視角一般指的是作者在行文中用以的敘述事物的角度。
通俗一點來說，就是文章中以‘誰’的‘眼睛’和‘口吻’講故事。
這個過程裏面，如果敘述者‘誰’發生變化，敘述的角度自然會跟著產生相應的轉變。
這種轉變對作者和讀者來說都是一瞬間完成的。
視角轉換本身不需要什麽技巧，方法，修辭，所有的視角轉換都是水到渠成，自然切換。
實際上，這個過程中你也來不及進行文書處理。
……
每次切換視角時就覺得卡，轉換突兀，這往往是‘視角混亂’的問題。
尋個耳熟能詳一些的例子，紅樓夢，第三回：賈雨村夤緣復舊職 林黛玉拋父進京都。
黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢發如銀的老母迎上來，黛玉便知是他外祖母。方欲拜見時，早被他外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來。當下地下侍立之人，無不掩面涕泣，黛玉也哭個不住。一時眾人慢慢解勸住了，黛玉方拜見了外祖母。此即冷子興所雲之史氏太君，賈赦賈政之母也。當下賈母一一指與黛玉：「這是你大舅母，這是你二舅母，這是你先珠大哥的媳婦珠大嫂子。」黛玉一一拜見過。賈母又說：「請姑娘們來。今日遠客才來，可以不必上學去了。」眾人答應了一聲，便去了兩個。林黛玉進門，文章始終在透過她的眼睛在觀察，透過她的口吻在表達。
不一時，只見三個奶嬤嬤並五六個丫鬟，簇擁著三個姊妹來了。第一個肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沈默，觀之可親。第二個削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。第三個身量未足，形容尚小。其釵環裙襖，三人皆是一樣的妝飾。黛玉忙起身迎上來見禮，互相廝認過，大家歸了坐。丫鬟們斟上茶來。不過說些黛玉之母如何得病，如何請醫服藥，如何送死發喪。不免賈母又傷感起來，因說：「我這些兒女，所疼者獨有你母，今日一旦先舍我而去，連面也不能一見，今見了你，我怎不傷心！」說著，摟了黛玉在懷，又嗚咽起來。眾人忙都寬慰解釋，方略略止住。此處迎春探春惜春登場，依舊是透過林黛玉在觀察三春，透過黛玉心理描寫刻畫出了三春的外貌形象，但是這裏尚未交代三春的姓名，而是繼續往下推動劇情。
眾人見黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風流態度，便知他有不足之癥。因問：「常服何藥，如何不急為療治？」黛玉道：「我自來是如此，從會吃飲食時便吃藥，到今日未斷，請了多少名醫修方配藥，皆不見效。那一年我三歲時，聽得說來了一個癩頭和尚，說要化我去出家，我父母固是不從。他又說：既舍不得他，只怕他的病一生也不能好的了。若要好時，除非從此以後總不許見哭聲，除父母之外，凡有外姓親友之人，一概不見，方可平安了此一世。’瘋瘋癲癲，說了這些不經之談，也沒人理他。如今還是吃人參養榮丸。」賈母道：「正好，我這裏正配丸藥呢。叫他們多配一料就是了。緊接著從這一段開始，視角從‘黛玉’切換成了‘眾人’。
……
紅樓夢中的這一段節選中有一個很清晰的視角轉換，即‘黛玉’與‘眾人’之間的切換。
單從人數角度來講，這一段除卻‘侍立之人、丫鬟’以外也有七八位人物呈現，黛玉，賈母，大舅母，二舅母，珠大嫂子，迎春，探春，惜春。
如果將視角完全限定為單獨的人物，視角的混亂不可避免，不需要多，每人一句話，一個動作，這整段描寫就有可能完全扭在一起。
但是，這段節選之中主要對話僅發生在‘黛玉’和‘賈母’之間。
同時，‘賈母’本身並不是獨立視角，而是‘眾人’這個視角給出的一個‘代表’。
這是第一個鎖住視角的技巧。
三春登場眾人坐定，到賈母摟了黛玉在懷，又嗚咽起來。眾人忙都寬慰解釋，這中間要提及黛玉之母之前的許多事，安慰賈母時不可能所有人依舊靜默。
這個時候如果區詳細描寫，不可避免的會導致視角混亂，於是便幹脆將這裏的內容以‘不過說些黛玉之母如何得病，如何請醫服藥，如何送死發喪。’一筆帶去。
這是第二個鎖住視角的技巧。
眾人‘觀’黛玉，「年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風流態度。」
如果按照現實情況來說，不可能出現每個人看人的想法都一樣的情況。
但如果想要在這裏鎖住視角，便要將眾人視角‘統一’，形成一致的‘意見’、‘見解’、‘觀點’作為‘眾人’這個視角的表達。
這句話後面有一個‘因問：「常服何藥，如何不急為療治？」’
這句話誰說的，不知道。因此讀者下意識就預設為‘眾人’之中的某一個人說的，視角就不會因此釘選到某一個人身上。
反過來說，如果這裏改成‘大舅母問：「常服何藥，如何不急為療治？」’便等於說將大舅母從眾人中單獨劃分了出來。
這樣不僅平白就多了一個人物視角，同時也將對話轉變成了‘黛玉’和‘大舅母’之間的對話。
賈母之後再加入進來，立即就從你問我答變成了多方對話，對視角的掌控難度自然增加。
這是第三個鎖住視角的技巧。
……
視角轉換的問題，本身要著眼於所寫的‘內容’。
例子中有一句話：「此即冷子興所雲之史氏太君，賈赦賈政之母也。」
如果將這段話中的‘冷子興所雲之’去掉，改成「此即史氏太君，賈赦賈政之母也。」，立即就會變成了以‘作者’身份進行說明。
我們將刪去‘冷子興所雲之’重新代替原本內容，這段話就變成了：
黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢發如銀的老母迎上來，黛玉便知是他外祖母。方欲拜見時，早被他外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來。當下地下侍立之人，無不掩面涕泣，黛玉也哭個不住。一時眾人慢慢解勸住了，黛玉方拜見了外祖母。此即史氏太君，賈赦賈政之母也。當下賈母一一指與黛玉：「這是你大舅母，這是你二舅母，這是你先珠大哥的媳婦珠大嫂子。」黛玉一一拜見過。賈母又說：「請姑娘們來。今日遠客才來，可以不必上學去了。」眾人答應了一聲，便去了兩個。這句話非常短，甚至不註意一眼就掃過去了，但如果你不是那麽籠統的讀，在這段話讀到‘此即史氏太君，賈赦賈政之母也。’就會因為視角的問題感覺明顯的停頓一下。
因為下意識會覺得這地方稍微有些別扭，不是那麽順暢。硬要形容的話，就是覺得這好像不應該是林黛玉該說的話，不該是會出現在這裏的話。
只此一句都會覺得別扭，那如果在一篇文章中出現很多個這樣的感覺呢，屆時不管讀者是細度還是略讀，都會有種磕磕絆絆的不適感，嚴重影響閱讀的流暢性和代入感。
……
視角方面需要註意的大概就三點。
第一 、視角要盡可能少，每多一個新的視角產生的聯動影響都會讓寫作難度幾何倍的攀升。
同時讀者的註意力和精力是有限的，不可能跟著你無限制的分裂下去。
因此，每多一個新的視角，讀者就要多分出一部份註意力去關註、思考、代入，反之，每減少一個視角，讀者的註意力和代入感都會越集中。
第二 、盡可能的不要頻繁的切換視角，寫作的時候視角不是像攝影機一樣固定到那裏就不動了，視角始終是跟隨人物運動的（作者的上帝視角不算）。
人物的動作，神態，觀察，心理在你的文字表述中本身就是一個復雜的運動。
何況文字不同與畫面，不是一種直接的呈現方式，需要讀者用發散性思維去聯想，故事中的情緒也需要去醞釀。
第三 、一個視角講一件事，一件事只用一個視角。
這裏的‘事’，可以理解為事件，可以理解為情節，可以理解為故事。
雖然說理論上只要是文章中可以打‘句號’的地方，都能夠進行視角的切換，但盡可能保證在一個事完整之前，不要進行視角的變動。
尤其是不要進行大段落視角的變動，長篇幅的視角變動。
只有統一的視角才能最大限度發揮故事代入感的效果，視角轉換這方面如何保證統一才是所要作者追求的根本目標。
……
視角在小說中的存在的目的是為了讓故事在閱讀時能夠更清楚，能夠將故事講明白。
視角切換不是一個拿來炫技的手法。
以上，希望能夠有所幫助。
