很多文艺作品只描述了变坏的动机，
缺乏变好的动机。
犯罪心理学都得研究犯罪动机，
凡事有原因，要讲逻辑讲动机。
种瓜得瓜，种豆得豆。
所谓科学，就是讲因果。
不会因为你种的是西瓜，就靠求神拜佛祈祷它长出玉米。
比如大多数文艺作品中，好人为什么要坚持当好人？
基本上就没有去塑造和铺垫当好人的动机。
他选择当好人，通常仅仅只是因为他觉得当好人是对的，当坏人是错的。
就是这么简单粗暴的理由，能塑造出信念感的魅力？
这跟迷信又有什么区别？
既然你可以认为你是对的，难道我不能认为我是对的？
都不讲道理，只讲感觉和立场，跟耍流氓无异。
而反派为什么当坏人呢？
不仅是有千变万化的各种丰富多彩的动机，而且一个个呈现的都非常具象化具体化，非常细节和立体。
比如【狂飙】的高启强，因为当好人的话，日子没法过下去了，是被逼上这条路的，以他当时手上的资源条件，他如果想让弟弟妹妹的日子过得好，他只能去当坏人。
比如【水浒传】的林冲，当土匪是被朝廷逼的，是逼上梁山，完全没得选的，哪怕身在梁山，依然不忘报效国家。
比如【使命召唤】，阿拉法特的动员誓词:「为了正义事业而献身的勇士，不该被称为恐怖分子！」哪怕你西方主流世界把人家批成魔鬼恶棍，穆斯林的战士却觉得这是在当殉道者，在做圣战士。
比如【绝命毒师】的老白，贩毒是为了家庭，为了让老婆和孩子能够岁月静好。为了让世人了解化学的魅力，为了他所信仰的化学变得再次伟大。为了把误入歧途的小混混小粉教育成正直勇敢的年轻人。
比如【风骚律师】的索尔，不仅帮毒贩打赢官司，还帮社会底层的流氓坏蛋打官司。是因为他坚信美国是法制国家。法制国家就该讲法条第一，讲程序正义。你不能因为别人的身份和立场，就违规使用法律程序。
比如【插翅难逃】的张世豪，人生信条是绝不受穷，珍惜时间的宝贵，又感叹人生苦短，没有时间和耐心去给人打工挣钱，所以才铤而走险。
塑造正派人物，需要充足的动机逻辑，需要更多的细节让人物形象立体化。
大多数创作者直接摆烂。
你让人怎么接受这种正派人物？
与之相反的，比如归顺天庭后的孙悟空，遇到妖怪阻扰，他第一反应是先走正规的法律程序，先问出背景，交给背后大佬处理。
没有背景的，他再用自己的手段。
包括但不限于，单挑，喊师兄弟群挑，变法术智取等等。
如果打不过，也不放弃，去天庭去西天摇人。
比如黑猫警长，面对一只耳找来的强力对手吃猫鼠，黑猫警长会斗志也会斗勇。查阅资料研究出吃猫鼠的特性，提前准备防毒道具对症下药。
比如葫芦娃七兄弟救爷爷，一个个轮流送，最后终于知道要团结才能力量大。
假如正派人物都是靠念经，都是靠所谓的政治正确，连自己为什么而战，连自己为什么而坚持，为什么而牺牲的动机都不需要，仅仅只需要迷信正义必胜。
那这种宗教片看得能有什么意思？
