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這個問題在早個 10 年還會有一個答案，但到今天（ 2017 年），問題所描述的事情就已經不成立了，自然也談不上為什麽。
在談這個問題之前，先糾正題主的一些錯誤的認知：廣告、電視台播放授權、周邊授權及銷售，一直是兒童、合家歡電視動畫的主要盈利模式，不存在「單單日本動畫近幾年依舊以賣BD這種『少數死忠養活多數觀眾』的形式為主？」這種情況。
我說的這些動畫包括但不限於：蠟筆小新、哆啦 A 夢、海螺小姐、名偵探柯南、寵物小精靈、海賊王、高達系列、光之美少女系列、妖怪手表……
只有面向青年（通常是 15 ～ 30 歲）觀眾的深夜檔動畫，才曾經以銷售錄影帶、光碟為主要的盈利手段——但其實自 2006 年之後，輕小說熱潮以來，多媒體化才是主流。
深夜檔動畫之所以要以錄影帶、光碟之類的商品作為主要的回本手段，主要有兩個原因。
一是因為電視台的深夜檔本身就吸引不了多少廣告，通常會來這個時段投廣告的，都是看準了這個人群來投的；而且深夜檔播出的電視台也並不多，通常都是東京的電視台（典型如 Tokyo MX ）。由於日本的廣播電視法規，不允許民營電視台全國廣播，所以各個電視台的廣播範圍都是有限的，MX 出了東京就看不到。
這就不同於黃金檔的節目，都是透過電視廣播網，全國 20 多個台聯播的，覆蓋面不是少數幾個地方台能比的。
這就決定了深夜檔的動畫能看到的人要少得多。廣告、電視台播放授權這些就無從談起。當然你要說特例自然有很多特例，做得特別好的作品其他電視台也會爭著買，但畢竟不是深夜檔動畫的普遍情況。
另外一個，就是動畫的著作權絕大多數情況不歸、或不全部歸電視台所有。這和電視劇的情況是很不一樣的。我們看到的很多電視劇，往往都是電視台出資拍攝的，電視台自建拍攝團隊很常見，很多演員也是和電視台有簽約的。但動畫不一樣，自己制作動畫的電視台很少（也就幾個核心電視台買了、投資了動畫公司，不過也是近些年的事）。黃金檔的作品利益大，電視台會去投資，但是深夜檔的作品利益實在太小，電視台就往往不會有興趣。
而動畫制作公司自己是不夠錢來做一部動畫的，所以這個情況下，會來出這筆錢的通常就是三類公司：以深夜檔觀眾為客群的原作方（典型代表就是角川）、產品方（周邊店鋪、光碟出品公司）和出品營運公司（比如 Aniplex、BANDAI Visual）。
原作方很好理解，就是把動畫作為一種推廣渠道，一旦動畫化，作品知名度就會提高，就能幫助原作推廣和銷售。
出品營運方則是看重多媒體化運作，比如培養偶像、開 Live、出 CD 、出遊戲。
產品方除了直接銷售商品，還希望豐富、完善自己的著作權儲備——這些公司都不會只有一部作品的，都是有一大堆作品，投資做動畫就能把這部作品的著作權拿下來，他們通常都是廣撒網，不大看重某幾部作品的得失。
這樣的結果就是，對於某些主要由光碟出品公司投資的作品計畫，光碟的銷售就成為了這些計畫的主要盈利模式——原因無他，因為這些公司就是賣光碟的。
我們已經知道了為什麽有的動畫計畫要靠賣了光碟來賺錢，現在就可以回到一開始的問題，為什麽現在行不通了呢？
因為光碟市場一直在萎縮，並且逐步被線上視訊市場占據。
日本映像軟體協會【映像軟體市場及使用者動向調查 2016】
* 映像軟體可以理解為我們說的「視訊檔」，通常以錄影帶、DVD、BD 等為載體
** 日本映像軟體協會是日本映像軟體行業協會，各大映像出品公司、BD/DVD 生產商、BD/DVD 出租銷售店鋪等都是成員
上圖是日本映像軟體協會最新的行業近況調查，可以看到整個映像軟體行業都呈下降趨勢，出租市場尤其明顯，而下降的部份主要被付費線上視訊所占據，從一個側面可以看出日本觀眾的收視習慣也在逐漸從線下轉到線上。
而在日本動畫協會去年的【動畫產品報告 2016 】中，也連續第二年提到了光碟市場的萎縮和線上視訊市場的發展。
日本動畫協會【動畫產品報告 2016 】
隨著線上視訊市場的發展，不光中國大陸近幾年都在大力購買日本動畫，特別是深夜檔動畫，的大陸境內網路播放權，連 NetFlix、Amazon 這些國際巨頭都開始涉足這個領域。而不少電視台也早就開始部署自己的線上視訊服務。
很多日本動畫公司都對這個更廣闊市場躍躍欲試，現在電視台只有一兩個台在播、但播出的線上視訊平台卻有差不多 10 個的深夜檔動畫越來越多，而海外市場大蛋糕現在大家都想吃。
線上視訊平台的播放權，在未來毫無疑問會成為動畫計畫的主要收入來源，甚至成為最重要的盈利模式。
