獻上我誠意滿滿的知乎首答。
------------------------12.2日晚已更新------------------------------
「他自殺了。」
看到這句話時，你有感動嗎？
沒有。
拜托啊，人都死了，還是自殺，你怎麽能不感動呢？
多想想，待會會用到。
「能力出眾，內心善良的他已年過中年，卻膝下無子，事業失敗，愛妻早逝，混到最後圈子裏的人對他都恨之入骨，即連與他稱兄道弟的好友，對他也是曲解誤蔑。萬般無奈之下，他只能選擇結束生命。」
有沒有好那麽一丟丟？
如果我告訴你這個人的名字叫「喬峰」呢？
原文：
耶律洪基回過頭來，只見蕭峰仍是一動不動的站在當地。耶律洪基冷笑一聲，朗聲道：「蕭大王，你為大宋立下如此大功，高官厚祿，指日可待。」
蕭峰大聲道：「陛下，蕭峰是契丹人，今日威迫陛下，成為契丹的大罪人，此後有何面目立於天地之間？」言罷拾起地下的兩截斷箭，內功運處，雙臂一回，噗的一聲，插入了自己的心口。
有沒有好很多？
因為我們知道蕭峰是怎樣的人，他有怎樣的經歷，當時處於怎樣的境況。
提煉出來的是：人物形象，情節鋪墊，沖突爆發。
人物首先有性格，進而有動機，再而有情節，最後有矛盾沖突。這也是讀者情緒的積累，是基礎。
看後來阿紫挖眼睛，遊坦之跳崖，段正淳殉情等等，他們能觸動讀者，都是因為以上的因素。順手再貼一段：
阿紫凝視著蕭峰的屍體，怔怔的瞧了半晌，柔聲說道：「姊夫，這些都是壞人，你別理睬他們，只有阿紫，才真正的待你好。」說著俯身下去，將蕭峰的屍休抱了過來。蕭峰身子長大，上半身被她抱著，兩腳仍是垂在地下。阿紫又道：「姊夫，你現下才真的乖了，我抱著你，你也不推開我。是啊，要這樣才好。」
阿紫怒道：「我現下和姊夫在一起，此後永遠不會分離了。你給我走得遠遠的，我再也不要見你。」
遊坦之傷心欲絕，道：「你……你再也不要見我……」
阿紫高聲道：「啊，是了，我的眼睛是你給我的。姊夫說我欠了你的恩情，要我好好待你。我可偏不喜歡。」驀地裏右手伸出，往自己眼中一插，竟然將兩顆眼珠子挖了出來，用力向遊坦之擲去，叫道：「還你！還你！從今以後，我再也不欠你什麽了。免得我姊夫老是逼我，要我跟你在一起。」
遊坦之雖不能視物，但聽到身周眾人齊聲驚呼，聲音中帶著惶懼，也知是發生了慘禍奇變，嘶聲叫道：「阿紫姑娘，阿紫姑娘！」
阿紫抱著蕭峰的屍身，柔聲叫道：「姊夫，咱們再也不欠別人什麽了。以前我用毒針射你，便是要你永遠和我在一起，今日總算如了我的心願。」說著抱著蕭峰，邁步便行。
—————————————————正片開始————————————————
當然，我也不是勸你把人都往死了寫。以上胡扯成分較重。
接下來才是正片。
首先講最淺顯的。一般的感動可分成兩種：正向，反向（什麽？哪本書上的？明顯是我臨時扯出來的好伐？你也可以叫正能量負能量，好事壞事，都無所謂啦，只要知道他們是兩種截然相反的情緒就好啦）
一、正向的感動
正向的感動是喜，是願望的達成。
這裏面的願望，是你筆下的人物的，也是讀者的。你的及格線是：讓讀者的願望與人物的願望達成一致。甚至是人物還沒有表述，你的讀者已經有了關於他們的願望了。稍後舉例。
願望包括不限於以下：
對人：時隔多年的重聚，歷經坎坷的相愛，或者拯救、治愈、保護等等，不要停滯在字面意思，開啟你的腦洞。例：就拿一般都看過的【忠犬八公】說，八公對主人的願望即可理解為守護，【這個殺手不太冷】就是保護，最近上映的【火星救援】即是拯救了。
對物：一大筆錢，獎杯，一張船票，一封信等等，太多了。對物的願望一定要記得給這個東西賦予足夠分量的含義啊！！！比如一大筆錢就要是給小妹妹治病的而不能僅僅是一摞鈔票，更不能是為了出去嫖的（這個算是立意的問題了吧？！）。例：南韓的【薄荷糖】，雖然是部悲傷的電影。暫時沒想到別的，歡迎大家在評論裏補充。
對事（這個占比最大）：想在自由的土地上奔跑，想在舞台上表演，想在馬勒戈壁上做一只草泥馬都可以。例：【肖申克的救贖】，以及無數的電影。
12.2增加範例：
【怪物公司】
怪物的世界以驚嚇孩子為生產力，只要孩子被怪物嚇得尖叫，怪物世界就會產生電力。而素來以驚嚇能力聞名的毛怪，某一天從門的另一面帶回了一個人類的孩子，這在怪物的世界是絕對的禁忌... ...下面就不劇透了。
"不要給它起名字，起了名字就有感情了"
豆瓣連結：怪獸電力公司 (豆瓣)
當年在大學宿舍看的，當著室友的面哭的稀裏嘩啦=。=室友後來也看，居然也特麽哭了。。
這裏面，願望的實作就非常的典型，毛怪保護小女孩的願望，大眼怪保護朋友的願望，小女孩想跟毛怪在一起的願望... ...它們都是純潔而十分美好的，正因如此才能賺的成年人的感動，因越是成熟世故，就越懂得純真可貴。在這個幼稚簡單的故事裏，一開始我們像孩子一樣被逗笑，不知不覺卻產生了期待：想讓這些可愛的家夥們有一個完滿的結局。而當這一切真的實作時，我們心中只會有一句話：「太好了」。
用喜悅來感動讀者（或觀眾），關鍵就在於「太好了」。
太好了，願望實作了。
二、反向的感動
反向的感動是悲，是美好的破滅。
相比喜悅，破滅帶來的眼淚來得更容易，因為人的生命中悲傷是最難忘的。你可能早就忘了自己第一次開懷大笑的情景，但讓你說自己痛哭的幾次記憶，反正我是張口就來= -。
嘛，這一點我已經準備好虛心接受大家的駁斥了，如果你有信心說自己就總是快樂的，想不起來難過的滋味，那就放馬過來吧！！
人（這個占比最大）：死亡，傷殘，墮落的改變，犯錯誤，被誤解... ...總之是日了狗。例：死人的電影如【勇敢的心】，【盜夢空間】主角的迷失（這個也哭了，淚點略低），【忠奸人】裏老左的淒慘收場。。。。。。
物：城市的敗落，家園的淪陷，燃燒的鋼琴，斷掉的劍。往往以線索或象征出現在故事中，同樣需要賦予深刻的意義。不舉例了，一般會反復出現以在加深讀者印象的同時賦予含義，在很多故事中都是起一個物象的輔助作用。
事：對某人某地的幻想，回憶，已經定下的目標，旅行等等，把他們都毀了，徹底的。例：【大話西遊】裏紫霞對至尊寶的期待落空，孫悟空看著城樓上的戀人轉身舍棄回憶，【海上鋼琴師】裏1900對陸上世界的拒絕（這個不是很純粹，後面的復雜融合裏會解釋）
同上總結出要點，即「怎麽會」
他人這麽善良，怎麽會被人害？她這麽認真，怎麽會沒有結果？
總結：感動的核心是人，不管它用一個物件或一件事來表現，最終都要回歸到人物本身。再剝去一層外皮，就是情緒。
喜悅，悲傷，悵然若失，若有所悟，人的情緒這麽多，帶來感動的情緒有太多太多了。如何去發現情緒？這就是看你功力的時候了。你對人性的了解，對生活事件的挖掘，對經典作品的分析等等都會有幫助。這個東西我要引入一個廣告行業裏的概念：洞察（Insight），說白了就是透過現象看本質。喜悅和悲傷是每個人都能想到的。有人就運用這兩種，運用得爐火純青。有人挖掘到了別的更復雜而深刻的情緒，將它豐富地表述出來，那也是成功的。人有無數種情緒，不能用文字表述，你體會過幾種？
然後，你準備用哪種情緒觸動別人？
三、感動的復雜融合（略帶幹貨的部份來了）
已經說到這了，就需要說明，感動並不只有一種情緒。也許是悲傷的同時帶有希望，也許是悵然中帶有甜蜜，嘗試著混合各種感情，也許會有意想不到的事情發生。例子就是上述除【怪物公司】外的全部（怪物公司是純粹的喜悅）。
一個很笨的方法：看。從每一個讓你覺得感動的情節裏淬煉出當中的情緒。能得到多少都可以完全的搬過來用在你的作品中。透過別人的影評書評可以得到很多提示哦。當這個積累的過程達到一個闕值，你就成為了懂人性的大師。不要懶，不要敷衍。
四、情節的鋪墊與發展（純幹貨！！快收藏！！）
倒推：想象高潮情景，然後由這個情景中人物的感情往前推劇情。需要不停的考慮劇情是否足夠，邏輯是否合理，節奏是否適當。
比如：
自廢武功-悔恨-他殺了了他尊敬或深愛的人-這個人做了什麽讓主角尊敬或熱愛？-他做的事是否自然而不做作？描寫分量是否足夠？是否俗套？... ...你延伸的越多，這個故事就越豐滿，建議寫在本子上，一一對照劇情考慮。
只有悔恨不行啊，感動是復雜的啊，所以：
折劍-痛苦，醒悟，舍棄-這把劍意義非凡-誰給了他這把劍？他用這把劍做過什麽（比如傷過不想傷的人，靠它僥幸打贏啥啥的）？他在之前的什麽情景下對劍產生信賴感？是一種怎樣的寄托？... ...
依次可以堆疊數種情緒，然後運用你巧妙的文筆將它們融化在一件事，一句話，一段敘述中。比如：
仗劍飄零十三年，他怎麽也想不到，用它殺的最後一個人，卻是這世上唯一一個願意為他掉眼淚的人。
蓋世英雄。他想起別人給他的這個空泛的名頭，忽而心頭翻湧，覺得自己愚不可及，慘然道：我哪裏蓋世？又哪裏英雄？
言罷指上運勁，長劍應聲而斷，鏘啷落地。劍亡，那一身驚艷一世的武功也隨之而去了。
隨便寫的，大家輕噴= =
呼應：類似於伏筆，將前文出現的對話，物件，事件拿出來，在特定的場景下會有奇效。
可以在需要的時候翻到前面加進去，也可以看看之前那個地方可以再拿出來用用。
比如：
前面似是無意，後面一提起，方知精妙。【倚天屠龍記】裏郭芙送給張三豐的那對銅人，一百年以後，讀者都忘了這茬，張三豐卻又拿了出來，舉重若輕的秀了一把情誼深重
四、情節鋪墊：
這裏放上一篇回答的連結。
如何巧妙地設定高潮戲，讓觀眾在觀影時也能隨之高潮？ - 電影
@連晨曉的回答很棒。
由於問題問的是如何感動，故不過多展開，只說情節如何為「感動」奉獻。
厚積薄發式：在一條線性的情節當中，如果你想在終點達成感動，那麽前面必然有許多甚至全部內容都在為這個終點的結局服務。前面有足夠的積累和沈澱，在最後才有足夠的爆發力（或者說張力），往往在一句話中蘊含了極厚重的感情。
比如：如果你想在結局透過「訣別」來實作感動，那麽在之前的相識相處，都是為了訣別而寫。有了這個意識之後，再動筆。相識可以是意外的，宿命的，由其他情節線代入的，相處可以是甜甜蜜蜜的，打打鬧鬧的，患難與共的，甚至相愛想殺的，每一處都在考驗著你的筆力。
所以，如何感動讀者這個問題的表面下，是需要整個寫作能力來作為基礎的，細節的刻畫，曲折的安排，對白的推敲，都藏在「感動」這兩個字的下面。
讀者腦補式：與上面的方式不同，這是一個在短期篇幅內迅速起效的辦法，我一般用這樣的方式去寫一些路人甲，好讓我的路人形象看起來也更豐滿。具體做法如下：
大部份的情節必須先存在你的腦海中，但你不寫出來，讀者也會懂是怎麽回事。透過人物的對話，他人的轉述或傳說，少量的旁白內容等等來扼要地說明人物關系。
舉個例子，是我現在在寫的小說，因為是自己寫著玩的，所以不是在打廣告。。
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王介清伸手抹掉了臉上的水漬，一雙眼睛忽而擡起，眼中電光直逼齊國川，問：「你當真要跟我動手？」
「是你逼我！」
齊國川說話時刀已揮出，刀尖劃過墻壁，如切豆腐，留下一條細長的裂口，緊接著向王介清的咽喉而去。坐著揮劍，腰腿無從借力，齊國川這一刀全是憑借臂力，無聲無勢，卻是暗蘊鋒芒，精準無比。這淩厲的一刀，已經切開過無數人的喉嚨，但是他知道這刀絕對不能殺死王介清。
刀鋒穩穩停住了，王介清沒有拔刀，只用劍鞘的一端就輕巧擋了下來。齊國川一擰刀柄，順著王介清的刀鞘滑了下去，卻不想王介清手腕一轉，刀身畫了一個弧，就把齊國川的刀帶到了一邊。兩招不中，第三招緊跟而來，齊國川左手掀起木桌隔在兩人身前，右手持刀劈下。木屑紛飛之中，王介清的刀鞘也從另一端刺破了木桌，直奔他的下頜。
齊國川的刀停了，王介清的刀也跟著停了。木桌裂開了一半，從那條縫隙中只露出一只眼，一半臉。兩人都舉著刀，對視著。
「齊兄，我們相識多少年了？」
「十五、六年吧。」
「十七年了。」
「王司戈大人可千萬別提兄弟情義。」
王介清目光閃動，似已出神。十幾年來的記憶不停的交錯，如今已命赴黃泉的昔日好友不斷在眼前出現。這些人不是在官場上結交相識，閑來無事便坐在一起飲酒的人可以比擬的，出生入死的江湖歲月才是他的人生。眼前的齊國川，看著他風霜的面孔，就仿佛看見曾經的自己。輕狂，無知，不知天高地厚，對未來充滿憧憬。
「齊兄，你隨我回長安，王爺那邊我自有交代，保你平安無事。憑你這一身武功謀個一官半職，榮華富貴有何難處？若是你嫌庸俗，隨我回長安去，隱沒安穩一世又有何不可？若是你嫌日子平淡，隨我東奔西走，不說效力朝廷，只是給我做個陪伴，便如同往昔一般，又有什麽不好？」
「大丈夫行事不問生死，只問是非。你那心狠手辣的主子一味謀權，殘害無辜，我不信你不知道。現在我也給你指條路，你我二人合力將這些什麽金刀爪牙都斃了，從此不回中原，放蕩西北，行俠仗義，懲惡揚善，又有什麽不好？告訴你，這才是如同往昔一般。」
王介清沒有說話，他之前的一番話盡是肺腑之言，而齊國川也是真情實意。一旁的金刀衛們依然一動不動，對兩人的對話都置若罔聞。
齊國川突然咧嘴一笑，說道：「介清，你這招我記得清楚，叫做探龍巢。」
「沒錯。」
「你這招救過我兩次。有一陣子江湖上還有傳言說，你不拔刀出鞘，是因為鞘裏藏了一條金龍。那時候，咱們一說起這個，就大笑不已。今日你我交手，我是贏不了的。贏不了，就不能讓你回心轉意。」
「我打贏你了，你也沒有改變心意。」
王介清說完見齊國川緩緩把刀拔了出來，以為他終於念起舊日情義，心下大動。卻不料齊國川一昂頭，一把刀從口中刺進，後背透出。探出的半截刀刃上，串串血珠滾滾而落，齊國川身子一晃，靠著墻壁坐了下去。
「拿我... ...人頭邀功... ...前途... 不可...限... ...」
含含糊糊的一句話沒說完，齊國川已開始大口喘息，只喘了一會，便雙目失神，不再有一絲聲響。
王介清面對著眼前的木桌，上面儼然還有一道裂痕。端坐良久，才把刀從桌中拔出。左右金刀衛架起齊國川的屍首，拔出刀來，麻利的割下頭顱。其中一人向王介清大人抱拳躬身說道：「王司戈，已剿賊人，該回程了。」
------參照完畢------
兩個都不是主要人物，登場不過數頁，但兩個人的對話資訊量卻很大。好了不想誇自己。。大家盡量領會。
二、人物形象的塑造
這個命題有點偏題，所以這樣說「塑造讓讀者感動的人物形象」
一個關鍵在於，你的人物是活的，他們不是出來推動下情節，襯托一下主角，出來講個笑話什麽的這麽簡單的。典型的就像各種店小二，媽的你能不能有點性格？！
此處用美術技巧來打個比方。
在繪畫的過程中，你看到的是一個立體的物體，但畫在紙上就只是一個表面，一個輪廓。而從不同的角度去看，你都會得到不同的形象。
人物同理。如果一個人物在你的心裏只有名字，身份，只是為了推動情節，那麽他就很片面。也許在你的故事裏，你只記敘了他一段經歷，一些對白，但你要清楚的想象在這個形象背後的，是一個人的人生。他在哪裏出生，生長在什麽樣的環境，有什麽樣的性格，有過一些什麽樣的朋友... ...都要在你的腦海裏想象出來。這樣做的好處就是，如果你這樣去構思一個人物，那麽在情節發生時，他會自己說出他想說的話，他會做出自己的決定，他會有他的開心和悲痛，就像你知道你的好朋友會對一件事產生什麽反應一樣，私以為這是寫小說最奇妙的地方了。
而這也是為什麽人們常說，人生閱歷對寫作有很大的幫助。因為你見過越多的人生，你就越能構思出完整的人生。就好像如果你沒有孩子，很難去寫一個父親的感受。（但只是很難。）
好訊息是，閱歷是可以透過觀察和閱讀得來的。這個世界有這麽多的父親在表達他們的感覺，如果你看得多了，細心的去盡量體會，那就不難想象一個身份是父親的人物了吧。
一句話來總結人物形象塑造的話，你真的了解你的人物嗎？
他的脾氣好嗎？喜歡吃什麽？談過戀愛嗎？有什麽習慣嗜好？... ...
這樣問下去是無窮無盡的，有的對你的故事有很大幫助，有的也僅僅存留在你的腦海裏，沒有第二個人知道。也有的你以為沒用，突然在一個節點發現，原來可以這樣去表現一個人。
所以，我很贊同在寫小說前，寫好人物小傳，寫的是寥寥數筆，筆下卻是整個人生啊。
回到題目。
寶寶你告訴我，如果你設想出來了這樣一個人物，你了解他，熟悉他，喜歡他，甚至他的人生像你的一樣完整，那麽在他開心的時候，你不開心嗎？在他落淚的時候，你不難過嗎？如果他死了，你會不會放下紙筆，關上電腦，一個人默默地再去回憶他呢？
如果你能，那你已經成功了一半。剩下的一半，是在有限的篇幅裏將他展現給讀者，讓讀者與你感同身受。
這就是其它的答案裏所說的，先感動自己的原理了。
說到這裏，如果需要補充，張開雙臂歡迎私信提醒。
三、矛盾
從我上小學語文課時，老師就經常在說這個詞。包括我的語文考試卷紙上，矛盾也經常出現。但可惜的是，時至今日，我才明白這個詞的意味。
只說小說，是必須具備一定的戲劇性的。而一個有矛盾的人物，他的故事往往是迷人的。
列舉一些我個人非常喜歡的：
【吸血鬼獵人D】的主角一半的吸血鬼血統
【被解放的姜戈】主角的黑人血統
【天龍八部】喬峰
等等
他們的矛盾是先天的，是註定的，顯而易見而無法改變的。為了解決這個矛盾，他們的抗爭必然是慘烈的，因為這樣的矛盾往往無法調和，他們為著一個不可能的結果所作出的一切就是動人的。拿喬峰來說，他內心想不想拋去血統重新做中原好漢？他是想的，不信看：
一片喧嘩叫嚷之中，忽聽得山下一個雄壯的聲音說道：「誰說星宿派武功勝得了丐幫的降龍十八掌？」
這聲音也不如此響亮，但清清楚楚的傳入了從人耳中，眾人一愕之間，都住了口。
但聽得蹄聲如雷，十余乘馬疾風般卷上山來。馬上乘客一色都是玄色薄氈大氅，裏面玄色布衣，但見人似虎，馬如龍，人既矯捷，馬亦雄駿，每一匹馬都是高頭長腿，通體黑毛，奔到近處，群雄眼前一亮，金光閃閃，卻見每匹馬的蹄鐵竟然是黃金打就。來者一共是一十九騎，人數雖不甚多，氣勢之壯，卻似有如千軍萬馬一般，前面一十八騎奔到近處，拉馬向兩旁一分，最後一騎從中馳出。
丐幫幫眾之中，大群人猛地高聲呼叫：「喬幫主，喬幫主！」數百名幫眾從人叢中疾奔出來，在那人馬前躬身參見。
這人正是蕭峰。他自被逐出丐幫之後，只道幫中弟子人人視他有如寇仇，萬沒料到敵我已分，竟然仍有這許多舊時兄弟如此熱誠的過來參見，陡然間熱血上湧，虎目含淚，翻身下馬，抱拳還禮，說道：「契丹人蕭峰被逐出幫，與丐幫更無瓜葛。眾位何得仍用舊日稱呼？眾位兄弟，別來俱都安好？」最後這句話中，舊情拳拳之意，竟是難以自已。
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但是最後，他還是醒悟了，這個矛盾是無法解決的，所以他淪陷了。
這樣的矛盾是明了的，還有一種藏得比較深的，只等著在某個節點爆發出來，驚艷讀者的：
【地獄神探】康史坦丁，他為了不墮入地獄而驅逐惡鬼，卻不知道恰恰因此才不能進入天國
【蝙蝠俠】系列，之所以超脫眾多超級英雄，恰恰因為在蝙蝠俠這個形象上是有非常隱晦的矛盾在的，而小醜的出現則把它們一一揭開了
【英雄本色】香港，小馬哥和他的小夥伴都是有情有義的，他們是好人；然而另一方面他們是黑社會，也是違法亂紀的壞人。所以矛盾就來了。
這樣的矛盾，我個人比較習慣在揭示之前多加暗示伏筆，以避免唐突之感。當然也要拿捏有度，不然讀者猜到了主角在糾結什麽也就沒意思了，對吧。
明顯的與暗藏的矛盾並不是一個很好的分類，這裏只是讓大家意識到矛盾的重要性。以下為個人整理的矛盾類別，不再局限於人物的自身矛盾，幹貨：
先天矛盾：血脈，身份，使命，相貌，生理缺陷，父母身份... ...
後成矛盾：利益沖突，立場沖突，環境沖突，性格沖突... ...
在以上的基礎之上，還可以延伸出無數種矛盾。在之前構件的完整人物形象之上，加入矛盾，你這個人物是不是更有魅力了？
而暗藏的矛盾往往與故事的主線息息相關，往往揭示真相的最後高潮時也揭示了主角的矛盾，這時往往會導向一個兩難三難四難去向不明的抉擇，主角會怎樣選擇呢？
舉個狗血的例子：一個是心愛的女人，一個是拯救世界的科學家，他們都要死，主角只能救一個。那麽這裏面，暗藏的矛盾就揭示了：主角更愛她還是更愛這個世界呢？
如何安排這個結局，就看你了。好處在於，矛盾沖突解決的時候，也是讀者感動的時候了。不管是主角利用才智同時救了兩個人，女人為了蒼生自己放棄生命，感動讀者的目的都達到了。至於效果如何。。。。。
到這裏，就進入了下一個環節了。
四、矛盾的激化
矛盾激化，就是必須要解決這個矛盾的時刻，是整個故事的高潮，是感動的開始與結束。如果之前你藏起了矛盾，現在就要把它挖出來；如果是明顯的矛盾，就要讓別的人物、情勢、事件等等來逼迫主角去面對它。不可調和的先天矛盾往往意味著一個悲劇，但這不是絕對的，如果你成功而合理地處理了主角的矛盾，這一定是個好故事。
高潮戲的選擇和行動，是表面的。內在的，是角色在尋找救贖。
至此完結，略少，但是感覺已經足夠了。如需補充請私信。
題外話：
從前很狂妄，覺得那些什麽大仲馬啊莫泊桑啊金庸古龍什麽的都就那麽回事，我認真寫也能寫出個好看的故事。現在感覺，單論小說，只憑感性是寫不出來的。故事的框架，情節的鋪設，人物的塑造，是需要明晰而準確的理性思考，再去結合感性去感悟的。越是思考，越是不知道的更多。寫個好故事，原來這麽難。
盡管如此，給大家一個建議，不要被拘束。如果你在寫你自己的故事時束手束腳，沒有絲毫的快感，那還寫個毛？寫出來就是要痛快的。該懂的，慢慢也就懂了。
歡迎大家私信調戲。。
