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首先如果读过杜拉斯其他东西，你会发觉，她并非「写字时紧扣题目、亦步亦趋给你说一个故事」的传统小说家。她、格里耶、西蒙那一代「新小说」作者，都不是这样子的。实际上，散文式的、情感若流水散进沙里式的渗透感，对声音、光影、瞬间情绪的把握，是杜拉斯文笔极突出的一部分。所以她写到母亲、兄弟、家庭，绝非跑题，这就是她的风格。
然后，如果你看过她早年的小说【抵挡太平洋的堤坝】，看过【副领事】，会发现许多或真或幻的母亲形象。这是她的偏好之一。
杜拉斯，如其所写，是「生活在殖民地的白人家庭」。父亲早死，母亲为了白人的尊严努力赚钱养活家庭，煞是辛苦，所以杜拉斯爱之；但同时她对杜拉斯的哥哥们偏袒到了匪夷所思的地步，一如【情人】里所写。这种奇怪的、畸形的、附从于父权的母爱，毋宁说，」母权「，对杜拉斯影响极深。【抵挡太平洋的堤坝】里的母亲是个执拗的和自然做斗争的形象，【副领事】里疯姑娘的老妈是个严酷的老妈。这些亦真亦幻，都可以看作杜拉斯对母亲形象的投影。
所以这就是答案。杜拉斯不拘泥于」讲故事「，她愿意用记忆式的漫游笔法写过去，而母亲和家庭又是她亚洲生活里绝对绕不过的，毋宁说是阴影般的存在，她的感情观皆出于此，所以她非写不可。
