有这样一个说法广为流传，LP是无损音质，可以记录并且回放一条完美的正弦波，可以保留完整的声音信号。而CD的PCM编码是不连续的阶梯，是有损记录，只能做到最大程度的无限接近，无法100%还原。所以黑胶的音质更好。
然而事实上，这个广为流传的说法，有一个致命的bug。那就是无论从先天还是后天的角度，LP所谓的"无损记录/读取"，"完美的正弦波"是现实中根本不可能存在的理想状态。
首先是先天的角度。任何了解黑胶生产工艺的人都清楚的知道，黑胶的整个生产步骤，实际上就是一个不断劣化音质的妥协过程。
绝大多数黑胶生产的第一步是Lacquer Master(刻漆盘，漆盘就是大家常说的母盘), 这一步是除了母带之外，影响黑胶音质的最重要要因素，其重要性远大于后续的步骤。一张黑胶不同版本的音质差异主要也是因为Lacquer Master的不同造成的。
而Lacquer Master通常都会有意或者无意地对音质进行一定程度的压缩。有意压缩的目的让大多数用户的普通黑胶唱机可以顺利地播放一些极端的段落，因为宽阔的动态和强劲的低音必须以加宽槽距为代价，而过宽的槽距会导致很多非高端唱机无法顺利播放，甚至有可能损伤唱针。考虑到绝大多数消费者都是普通设备甚至低端播放设备用户，拥有高端设备的发烧友只是少数，通过人工干预压缩动态和低频是很有必要的操作。而无意压缩则是受限于Lacquer Master设备的技术。现存世界上最先进的Lacquer Master车床，即纽曼VMS 80搭配SX-74刻纹头和全套原厂放大设备，其高频无法超过18KHZ，因为SX-74刻纹头会在18Khz发生抖动。要知道VMS 80可是1980年上市的设备，已经是CD时代的产物，1966年之前普遍使用的Scully车床，高频甚至无法超过15KHZ。而且1970年上市的纽曼VMS 70是世界上第一款可变槽距的车床，在此之前所有的车床都是固定槽距，即使不人为干预也只能实现有限的动态，所以大多数LP的动态范围只有60-70db。另外因为不精确的Lacquer Master造成的明显高潮过载失真并不罕见，内圈失真更是普遍存在，这种像遗传病一样的天生缺陷，即使再高端的回放设备也无法挽救，无论怎么播放都是失真的。
漆盘是黑胶生产环节中的第一个模具，连模具都是有损刻录，远非「完美的正弦波」，更不要说是漆盘反复倒模之后的量产唱片。
接下来的生产步骤是镀银，镍池电解，吸附一个反相的模具，物理剥离。如此循环三次，凹生凸，凸生凹，凹再生凸，三次之后最终的这个凸模叫Stamper, 直接用于压片。
这个过程就好比你拿一张纸去反复复印三次，且每一次都拿上一个复印件再复印。稍有常识的人都能清晰地意识到这个过程中的损耗。
虽然CD也不是对母带100%无损的复制，但是其妥协，其音质损失显然比黑胶要低得多，不会因为物理特性的局限压缩动态和低音，不会因为物理特性的局限产生明显的高潮过载失真和内圈失真。其技术指标也远高于黑胶，根据红皮书标准，CD的高频可以达到22KHZ，动态范围可以达到96db。
先天角度讲完了，接下来是后天角度，黑胶的记录是有损的，回放同样也是有损的。
众所周知，黑胶播放极易受到干扰，震动，灰尘，静电，唱片品相瑕疵，唱头的不精确循迹都有可能造成明显的噪音，跳针，失真，死循环。除非你可以创造一个0震动，0灰尘，0静电，0品相瑕疵，100%精确循迹，根本不可能存在的理想环境，否则就不可能做到回放"完美的正弦波"。
虽然CD的回放也不是「完美的正弦波」，但是同样等级的干扰/震动/灰尘/静电对CD播放的影响要远远小于对黑胶播放的影响，至于发烧友众说纷纭的Timing jitter(时钟抖动)影响，2005年日本学者Ashihara在他的一篇论文中写道，「到目前为止，消费级唱片的实际抖动似乎太小了，至少对于音乐信号的再现来说，无法检测到。非常小的抖动造成的失真可能比由于扬声器的非线性特性造成的失真要小」。
一个显而易见的结论就是，LP的客观劣势所带来的负面影响要远远大于CD理论上的不足所带来的影响，CD的客观音质优于黑胶是不争的事实。
即便黑胶有不可否认的客观缺陷，还是有很多发烧友偏向于LP声音，其中有一个很重要的原因就是，黑胶的众多失真中，有一些轻微的偶数顺序谐波失真，可以取悦人耳，通常被部分人主观描述成"温暖""自然""真实"的声音，这和电子管放大器有点类似。当然也有相当多的反对者认为这种轻微的谐波失真实际上是明显的音染，完全与真实的声音背道而驰。
综上所述：
- CD的客观音质优于黑胶
- 对于部分人群而言，黑胶比CD拥有更佳的主观听感。
世界上没有绝对的非黑即白，现实和理想的冲突普遍存在。
