結論我會在後面說，前面會鋪墊一些關於劇情總體設計的問題，長文預警。
【甄嬛傳】和【如懿傳】的敘事，我感覺正好走了兩個極端。
【甄嬛傳】是努力往群像方向走的，有時候主角的主觀感受的描寫還不如配角多 。雖然甄嬛的戲份很多，但大多數我們只能看到甄嬛很冷靜淡定地做出了決定，她的內心掙紮什麽的，卻很少流露（相對於主角的戲份來說）。
反過來， 【甄嬛傳】的配角的主觀描寫，有時候甚至多於主角 （相對於配角的戲份來說）
就像同樣是「忍痛舉薦身邊的人給皇帝以換取利益」這件事，明明是那麽糾結那麽讓人柔腸百轉的事情，女主角甄嬛就只有湖邊不清不楚地滴了幾滴眼淚，而華妃卻有夜半難以入睡，和侍女大發感慨「我多想皇上讓頌芝回來，說他不喜歡她，可是這又於大計無益」的心理描寫。
主角的主觀心理描寫還不如配角多，也不如配角那樣能「體諒角色難處」的情況，是十分罕見的。
這樣設計有什麽好處呢？
好處就是，【甄嬛傳】大多數配角都非常立體，而且非常讓人心疼。
不管是「夫君被姐姐搶了兒子早夭而心態異變」的皇後，還是「父親寵妾滅妻導致外表溫柔內心敏感」的安陵容，還是「霸氣辣手但真愛皇帝」的華妃，以及皇帝太後浣碧曹貴人等等等等角色，都活靈活現，讓人憐愛。
【甄嬛傳】非常尊重配角，每個角色在劇裏好像都是立體的，活生生的，這也是這部劇在播出多年後，依舊有人不斷討論和不斷分析的原因 。
但是也有問題。
最大問題就是， 主角太「工具人」了 。
從創作的角度來看，刻畫最不足的反而是甄嬛。甄嬛 在劇裏給人的感覺，更像個拓展劇情的線索人物，雖然她的決策大多數都很精彩，但代入感卻並不是很好，很多人不喜歡甄嬛，而欣賞甄嬛的人，更多是以一個客觀的角度去欣賞她的，而非「從甄嬛身上得到了共鳴」。
不知道是不是原作者面對這種結果 受到了刺激 （這裏有個我個人的主觀推測：我認為， 大多數作者都是更欣賞主角的，而受眾看了一部小說的改編作後卻對配角更有共鳴，對作者來說大多是個沈重的打擊 ），於是 在 【如懿傳】的小說改編電視劇的時候，她完全放棄了群像的刻畫，把重點都放在了女主身上。
如懿一路走來，她的每次心態轉變都刻畫得非常細致。絕大多數的細節描寫，心理描寫，都留給了女主角。
而【如懿傳】的配角設定雖然豐富，但細節刻畫遠不如【甄嬛傳】立體。
再說題目裏提到的兩位皇後。
其實 ，【如懿傳】裏的富察皇後 ，從小受到磨滅個性的家庭教育，結婚後不得夫君所愛，哪怕當了皇後也要不斷承受來自家族和皇後身份的重壓，應該是一個非常讓人心疼的角色。
別的不說，就說富察皇後「 兒子新喪，家族人不體諒她還逼著她把女兒遠嫁 」這段劇情，要是往深想一層，確實是讓人眼淚都要掉下來的。
或者說， 如果編劇願意設計，完全可以把她設計成一個讓人心疼的角色。其實具體設計也不難，給皇後多加點自白，從她的角度更直白地展示她的辛苦和為難就行了 。
但是編劇並沒有這麽設計。
就連皇後落水臨終的一幕，給她留的臨終話語也是幹巴巴的，沒什麽代入感。
反過來， 【甄嬛傳】裏宜修皇後，她在被揭發和扳倒後，對皇帝說的那番自白，真的是看一次就能讓人心疼一次 的，可以說是 史詩級的反派自白 宣言（當然，也有蔡少芬的演技和配音員的聲線加成），能徹底改變觀眾對角色的看法，扭轉愛憎。
(截圖裏跳過了部份對話，只選取了最重要的)。
宜修皇後這一次自白， 把一個女人，一個母親，一個妻子的無助和委屈都說了出來 ，雖然有些事實並不像她說的那樣，但是從她個人的角度來看，事情就是那樣的。
反過來， 【如懿傳】裏富察皇後臨走前說的話，很難讓人有代入感。
這種「名門嫡女」的心態，一般人本來就很難有共鳴了 。緊接著 她又承認了「皇帝心中的正妻本不是自己」 ，自己是因為家世才被選成皇後的， 那她後面委屈的「皇帝待她不夠情深愛濃」，就很沒有理，因為本來皇帝就不想娶她為正妻 啊？
我有一個不是很健康的猜想。 我感覺這段話雖然是皇後的自白，但本質還是為了烘托如懿而存在的，因此故意寫成了皇後無理取鬧的樣子 。
【甄嬛傳】力求哪怕一個配角做的事再十惡不赦，也要給他們合理的動機，並且給他們足夠的自我辯解的機會。
伴隨著產生的問題就是，配角代入感比主角還好，女主角反而很像是個工具人。
而 【如懿傳】則正好和【甄嬛傳】相反，很多本身可以挖掘出不少內涵的配角，都放棄了挖掘，很多人存在的主要目的就是陪襯女主角。
我認為從設定上看，富察瑯華可以挖掘出來的東西不比烏拉那拉宜修少，但是 論角色的完成度來說，兩者根本不在一個量級上。
