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首先如果讀過杜拉斯其他東西，你會發覺，她並非「寫字時緊扣題目、亦步亦趨給你說一個故事」的傳統小說家。她、格裏耶、西蒙那一代「新小說」作者，都不是這樣子的。實際上，散文式的、情感若流水散進沙裏式的滲透感，對聲音、光影、瞬間情緒的把握，是杜拉斯文筆極突出的一部份。所以她寫到母親、兄弟、家庭，絕非跑題，這就是她的風格。
然後，如果你看過她早年的小說【抵擋太平洋的堤壩】，看過【副領事】，會發現許多或真或幻的母親形象。這是她的偏好之一。
杜拉斯，如其所寫，是「生活在殖民地的白人家庭」。父親早死，母親為了白人的尊嚴努力賺錢養活家庭，煞是辛苦，所以杜拉斯愛之；但同時她對杜拉斯的哥哥們偏袒到了匪夷所思的地步，一如【情人】裏所寫。這種奇怪的、畸形的、附從於父權的母愛，毋寧說，」母權「，對杜拉斯影響極深。【抵擋太平洋的堤壩】裏的母親是個執拗的和自然做鬥爭的形象，【副領事】裏瘋姑娘的老媽是個嚴酷的老媽。這些亦真亦幻，都可以看作杜拉斯對母親形象的投影。
所以這就是答案。杜拉斯不拘泥於」講故事「，她願意用記憶式的漫遊筆法寫過去，而母親和家庭又是她亞洲生活裏絕對繞不過的，毋寧說是陰影般的存在，她的感情觀皆出於此，所以她非寫不可。
