和市場關系很大。
說實話不止是兒歌創作，中文歌壇近些年的佳作，和十幾二十年前比，簡直屈指可數。
兒歌作為中文歌曲分類中 更加被忽略的一種 ，當然越發趨於停滯。
兒歌沒有強烈需求的市場，自然也就缺乏高品質的創作者。
現在費心去找優質兒歌的家長，孩子普遍是學齡前，他們希望兒歌起到的是熏陶、娛樂作用。
上學後的孩子，家長放歌，ta也不一定樂意聽。
【孤勇者】是先在成年人中間流行，然後才在小孩子中間火起來。一是有遊戲背景，二來詞曲確實朗朗上口，三來，原唱畢竟是陳奕迅啊。
在兒歌缺乏好作品時， 現在本身就早熟的兒童自然將目光轉向成年人的世界 。
除了兒歌創作外，兒童文學創作也缺少代表性作家，和紙質出版物遭遇網路沖擊關系比較大。
十幾二十年前還是有很多兒童刊物的，適合青少年閱讀，還有青少年投稿、來信，是一種良性的互動。
現在小孩子獲取資訊和快樂的方式更豐富了，網路渠道比紙質讀物要有效率得多，再加上各種課外班培訓，很難有時間、有精力去沈下心讀書，市場自然也就從別的渠道來迎合。
我現在能想起來的兒歌都是比較老的了：【讓我們蕩起雙槳】、【歌聲與微笑】、【童年】……
近些年聽過的比較歡快的有一首【小跳蛙】，聽著心情很好，但是自從樓下幼稚園每天迴圈播放，我聽著也不大行了。。。
