因為岸本，他自己也說過在小櫻這個人物塑造上是失敗的，所以才招致這麽多人恨她。
其實文學或者漫畫作品中人物塑造和做菜是一個道理，需要什麽材料，開火前要怎麽處理食材，什麽火候下要放什麽佐料，什麽時候燒大火爆炒，什麽時候要文火慢燉，放錯了料燒錯了火，時間短了長了，味道都不對。人物塑造也是一樣，在合適的時間讓角色做合適的事情。
但漫畫一般沒有文學作品那麽復雜，人物塑造基本都遵循由淺入深、由小到大的原則，什麽意思呢，就是在戲劇矛盾沖突強的場景下，讓需要塑造的角色表現出應有的認知及情緒反應，而在漫畫中戲劇沖突又是逐層遞進的，所以角色呈現由淺入深、由小到大的變化，俗稱順理成章。
綜合以上的觀點，岸本在小櫻角色處理的失敗就歸咎於兩點，前期該人物情緒遞進的時候沒有遞進好，後期不該爆發的時候爆發了。也就是佐料少讓了，火還燒大了。
先說第一點，啥叫該遞進的時候沒有遞進好，典型的例子就是說太子沒爹媽，其實這個情節設計上沒問題，太子當時村裏人人罵他，多一個不多少一個不少，而且這種情節設定後期只要處理的好，也利於感情線展開，觀眾的情緒能被調動起來。（女神看不上你，後來因為你的行為對你改觀，最後為了你連命都不要，這種情節雖然爛俗但很好用），但前提是得處理啊，岸本給小櫻身上埋了炸彈，還不止一個，結果還不負責拆。此類情節設定前期太多了，比如從二柱子嘴裏知道是太子從我愛羅手裏救了她，比如二柱子被尼桑幹挺後在醫院醒過來，比如一生的請求，比如虛假的表白（到這兒岸本已經徹底失控）。埋炸彈沒問題，透過刀太子的方式前期讓角色有轉變空間也沒問題，問題是得負責拆啊，拆的方式不應該是哭遁、也不應該是打太子一拳然後抱一下，至少作為一個正常人來說不應該是這些，而是透過角色去做澄清、做真實情感流露、在戲劇沖突下增加角色關聯度這些來完成轉變的。
再說第二點，不該爆發的時候爆發，後期很多情節小櫻這個人物是沒有必要參與的，特別是在前面沒做好塑造轉型的情況下。岸本強行搞三忍對稱把她拉了過來，前面角色變化還沒有完成，甚至說壓根就沒變化的情況下，在全作品矛盾沖突最高的章節裏，讓這樣一個角色高度參與，無論做什麽都是不合適的。能力匹配不上（典中典別天櫻），身上掛了一堆作者前面沒拆完的炸彈，不管她做什麽，觀眾的感受就成了「你之前怎麽怎麽樣，現在居然還有臉怎麽怎麽樣」，關鍵是在大部份觀眾眼中這種感受是合情合理的，我是一個資深火影迷+漫畫重度愛好者，有次我和我同學聊天的時候講，小櫻最好的結局是戰死在四戰。單從作品本身來說，我現在還是持這個觀點。岸本在這一系列直男操作下，一步步把小櫻變成了廣大火影迷口中的櫻biao。
感情線在漫畫裏面的起始一般都是透過角色性格變化完成，如果真的要類比，拋開那些情感類漫畫，熱血漫畫中感情描述比較成功的，我覺得應該是鋼煉fa裏面的愛德華和溫莉。這點我很佩服牛姨，我概述下這段情節，就是開篇中並沒有過多描述，只是埋了線，中間在戲劇沖突場景下不停增加人物互動，遞進人物關系，並且設定了2個情感引爆點，第一個是溫莉要殺斯卡，愛德華對她說你的手不是用來拿槍的，溫莉情緒變化是在那句他什麽時候變的這麽高了（再次細品這句話，牛姨對於女性心理的拿捏真是好到無法用文字形容）。之後再增加一部份戲劇沖突用來遞進，最後那個引爆點就是結尾經典告白，即點題又收了感情線，充分達到了我開頭說的，一切都是順理成章。只能說還得是女人最懂女人。
