一、
以前也是爛片多，但是基數大，處好片的機率還是有的
比如假設歐洲影壇是十個爛片出一個好片
港片是一百個爛片出一個好片
那麽在以前港片繁榮的時候，就跟惠英紅拿金像獎的時候說現在香港能有400部電影，加上那些沒上映的
這也有四五個神作了不是。
現在香港一年才幾部影片？2019年香港一共上映326部，其中香港電影就46部········
二、
香港電影繁榮的時候，是東南亞、台灣甚至日本的資金大量流入，那時候張曼玉不是一年趕十二部電影叫張一打麽···
但是同樣的，這些外來的資金，想的是賺錢，不是孵蛋······無非是花錢砸一個明星，然後幾天用來拍電影，出來圈錢，（大家有沒有覺得眼熟，我們在互聯網等大鱷進入影視圈以後也是這樣子，流量橫行）
而現在，資金有了更好的投資渠道，去香港的自然就少了。
三、
格局，早些年香港影視這一塊還是著眼全國的，現在香港影視幾乎就只拍香港一地了
我們小時候看的精武門、霍元甲、上海灘。是天津和上海的事兒
成龍李小龍還經常拍視角在世界各地的電影
現在就剩下葉問之流，就是香港一隅之地了
格局越來越小了
四、
一般人才的成長，是金字塔型，越往上越少
有正規學院的培訓，是橢圓形，特別差的也特別好的不多，中間的非常多
香港正規的影視學校建立的時候，都80年代末期了，等到第一批學生畢業，侏羅紀公園、鐵達尼號都出來了，香港電影根本不是對手，加上金融危機，投資也少了，這時候，演出的機會連大明星都得搶，何況這些小明星？
這就是第二條提到的，這些熱資過勞投資是撈一筆的，不是給你打基礎的
而這種打基礎的事兒，說難聽點，你只能指望政府
但是港英政府靠得住，母豬能上樹
五、
和第二條我提到的流量電影一樣，現在幾乎是看到流量就預設是爛片了
同樣的，當時大量資本湧入的香港，你以為會比我們好？
六、
早些年香港是集中了整個東亞的資源，比如上海影視資源的註入、邵逸夫就是從新加坡過去的，翁美玲還是從英國回去的等等等等，鞏俐等明星都是走的在大陸發展起來去香港再去歐美的道路。
但是現在，一個是東亞各國文娛都發展起來了，沒必要去你那裏
而來的少了，香港自然就惡性迴圈了，越來越差，。越來越吸引不到人，越吸引不到人就越來越差
七、
短視
香港回歸後，大陸方面放開了對香港的限制
大量香港文藝工作者北上
那可是一個香港三流歌星來大陸商業演出都能拿幾十萬的年代，想想吧，90年代薪資也才幾百塊錢的時候。
本來香港可以打造成東方好萊塢，讓無數的大陸明星和以前的鞏俐等等明星一樣，發展好了，被「虹吸」到香港，為香港娛樂加磚獻瓦的
但是當時香港的短視令人無語
那時候我們叫四小花旦，為什麽只有花旦呢，因為香港的導演們只用大陸女演員，男演員是要留給自己的，當時大陸男演員幾乎都只能在抗戰神劇裏蹉跎
還有投資幾個億的電影赤壁，請港台導演港台演員，連當時還默默無聞的波多老師都能當女主，小燕子趙薇這麽大名氣只能當女二那種
就是這麽的偏心，大家發現沒，現在周迅李冰冰趙薇等等都起來了，當時和他們配戲的香港男主們··還是泯然眾人··
都不用心啊，你能怎麽辦啊
更不用說合夥坑投資人的錢了，一個草帽幾萬塊啊，電影裏邊用到奢侈品不是去租，而是買，用完了就大家分了等等，最後電影賠了，導演買別墅了···
這麽來個幾次，誰還敢請他們啊
其實你貪點也不要緊，但是你能賺錢，投資人也不會說啥
問題就是即不賺錢還貪錢·······
娛樂公司請個港台的經理，這個經理想的 不是壯大公司，而是經理人侵吞股東資產或者請一大堆港台人士過來拿高薪······
這就很尷尬了···
太小家子氣了···
