觀也要發生相應的變化。
小助手在前面跟大家講到，我們人物的成長，可以設定淺層和深層兩個目標。但無論是淺層還是深層，都是從具體層面設定的，我們在這一部份講到的「感悟」，大家可以理解為是抽象層面的「目標」——
即，追尋真理。
聽到這裏，很多作者可能一頭霧水，我好好寫個小說，怎麽還上升到哲學的層面了？
小助手這就來解答你的疑惑： 一個好故事，正是靠哲理來昇華的。 （正經臉
詳細來說，我們人物發展的根本目標，就是追尋真理，他需要經歷一系列磨難，才能一點點剔除他一開始認定的「偽真理」，從而有意識地認識到並開始追求他的內在目標。
我們可以說，這個真理是他整個生命歷程中最核心的東西，如果他沒有找到這個真理，那他的結局必定不會以一種積極正向的方式呈現，他要麽會走上歧途，要麽就會在我們給他設定的困境中原地踏步。
那麽我們怎麽在小說中提煉這個真理呢？接著來看看【我在三十歲的第一年】中是怎麽描寫的吧！
在故事結尾，陳蘇最終選擇了前期與她生活一點關系都沒有的唐德作為結婚物件，面對前男友曾東的質問，她是這樣說的：
唐德，就是你上次見過那哥們，帶我去看過一次日出，日出其實沒什麽好看的，無非就是海平面跳起來一個紅紅的球，這球過一會會變得非常燦爛。但看日出最好的部份是什麽你知道嗎？是有一個人，願意陪你一起做這件傻事，淩晨四點半起來，去爬一座光禿禿的山，看一眼每天都會有的日出，每天都會從海平面升起來的太陽。值得的不是那個該死的球，是坐在那裏，我手裏有另一個人的溫度，這個人從懷裏拿出一只保溫杯，他記得我要喝一杯滾燙的黑咖啡，才算真正的早上！
三十歲的第一年，陳蘇在感情這條路上踩過坑，走過彎路，卻從來沒有失去過希望。這個人物是悲催的，同時也是勵誌的。
當我們的人物真正地走過一段下坡路，讀者才會深刻感受到，原來人往上爬的那段時光，是那樣充實。
故事結束的時候，陳蘇是這樣總結她的三十歲的：
我終於活成了自己最喜歡的一個小說結局，不是童話故事裏的王子和公主幸福生活在一起，也不是愛情小說裏的暮然回首那人還在燈火闌珊處，更不是家庭劇裏一場大吵後破鏡重圓繼續一地雞毛。是武俠小說裏，一對江湖兒女結束武林紛爭，開始執劍走天涯。
至此，屬於陳蘇三十歲第一年的故事就結束了，狠狠賺了小助手一把眼淚。
三十歲的陳蘇，從一個被渣男迷失自我的戀愛腦，到被小鮮肉迷得團團轉的少女心，再到得其所愛的人生贏家， @毛利 透過「人物——困境——解決困境——獲得成長」的經典故事結構，為我們呈現出大團圓的 happy ending，給陳蘇的故事畫上了圓滿的句號，也讓讀者回味悠長。
小助手的小 tips ：我們在實際寫小說的時候，由於人物的結局是多種多樣的，可能是積極的，可能是消極的，也可能是開放式結尾，所以人物的感悟也並不一定是真理，有可能以悖論的形式呈現，甚至作者無需將真理給出明確的答案，而是給讀者留下想象的空間和余地，讓讀者自行思考。
三、給你的人物加點料！
嘿嘿，小助手標題黨了一把，咳咳，現在正經起來，給大家講講，怎麽加料，加的是什麽料？
我們剛剛講完了塑造人物的六步法，為大家提供了一套在提起筆桿子時可以直接套去用的樣版，但可能還是有作者覺得，套樣版寫出來的人物終究少了點靈氣。
當然啦，樣版是為了讓大家練好塑造人物的基本功，至於給人物註入「靈氣」，少不了要給大家開個小竈，講點小妙招啦：
A. 復制貼上法
這個真的百試百靈！
小助手身邊就有個作者朋友，她的制作人老師一直覺得她寫的人物平平無奇不出彩，給她發了一堆別人寫的高贊文章讓她模仿，可她還是學不會，直到用了這個方法，上個月竟然寫出了一篇爆款專欄！
廢話不多說，上幹貨～
所謂復制貼上法，當然不是讓你照著別人的人物抄，nonono，小助手可不鼓勵。
小助手的意思是，不管你是寫現實題材、懸疑題材、科幻題材還是玄幻題材，故事背景雖然不同，但你的人物性格一定具有普適性，也就是說，你在現實生活中，總能找到一款與你設定的人物性格高達 99% 相似度的人。
而你要做的，就是瞄準他，記錄他說話做事的方式，臨摹他的行為，模仿他的語氣，必要的時候記下他的語錄，把他想像成小說中的人物，充分感受他的人生，揣摩他的心理。
再說一次，好用！真好用！特別好用！
B. 自導自演法
這個是最有趣的法子！如果你有編劇的頭腦和演技派的靈魂，小助手強推你來試試這個！
如果你覺得在身邊找不到和小說人物性格相似的人，上面的「靈魂轉移法」對你有困難的話，也可以試試這個方法。
具體操作步驟：
第一步：你寫不好的那個角色，你去演
第二步：找個朋友，當配角
第三步：開始你的表演！
怎麽樣，是不是簡單極了？當你找不到參照物的時候，那就自己來扮演參照物。
在演戲的過程中，你會不由自主地聯想你的人物在面對不同情境時，應該做出的不同反應，包括但不限於不同的心理、不同的語氣、不同的動作，充分體會你的人物。
這之後你要做的，就是像寫日記一樣，把你自己的感受寫下來就好啦～
C. 從中作「梗」法
我們仔細來想想，很多時候，我們看完一本小說，別人問你大體情節是什麽，你一定對答如流，可要是問你，人物說了哪些話讓你覺得印象深刻？你可能支支吾吾說不出幾條了。
但如果是讓你看一場精彩的脫口秀，你不僅能清楚記得他講了什麽事，甚至還能把他的台詞復述個七七八八。
這是為什麽呢？原因就是：脫口秀演員的台詞是 有梗的，是有記憶點的 。
比如，我們一提起西遊記，立馬就能聯想到「大師兄，師父被妖怪抓走了」「你是猴子請來的救兵嗎」「妖怪，吃俺老孫一棒」，你瞧，這就叫記憶點。
我們要意識到，生活就其本質來說是對話，如果人物說話平淡乏味，沒有個性，那我們的人物自然做不到讓人記憶深刻，就更別提眼前一亮了。
所以我們要學著為你的人物從中作「梗」，當然，小助手這裏所說的「梗」，並不是脫口秀表演意義上的「笑點」，而是指 設計有個性的人物台詞 。
用【我在三十歲的第一年】中的幾條「金句」打個比方吧：
「三十歲的人生，哪有什麽閑錢可言，沒欠信用卡，已經是最大的勝利。」「中年就是個勢利鬼橫行的世界，除非你贏，不然做什麽都可笑。」
「我，一個吃沙拉都不沾醬的女人，居然想用吃宵夜這種招數騙我出門，他以為他是王思聰？可以拉著網紅吃路邊攤？」
「會折磨男人的女人都有了歸屬，明事理的反而單身，可不可笑？」
「一個現代已婚婦女最大的悲哀，大概是那個理論上是世界上最愛她的男人，一旦走出蜜月期後，人生最大的願望，就是跟自己的老婆作對。因為老婆這個不知天高地厚的女人，老是用盡渾身力氣想要囚禁住一個男人，想要控制他的一切，僅僅因為他做出了一個終身的決定，一輩子都要愛這個女人。」
我們在設計人物台詞的時候，不論是主角還是配角，給要賦予他一個鮮明的記憶點，讓讀者合上你的故事後，依舊可以輕而易舉地想起這個人物，這樣一來，至少在讀者的印象分中，你的人物是滿分的～
好啦，講到這裏，我們的人物塑造課就基本告一段落啦！
小鹽這次以【結婚練習生】為例給大家說明了什麽是鮮活的人物，又以【我在三十歲的第一年】為例，為大家詳細解讀了人物刻畫的幾個小妙招，如果有所啟發的話，就快來動筆試一試吧！
關於寫作的其他問題，也歡迎尊貴的知友小夥伴們在評論區留言互動哦～
