最重要的原因是，兩人題材風格區別實在太大了。
大仲馬屬於通俗文學作家，小仲馬是嚴肅文學作家。
大仲馬的代表作是寫歷史傳奇歷險的【基督山伯爵】【三劍客】，小仲馬代表作是寫復雜人性和愛情的【茶花女】。
大仲馬對於法國文學的貢獻應該是體現在筆下的英雄人物對法國歷史文化的傳播上，而小仲馬對法國文學的貢獻是現實主義戲劇的發展，和獨特視角主人公的審視上面。
用個不恰當的比喻，金庸有個兒子查思言，筆名叫莫言，劉慈欣有個女兒，劉玲玲，筆名為張愛玲。
不考慮年齡的情況下，假設金庸劉慈欣先以武俠科幻各自成名，之後他們的兒子女兒長大成人，踏入文壇，分別寫出了【透明的紅蘿蔔】【酒國】【傾城之戀】【小團圓】一系列作品打響了各自的名氣。
你質疑莫言張愛玲那些作品是金庸劉慈欣幫忙寫的，你覺得有人信嗎？
這意味著金庸突然風格大變，快意恩仇的江湖豪客被放棄，文風突然不再半文半白，幹凈樸實，突然寫起了鄉土文學，是魔幻現實主義大作，變成了深邃的鄉土中國，變得光怪陸離。
而劉慈欣一個充滿工業重金屬，技術至上味道的作家，筆下都是宏大敘事，星辰大海，人類文明的鋼鐵直男，突然寫起了民國時期那些細膩的愛情，轉折動人心弦，文字風格綺麗，還帶著一股秀氣。
這誰信？
作家不是全能的，每個作家都有自己擅長和不擅長，鄭淵潔成名之前嘗試過所有的文學體裁， 包括漫畫都躍躍欲試，但最終都不成功，他發現他的才能在童話上面。
你如果讓鄭淵潔去寫余華的【兄弟】，他是寫不出來的，哪怕是同為兒童文學，你讓他寫個【海的女兒】這種細膩的風格，鄭淵潔也難以駕馭。
即使是同為詩人，都寫詩詞都有其自身局限性。
同為蘇門四學士，秦觀以詞名，黃庭堅以詩名；秦觀之詞，黃庭堅之詩，膾炙人口，千百世為人所稱。然而，黃庭堅之詞，秦觀之詩，偶有幾首佳作而已。
王安石的文章好，唐宋八大家，常被人譏為不能寫小詞。
辛棄疾，在詞上面的成就極高，但是寫詩就基本沒聽過。
何況是這種從通俗文學到傳統文學的大跨越。
真讓大仲馬去代筆，最多也就是幫小仲馬寫點歷史傳奇故事，他能寫小仲馬那種現實主義題材嗎?就算勉力去做，也弄得一板一眼。
所以我一直對所謂大仲馬「教子有方」「培養了小仲馬」「家學淵源」這種說法不以為然。
大小仲馬，是兩個不同的作家，完全看不到傳承痕跡，他們只是恰好有父子關系。
有沒有大仲馬這個爹，對小仲馬根本不重要，小仲馬假設一直被母親撫養長大，也會成為名作家。
從動機上講，作為大作家，大仲馬給自己兒子當槍手本身就是個得不償失的事情。
大小仲馬的關系沒那麽好，大仲馬風流成性，家庭責任感稀薄。但也沒那麽差，7歲的時候，大仲馬就承認了小仲馬是自己兒子，並親自撫養，雖然他一直不承認小仲馬母親是他妻子，但大仲馬對小仲馬還是不錯的。
假設小仲馬才能平庸，大仲馬會給他幾部自己的作品讓他出名嗎？
第一是風險大，大作家文字風格都有其獨特痕跡，資深讀者太容易發現了。
現在江南躺平了，每天在公眾號上面更一些【龍族異聞錄】，我看都不看就知道這不是江南本人的風格。
在群裏面，江南的讀者基本都看得出來，這是江南工作室寫的。
「一點江南味道都沒有。」
「這哪是江南風。」
同為武俠小說作家，金庸的風格和古龍風格，光一個拿劍用詞習慣，資深讀者一下子看得出區別。
在散文領域，你讀的多的話，對於每一個作家的風格都會很熟悉，比如余光中，將散文寫得如詩一般飛揚就是余光中的獨家痕跡，而林清玄的清淡，錢鐘書的幽默，汪曾祺的質樸，都是有獨特味道的。
余秋雨寫文化散文按說很常見，有一次我讀一個小眾的作家謝其芳的散文【郁孤台】，也是這種題材，但是始終覺得和余秋雨的風格有點區別。
大仲馬真把自己作品給了小仲馬，小仲馬以幾篇父親作品出名，那問題就大了。
大仲馬這種大作家有龐大而穩定的讀者群 。
風格一樣，題材一樣，寫文習慣一樣，源源不斷從你兒子筆下流出，你把讀者和文藝批評界當傻子嗎？
大仲馬雖然開工作室，但那算擦邊球，如果真的被發覺搞這種事情，父子倆堪稱身敗名裂，尤其是小仲馬，這種假模假樣的文二代要成千古笑料 。
二是收益小，赫赫有名的大仲馬為了子孫之福，辦法多得是，搞這套伎倆實在沒必要。
如果小仲馬本身才能平庸，大仲馬給了他一部作品去發表，出名了。
然後呢？？？
如果小仲馬靠父親代筆，能得到什麽？父親作品的版稅嗎？他原本就不缺這個啊，如果以老爹名義發表，說不定賺的更多。
小仲馬作為大仲馬的兒子，父親名滿天下高朋滿座，靠著父親的余蔭，去搞搞講座，拿父親版權出版混得都不差， 不缺那點利益。
比如賈平凹女兒賈淺淺，比如老舍兒子舒乙，鄭淵潔兒子鄭亞旗，哪個不是風生水起？
如果要在文學道路上面走更遠，樹立自己的文壇名聲，那只能靠自己，小仲馬雖然寫入文學史的也只有【茶花女】，但是其實小仲馬寫完這個也有很多作品，尤其是現代主義戲劇，只是名氣比不上【茶花女】而已。
如果大仲馬給小仲馬代筆，收益小，風險大。
有必要冒著這種父子兩都身敗名裂風險，做這種事情嗎?
從這個意義上，大作家一般都不會搞這種給自己兒子代筆的事情。
PS，有人問到蔣方舟和韓寒。
我先聲明我並不清楚此事來龍去脈，也不願意惡意揣測。
但是他們動機上有一定可能。
他們有一個和小仲馬有一個重要區別，韓仁均，尚愛蘭屬於那種小有名氣的作家，而不是大仲馬這種名滿天下的大作家。
這造成什麽呢？
第一，風險小，沒有那種龐大的讀者群，也沒關註度，
而且也沒有特別成型，出名的風格，比如莫言的魔幻現實主義，閻連科那種神實主義，沒有濃厚的個人色彩。
他們代筆被發現的可能性很低，其實如果不是當年方舟子找茬，很多人可能都不知道這兩人。
第二，收益大。
假設小仲馬就是個庸才，一輩子靠著父親名氣也可以風光了，靠代筆意義不大。
但韓寒蔣方舟不一樣，如果他們自己不出名，他們就徹徹底底是個普通人，尚愛蘭和韓仁均的文壇地位，無法幫助他們獲得什麽。
這種出名，對他們意義很重要。
尚愛蘭和韓仁均的實力，放到成年作家的文壇不值一提，但是放到高中生初中生那裏去，那是降維打擊，如果將作品嫁接到蔣方舟韓寒身上，那就出名了 ，而二者都是以少年作家的名頭出名的。
假設代筆是真的，那麽毫無疑問，是一個聰明的決定。
當然，這只是動機分析，不是真憑實據，
就像搶銀行的人一定不富裕，但不能指著某個貧窮的的人說他一定搶了銀行，只能說他有一定動機，但做不得真憑實據。
