首先，想看这个拍成电视剧↓
北有花木兰代父出征，南有冼夫人威震岭南。不过，花木兰只是民间传说中的人物，冼夫人却是历史上实实在在的巾帼英雄。
「一代英风裙钗宿将，千秋懿范巾帼贤良」。有勇有谋，心怀天下，情在奉国，深识正理，恩威并用，以儒治域，妥妥的大女主啊！
最近看过的剧，【古相思曲】让我看到了一个以女性为中心的、价值观很正的大女主塑造。（我真的好爱陆鸢！）
塑造女性不是忽略女性的苦难，在风雨中搏击才是真实的，但这不意味向苦难低头与顺从。在苦难中的觉醒需要代价，坚持自己思维的独立性很难。陆鸢为了百姓「手执凤牌，终登凤位」，却在史书上留下「妖后」的骂名，这本质是身份性的悲凉，不是爽文，不意味不能成就，而是成就过程中战胜苦难。
在性格第一重境界是有原则，当有金刚怒目之威，令邪祟不敢侵。陆鸢会武，足以慑人护己，她更有自己独立的思考，不是谁说一两句话就能改变她的原则的，这是底线。可以逍遥不羁，不被任何世俗规束，也可以尽己之责，为天下为万民，但唯独不能因为别人一两句话就改变自己的原则，更不能做别人的附庸。
乐以天下，悲以天下。宫斗剧的女主看起来爽，最终落点无非是为了身边的人、最后胜利了。这种剧的内核跟最后功成名就的男频相似。但是历史权谋不是，总有那么几个孤勇的人站出来告诉别人，百姓，不是肉食者的刍狗。
【古相思曲】男主消失的时间点，每次都恰好是在陆鸢人生的重大时刻：18岁，狼烟乍起，她要从山野里，去往陌生的都城，碰一碰这「世道」。21岁，新帝失智，她在滂沱里走入深宫，她所爱的平凡市井与她再无关联。26岁，弟弟被害，遗孤相托，群狼环伺，爱人死在怀中。36岁，丞相叛国，敌国虎视眈眈，幼帝根基尚浅，「妖后」之名四下而起。
每个时间点，无不是让人觉得茫然又绝望，哪怕是选择了放弃，都不会有人太过苛责她。可当男主再次见到她时，她都没有过一次屈服的姿态，她是潜伏在江都里的利刃，是从容机敏的掌宫，是运筹帷幄的皇后，是无畏非议的「妖后」。
剧里没有展现这一路的雨雪风霜，烈焰刀枪，咽的泪与血，她也从没有提起过半分，就如同她自己说的：「谋事不谋名，说辞不重要」。在当下灭门之仇都不会阻碍男女主在一起的古风剧里，女主却知道有太多比「你我之事」更重要的。哪怕是面对那个阔别了十年的爱人，她也只是折柳撒露，愿他永远平安，然后大步迈进自己的良夜里。
真正爱社会的人，拥有信仰的人，能容天下不平之事，却永不动摇自己的坚定，让人能找到一种安全感的人。陆鸢宽宥了天下和历史对她的不公，却给这世界留下了一寸温柔，总有人能记得她，爱人聚少离多，却刻骨铭心用一生为她正名。不经想起觉醒年代里辜鸿铭先生说的「温良」，是一种同情和人类智慧的力量，是没有歇斯底里却让人敬佩的力量。
「大女主」「大男主」不必靠削弱其他角色来衬托。
如【古相思曲】的倚华，虽然是一个与陆时互相成就的角色，但单凭她在陆时惨死时，护住王室血脉这个剧情，已经将她立住了。她是陆鸢的左膀右臂，替她布置、传递消息，而非是一个女主的行动自由、却没有自我意识的影分身。
