沒有！真正的好家不談「什麽風」！
作為一名室內設計師 ，其實與我的很多業主客戶第一次見面，他們也會問這個問題！要裝修，先看風格，這大概是裝修公司培養起的使用者習慣，但是做了這麽多年的室內設計，越來越有體會： 室內設計的方案好不好？真正能評判的只有住的人。
真正耐看的設計，往往是無風格的。
那裝修也不能胡來吧？個人建議， 多用圖片來表達自己喜歡的家的樣子 。因為你以為只是喜歡「性冷淡」，可也許深層含義是東西太多不想做家務；你以為「北歐風」流行又好看，但也許你只是喜歡配色做點綴；你以為喜歡的是「美式田園」，但其實是巴洛克時期的歐洲裝飾風格……
為什麽我們總在裝修時，會遇到的那些關於「風格」的困擾？而你又對所謂的風格了解多少呢？
【如果你拿不準家裏的風格，歡迎搜尋我的同名公眾號：家芝太太，我們有個「裝修交流群」，歡迎私信來加！】
耳熟能詳的「風格」只能算是「剪貼簿」
室內設計中各種各樣的「風格」，幾乎人人都能給列舉出一大堆。
以法式風為例，仔細回想，當提起這三個字的時候，你腦海中呈現的應該就是繁瑣的石膏線、復古的拱形門，以及金屬或者絲絨這類材質，所以你認為有這些元素的空間，就是法式風的設計了。
每一種風格都是特定時期或者特定地點的產物 ，比如我們常提起的法式或者北歐， 他們其實是代表著這個地域裏獨特的審美，裏麵包含很多線條、結構上的關系 ，而不只是你所看到的關鍵元素的堆砌。
元素堆砌而形成的其實是「裝飾」，根本不是設計， 可以將其理解為一塊「剪貼簿」。
再次以市面上常說的「法式風」為例，可以看作是有人從100個法國人家的案例中，提取出的的一套樣版，其中包含配色、材質、家具等，然後告訴大家「法國人家都有這些，所以這種就是法式風的設計」，緊接著將這種模版售賣給喜歡法式設計的人，這也是家芝痛斥的 「模版化設計」 。
透過這樣的剪下、貼上，只要你走進這個家，就能感受到撲面而來的「風格」。
出現這種「剪貼簿」情況的原因有很多。
首先是 社群網路的發展 ，大數據演算法把大眾喜歡的東西推播給每個人，看的多了，就讓你誤以為設計就是有風格的，而風格就應該是這樣的。
其次就是 趨同心理 ，當我們一屏又一屏的刷著手機裏那些美圖，就開始認同別人的審美，甚至不去想為什麽。
如果說土豪是希望盡可能的展示出名貴，那麽但真正有品味的人，已經開始害怕家裏被看出是什麽風格。
在傳統上流社會的家庭裏，凡是可以看得見的木頭，都使用深色，力圖給人古舊的感覺，而地毯則一定要舊到差不多磨出線的地步，給人以流傳很多代的感覺。
小眾的家具單品、低調的配色、有質感的材料以及一些充滿個人特色的藏品則是他們家的主角。
比起如何顯貴，他們更在意如何顯好。
什麽是真正意義上的好家？
家芝去過上百個好家裏做客，見識了很多人最真實的生活狀態。
當裝修的群體開始年輕化，他們更關註自己內心，舒適成為最大的要求。
究竟什麽樣的家是真正意義上的好家呢？ 你見過的豪宅，99%都算不上好宅
1、沒有裝飾和風格，自成一派
關於裝飾的劣勢前面已經介紹的很清楚了，所以當你要裝修的時候，千萬要做設計而不是裝飾。
設計講究搭配的邏輯，黃金比例以及有美感的尺寸能讓空間更耐看。
設計師會從房屋的情況、生活習慣以及預算等多個維度來制定方案。
如果你品味極好，當然可以自己動手。畢竟你是最了解自己的人。
「如果你正要裝修，還對自己的眼光不放心，我們有裝修交流群，可以私信我」
2、在美的同時滿足使用需求
明確需求是非常重要的部份。你家是由你自己裝修，設計師只是利用他的專業輔助你。
居住者的生活習慣決定著設計師如何規劃平面，如何安排功能區等。
前期和設計師溝通時，千萬不要說「我沒什麽要求」，這種讓設計師看著辦的結果就是，每個細節可能你都不滿意，最終的結果可想而知了。
3、拒絕盲目跟風博主們的生活方式
近些年來關於斷舍離、空無一物、中古家具、藝術掛畫的浪潮一波接一波。
一會兒有人說要空無一物，一會兒又有人告訴你要就是要擺滿才有生活氣……互聯網讓人看到的太多，有時也並非好事兒，很容易迷失自己的真正需求。
家芝不建議大家照搬任何一種生活方式，每個人的生活都是自己做主。
當你開始沈迷於任何一種生活方式的時候，可以問問自己，你家裏空無一物能堅持多久？斷舍離之後會不會迎來下一次購買高潮？沈迷中古家具之後是不是考慮過如何搭配？……這一系列的問題都需要仔細思考再做決定。
不如先給自己三個月的時間作為適應期，在此期間如果發現無法堅持，或者需要消耗極大的意誌力，那麽就立即終止，然後逐漸找到屬於自己的生活方式。
設計是邏輯與美的並存，並保有「痕跡」
建築師Adolf Loos也曾對裝飾不滿，他認為當裝飾沒有了源自人類的靈魂時，是沒有價值的，也就意味著對人工和材料的浪費。
當社群網路上充斥著那些為了做而做的「風格」時，其實也是對房子、物品的浪費。
各種元素的堆砌出來家，因為缺乏內在邏輯，所以無法成你一輩子的陪伴。
而家芝一直強調，想要家好看、耐用 、高級，設計非常關鍵。
設計會讓室內空間變得更有邏輯，包括用色、尺寸的規劃，以及家具材料的選擇，是邏輯與美的並存。它不是元素的堆砌，而是在充分分析了房屋基本條件，以及居住者的生活習慣之後，創造出來的和諧。
設計中有序的邏輯，可以帶來視覺上的美感。
好的空間一定有和諧的比例關系，能否吸引人駐足、停留非常重要。
而當我們願意為了好的設計師停留之後，居住者「痕跡」也非常重要。
德國折衷主義思想家Walter Benjamin在討論室內空間的誕生時說 「居住就是留下痕跡」。
「尤其是在室內，這些（痕跡）是被強調的。豐富的飾面和保護層，襯墊和箱體被設計出來，日常使用物件會在上面烙印下痕跡。居住者的痕跡也會對室內產生影響。」
這也是家芝一直愛傳達的 「你家就是你的樣子」 。
知名時尚雜誌【Vogue】推出了「一個女孩，一種風格」的系列短片，探訪了30個巴黎女孩的家，展示她們的生活態度和樣貌。
家芝追完這個系列的節目之後發現，這些真正的巴黎女孩的家可一點都不「法式」。
她們家裏沒有浮誇的金屬材料，沒有濃郁吸睛的色彩，沒有復雜的石膏線……
但法國女人優雅與慵懶的「痕跡」，也在室內得到了極好的展示。
每一個熱愛設計的人都會經歷一個階段：從認識極具辨識度的設計，到認識到 「最好的設計，是完全看不出設計的痕跡」 。
當你了解到它更深層的背景故事，並且觸動了你，和你發生了連線， 設計才能和你產生關聯。
希望每一個家，都是屬於自己的避難所。
它不需要富麗堂皇，不需要占地幾百平，只要是足夠舒適，能讓你卸下防備，就是好家。
而比起用語言定義，圖片能傳遞給設計師的內容，要豐富得多。
裝修前多看、探索自己喜歡的一切「家的樣子」，是更重要的事。
家芝也來為準備裝修的人，分享一些新靈感
01 / 侘寂美的 赤貧風
「赤貧風」大神設計師、古董收藏家Axel Vervoordt曾講述過他的人生經歷，讓家芝非常受觸動。我覺得「赤貧風」代表了全人類共通的一種情懷，這也是它能風靡全世界的原因。
➤ 路邊野花&花店玫瑰
「我從小就喜歡收集好看的花、石頭，那時候我還不知道‘收藏’這個詞是什麽意思。」「 我家裏裝修用的所有材料都是當地取材， 墻面用的是這片土地上的泥土，木頭用的是當地的木材。你會感覺和土地是有連線的。」
「母親喜歡路邊的野花而不是花店裏的玫瑰。」
➤ 簡單也能豐盛、美好
「我小時候住的房子很小但很舒適， 母親每三個月都會把它大變樣一次。 她特別擅長用最簡單的東西布置餐桌；我從小的生活方式告訴我， 只要和美的事物生活在一起，即便用最簡單的東西，也能讓生活的每一刻成為一場盛宴。」
➤ 買買買&占有欲
「我不是那種占有欲特別強的收藏家， 我只是想要給這些東西一個更好的地方。我覺得最神奇的體驗就是買一些已經被人遺忘的東西，然後給它新生命。
一件事物如果只是外表美，我會覺得它很膚淺，事物的精神性更吸引我。」
➤ 天價藝術品&一塊老木頭
「老東西是神聖的、獨一無二的。對我來說它們是最美的藝術， 而它的創作者是時間 。」我喜歡有時間感的東西，尤其是在一個所有人都在逃避時間流逝、想要保持年輕的時代。
我希望我的家能夠不斷地開啟我的認知。就像我站在任何一個古董前時，我能像一個新生嬰兒一樣一無所知。為了感受那種能量我會摘下眼鏡。」
「 最重要的是你感受到了什麽，而不是你看到了什麽。 」
（這些話家芝反反復復品味了二十多遍，感觸很多。歡迎大家在留言區跟家芝討論呀）
02 / 鄉村別墅的Shabby Chic
像侘寂那種赤貧風確實不是所有人都能駕馭得了的，尤其是對於「精神世界還在形成路上」的我們，但它的精髓，其實滲透在很多居住風格中，甚至是我們國人的生活裏。
去歐洲鄉間旅行過的親友一定見過， 這種風格最典型特征就是家具破破的，都刷著褪了色的、深淺不一的油漆，感覺就快風化了。
Shabby Chic起源於英國，那些年代久遠的鄉村別墅裏，家具的油漆剝落，棉質桌布和窗簾用得舊舊的，但這些品質優良的物品並沒有因此失去美感， 反而有一種歷經滄桑後的輕松和優雅。
Shabby Chic風格的家居，顏色一般都很柔和，最常見的是各種不同的白、淺灰、淡藍色、淡粉色…… 這一定程度上受瑞典古斯塔夫風格的影響。
家芝迷你課堂：古斯塔夫風格 ， 可以追溯到19世紀80年代，是瑞典皇家宮殿中使用的裝飾風格。最大的特點是，大面積使用一種破舊蒼白的灰色，再配上同樣蒼白的家具，常用巨大的鏡子和水晶吊燈作為裝飾。
現在越來越多的國人有機會裝修鄉村小屋，其實這種風格非常值得參考， 不會過度裝飾，有度假的放松感，而且也能夠輕易控制預算。
➤03 / 城市綠洲：Boho-Chic
Boho是波西米亞人（Bohemian）的縮寫，如果說赤貧風是裝窮，最初的波西米亞風是真窮。最早的波西米亞一族是19世紀初期巴黎的一群窮困潦倒的自由職業者與藝術家，過著自由漂泊、居無定所的生活。所以波西米亞風格代表了一種創造力： 在任何地方都可以隨性簡單地生活。
這種風格最大的特點就是不拘一格， 家具材質造型隨意，顏色五顏六色都行，圖案越亂越好，植物越多越好， 而且多見於平房或者普通公寓，不能更接地氣了。
沒有正經的沙發和床也是波西米亞的特點之一 ，對波西米亞人來說，坐在地上才是最自在的。Paul Fussell在【格調】一書中寫道：「當你坐得離地板越來越近時，你很快就要成為一個波西米亞人了」。
04 / 貧瘠的奢侈：Le style Frank
「赤貧風「的大神設計師Axel Vervoordt曾經在采訪中說道： 簡潔是最終極的精致，安靜是最積極的力量。 把這句話發揮到極致的還有30年代法國最具影響力的設計師Jean Michel Frank。
在兩次世界大戰之間的背景下， Frank獨創了平靜、柔和、精致的Le style Frank，簡直是混亂世界的避難所與溫柔鄉，一時間受到各界名流追棒。
這種風格有一種「貧瘠的精致」，很高很白的墻，裝飾很少 ，但所用材料極其昂貴和稀有，標誌性的有羊皮護墻、漂白皮革、漆器和鯊魚皮等。 這些材料都會留下時間的痕跡，越老越珍貴。
05 / 中國傳統禪宗美學
明明空空如也，卻意境無限！ 用來形容中國的居室風格最為合適。
中國傳統美學雖復雜，但基本上可以分為四大思潮：儒家美學、道家美學、楚騷美學、禪宗美學。 如果說儒家、道家是「有」的觀念，那禪宗則是「空」的觀念。
古代受禪宗思想影響最大是文人士大夫們，不像莊嚴奢華的皇家宮殿， 文人們居住的地方追求空淡、靜雅、樸實的意境。
這種空的意境，在北京一些充滿中式情調的空間中特別能體會。
裝修最重要的不是風格，而是動線。 人的生活習慣基本不會變，動線舒服了，甭管什麽時候想換軟裝，家都是新鮮又好看的模樣。
第一次裝修，最好還是找個設計師協助自己來梳理。如果已經有裝修經驗了，自己參與更能打造出耐看的家。
希望我的觀點能幫助到準備、或正在裝修的朋友們。
家芝還有一個裝修群，準備裝修、有很多疑問的朋友，歡迎來加~
最後是我之前分享過，老朋友吳梧的家。或許不是最搶眼的，但一定是他自己最滿意的家。還沒參觀過的朋友，一起來看吧
//2021年2月28日更新//
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最近我們的老朋友國內最炙手可熱的時尚造型師——吳梧，邀請我們去他的新家做客。我不得不說，從踏進他家的那一刻，我就震驚了：這個家，完全是他！整個家幾乎只有白色，有一種超越世俗的純凈之美。
https://www.zhihu.com/video/1047858072701280256
外界看來，他是時尚圈最炙手可熱的造型師之一，幫Vogue、T等時尚雜誌，吳亦凡、章子怡、周迅等大牌明星都造型過時尚大片。但熟悉他的朋友都知道， 他從不膜拜明星的光環。對於他來說，美高於一切。
時尚圈的功名利祿在吳梧看來，不如找到自己重要。他代表了圈內的一類小眾群體——永遠不說話（讓他出鏡采訪老費勁了），永遠在找靈感，永遠對自己不滿意，永遠要更高級。他喜歡的東西是低調的，低調到需要一個不那麽焦慮的時代去體會。
先來幾張圖片，給大家過眼癮！，解鎖這個家的全貌， 快戳這裏 ！
//2018年11月16日更新//
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因為工作的關系，我也拜訪過圈內很多設計師的家，發現很多設計師的家其實都沒有所謂的「風格」。對於設計師來說，考慮空間的功能性、實用性和舒適性是基礎。在完成空間的功能設計之後，裝修的風格更類似於一種「包裝」。
我的朋友南朗的家是我認為最耐看的家之一。南朗是國內設計圈中最有才華卻最低調的設計師之一，可是本人卻是出了名的低調和樸素。他在上海的老洋房有種神奇的力量，這個家充滿了明亮的自然光線、植物和老木頭的味道、多種材料的觸感，以及和他的記憶有關的物件——這些對於家來說最本質也是最奢侈的東西，才是舒適的和耐看的終極秘訣吧。
1.
鐘情老洋房
搬進這座老房子之前，南朗已經看遍了上海大大小小的老洋房。就在快要放棄的時候遇到了現在這棟老房子。改造方案和房東一拍即合，用了三個月時間做了房子的基礎硬裝。除了解決掉老房子本身的上下水、門窗改造外，硬裝盡可能的簡單。
除了木梁外，南朗還特意保留了老房子原本的舊松木地板，或者用南朗的話說「不能算是地板」。
這個老房子還有前後兩個大陽台，可以說是非常奢侈了。他最愛做的事就是在陽台上呼喚流浪到屋頂的小五。（小五是他家的貓，拍攝全天沒有現身過）
2.
一個看得到香樟樹的廚房，才是做飯的最佳伴侶
在這個安靜又讓人踏實的老洋房裏，還有一個讓人驚喜的地方——就是南朗家的廚房。廚房朝東，有一個特別大的窗面。正值初夏，窗外是一棵郁郁蔥蔥的香樟樹。
香樟樹四季常青，能在一個一年四季中都有樹影婆娑的廚房中做飯，才是人生的至尊奢華享受啊！
3.
反正有沙發也是喵星人的！
南朗家的空間利用率很高，吃飯睡覺工作閱讀都在這一個空間中進行。就是這樣一個功能全面的房間卻沒有沙發。南朗很認真地解釋說：「沙發是你的，也是我的，但歸根究底都會被喵星人占領，所以幹嘛要沙發呢。
4.
一張桌子三合一
因為空間有限，南朗在餐客廳正中央擺放了一個長條木桌，還在長桌後面靠墻放了一排矮櫃。這裏兼具著餐廳、客廳和休息工作等多個空間的功能。
5.
房東留下的家具VS自己設計的家具
南朗喜歡木質的一切。他的家就是以質樸簡潔的木質家具為主，一部份是房東留下的舊家具，另一部份是自己設計的木家具。把來歷不同的家具混搭得如此協調，真是不得不佩服他的功力。
6.
自給自足的夏客派
除了長桌，這個充滿了植物和陽光氣息的角落也是南朗最經常待的得地方。造型獨特的椅子叫做夏客椅，南朗特別激動地給我講起了夏客派的來歷，一看就是他喜歡的族群。
家芝微課堂：
什麽是夏客椅？
夏客椅是夏客派自己設計的一種椅子。夏客派強調自給自足，他們的生活用品、室內家具都是自己動手制作，包括每日所吃的食物都是自己耕作采集的。夏客派的家具外形簡單流暢，但是制作精良。設計上奉行極簡主義，在二戰之後影響了大批歐洲優秀的設計師，夏客椅也成為眾多優秀的設計大師的靈感來源。
7.
最好的裝飾品源於生活
就在夏客椅後面，這面掛滿了裝飾畫的墻面也很吸睛。每一幅畫都相當原創，總之你一定沒在別處見過。這些都是南朗自己動手做的。平時看雜誌看到有趣的東西就收集起來做成畫，或者自己在設計產品時迸發的靈感也都會留下來框起來。
看了南朗的家，有沒有覺得真的耐看的不是固定的風格，一個家和主人一起沈澱下來的生活的痕跡才是一個家最值得也最耐看的地方。
說了這麽多，如果你依然不知道把家裝成什麽樣？或者面對剛到手的新房好無頭緒，
私信我，進入裝修群～
