雲天明這個角色有大量的鋪墊，尤其是遠端對話那場戲裏，雲天明不僅僅傳遞了三個童話，還傳遞了三體艦隊的大致位置、近幾年發動機輸出功率大小變化等重要情報。為了這兩個情報，雲天明接連吃了兩個黃燈，至他下一句要說話前，更在還沒說話就直接吃第三個黃燈。他在保障程心安全的前提下，盡可能的試探著三體人的底限，幾乎是貼著這條底限把盡可能多的情報輸送給了地球。
我們來回顧這場戲：
第一個黃燈：
程心說：「我以為這裏只能無土栽培的，沒想到飛船上還有土地。」雲天明彎腰抓起一把黑土，讓土從指縫慢慢流出，下落的黑土閃動著點點晶光，「這是隕石做成的，這樣的土……」
綠燈熄滅，黃燈亮起。
要分析這段話的情報，就要先分析三體為什麽對這段話亮黃燈。
為什麽要亮黃燈？因為畫面中已經出現了一大片麥田。雲天明在前面的對話中，提到除了黃瓜，其它種子都種成功了，而光是這些種子中的麥子，就有這樣一片麥田，那麽雲天明在三體艦船上開辟的所有農田之總規模，就可以想象了。
那麽問題來了，如此巨大的農場，所有土地從何而來？程心問的「飛船上還有土地」，是非常聰明的話頭，雲天明抓住話頭提供了情報：這是隕石做成的啊……
所以引申問題來了：我們知道宇宙非常非常稀薄，而三體艦隊肩負著整個三體文明的延續之使命，不太可能光為雲天明一個人去專門收集隕石，那麽，該艦隊必然航經過太陽系附近的某個非常稠密的隕石群。這樣的隕石群，或許以當時人類的空間探測技術，是可以找得到的。
所以這個黃燈，給的是雲天明泄露的第一個情報：三體艦隊在轉向之後，曾航經過哪裏。
第二個黃燈：
「麥子長得真好，該收割了吧？」‘是，今年年景好。」
「年景？」
「哦，發動機執行功率高，年景就好，否則……」
黃燈亮。
程心在第一個黃燈後，不甘心的問出「多長時間了」，是希望雲天明能夠借此傳遞情報。所以說程心這人聖母歸聖母，但她也是敢於自我犧牲的。好在雲天明掌握了節奏，沒有回答那個可能致命的問題。在那之後，程心又把話題移回到麥子上，這又是個聰明的話頭，因為前面已經多次提到了麥子，她也親眼看見了麥田，再談談麥子的長勢，或許會有收獲。
雲天明也敏銳的抓住了程心的思路，借著麥子傳遞了第二個情報。
這個情報遠比上一個更加赤裸，直接提到了發動機功率，我們註意看雲天明的原話：
是，今年年景好。 發動機執行功率高，年景就好，否則……非常機智，很明確的給出了情報：今年三體艦隊正在高功率加速，而往年，三體艦隊僅僅只是低功率航行而已。
第三個黃燈：
「那，你的經歷呢？有什麽能告訴我的嗎？」程心問，這是赤裸裸的冒險，但她必須跨出這一步。「嗯……讓我想想……」雲天明沈吟著。
黃燈亮，這次是在雲天明還沒有說出任何實質內容前就亮起，是嚴重的警告。
為什麽三體在這裏如此嚴厲？我們回過頭來看前面的兩個黃燈，分別警告了雲天明泄露的兩個情報：
三體艦隊在轉向離開人類的視線之後，曾經到過哪裏。
三體艦隊在轉向之後，曾經低功率的航行過多少年，又用了多少時間（近一年）來高功率加速。
如此重要的情報，有了地點，有了時間和航速，只怕雲天明再泄露一個「航行方向」，人類科學家就足以計算出三體艦隊的具體位置了！
所以第三個黃燈非要在雲天明說話之前就亮起不可！
之後，便是三個童話，和約定見面。三個童話的資訊量非常非常大，已經有很多人專門解析過了，在此不再重復。我們現在回到初始問題：
三體中大劉最後為何不安排程心和雲天明在一起？
這就是我以三個黃燈為開篇的原因。大劉為什麽要寫這三個黃燈？
這三個黃燈，代表著三體艦隊的具體位置，「經停點」和「航速」已經傳遞給了人類，唯獨只差「航向」而已。三體借著搶先亮黃燈的嚴厲警告，將「航向」情報憋在了雲天明嘴裏，所以這成了塊非常有意思的拼圖，人類世界拿到了拼圖的絕大部份，最後一環，只待雲天明「約定見面」，脫離了三體世界之後，將最後一塊拼圖，交給人類。而人類必然可以經由這塊完整的情報，算出三體艦隊曾經的位置、航向等資訊，再根據星圖略作推算（艦隊必然要航經恒星進行補給），幾乎就能確定三體艦隊的航行目標了。
如果達成了這個條件，又會如何呢？
我們知道太陽系的二維化不可避免，因為從寫作角度來看，二維化是三體第三部的核心劇情之一，作者是必然要這樣寫的。那麽逃離出來的星艦地球文明，會有怎樣的作為呢？他們會開拓，會隱藏，當然也有可能交戰。
如果要寫交戰的話，星艦地球將與誰交戰？
三體艦隊，答案顯而易見。
我們甚至可以推測，在死神永生的後半部劇情裏，羅輯、章北海和維德這三位人類主角去世之後， 應當是要出現一位新的人類領袖 ，帶領星艦地球開荒、隱蔽與作戰。這位新的人類領袖，不可能是關一帆，更不會是褚巖，因為這兩位在前面的劇情裏，均沒有太多的鋪墊。
在小說內容上，唯一有過大量鋪墊，進行過細致描繪，且擁有大智慧，大能力的，只剩一個人。
答案呼之欲出：雲天明。
很多人都說死神永生是部爛尾作，至少也是個虎頭蛇尾的作品。相對於死神永生前三分之一的撲朔迷離，中三分之一的驚心動魄，它的後三分之一，突然就成了毫無力度的田園詩了，這讓很多讀者認為，是出版商的催稿，造成了死神永生的 早產 。
而據我個人推測，如果死神永生是早產兒， 那麽作者省略掉的部份，必然就是星艦地球波瀾壯闊的開拓史詩 。而如果這段史詩寫出來的話，就會使死神永生整本書，有了一個令讀者大大滿足的結尾高潮戲。這段史詩的主角，毫無疑問會是雲天明。
我所說的這一切，都不是無中生有胡亂猜測，而是在書裏本身，就有大量的蜘絲馬跡。三體三部曲，給讀者的感覺是非常緊湊，環環相扣。要達到這個目的，全書中就不應該有多少「後面用不上」的內容，換言之，你在前頁看到的，或許就是後一頁的伏筆。父親被批鬥致死，是葉文潔殺夫背叛人類的伏筆；羅輯想象女角色，是之後一眼愛上莊顏的伏筆，而愛上莊顏，又是悟出黑暗森林理論的伏筆；章北海與隕石收藏家的討價還價，是在太空港外暗殺火箭專家的伏筆，等等等等。
既然如此，那麽請問，雲天明與程心見面會上的三個黃燈，是什麽事的伏筆？嗯？
沒有。什麽也沒有。這太詭異了，而只有用我前面說的「被催稿而不得不省略的星艦地球開拓史」，才可以解釋清楚。如果是這樣的話，那麽， 三個黃燈，就是星艦地球戰勝三體艦隊的伏筆。
所以為什麽大劉不安排雲天明和程心在一起？
因為雲天明回歸人類社會這場戲，和星艦地球開拓史一起，被遺憾的省略未寫了。既然省略不寫，那麽雲天明所握的「最後一塊拼圖」，就不用交給人類，換句話說，他就不能回歸人類社會了。
既然雲天明不能回歸人類社會，而太陽系又必然會被二維化（見前述），那麽雲天明就必然不能與太陽系逃出來的程心見面。（艾AA只是配角所以問題不大）
換而言之：雲天明這條線，在太陽系二維化之後，就被掐斷了。不能寫了。所以才有了看起來非常突兀的「死線擴散」，將雲天明活生生的憋在了藍星上。至於很多讀者問的「明明有小宇宙出口可以出來，為什麽雲天明不出來呀」之類的疑問，並不是他不想出來，而是作者不讓他出來。
這不是什麽感情或者別的什麽原因，這是真正的不可抗力：
因為作者不這樣寫了。
我們再來回顧這一段吧：
「三體艦隊呢？」程心問。「也知道得不多。三體第一艦隊和第二艦隊可能從來就沒有會合。六十多年前，金牛座附近爆發了一場大規模戰役，很慘烈，殘骸形成了一片新的塵埃雲。我們可以肯定其中的一方就是三體第二艦隊，不知道另一方是誰，戰役的結果也不清楚。」
「第一艦隊呢？」程心關切地問，她的雙眸在星光中閃亮。
「不知道，沒有任何訊息…… ……
感受一下作者寫這段話時的無奈吧……如果推測屬實，那麽原本一場史詩般的劇情，變成了關一帆的寥寥數語。
何其悲涼。
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有人覺得死神永生最後真實結局還是難以猜測，我倒是覺得簡直是明顯到呼之欲出。
從作者的視角分析一下就好了。三體三部曲，第一部算是緣起，第二部發展，第三部收束劇情，最終講出核心內容。那麽三體的核心內容是什麽？
是水滴？還是二向箔？是三體星人，還是歌者？顯然都不是。水滴是黑暗森林的核心元素之一（元素，不是故事內容），二向箔是死神永生的核心內容之一。但這些都不是三體故事整體層面上的核心。
可以稱得上三體故事整體層面上的核心內容的是什麽？
是宇宙社會學。是作者對這個宇宙謎一樣的大沈默的原因的猜測。在這個猜測裏，作者描繪了一幅生機勃勃卻又危機四起的宇宙社會圖景。這個宇宙裏充斥著各種文明，卻燃燒著殘酷的戰火。神級文明之間進行著你死我活的戰爭，低階文明只有小心翼翼的隱藏著自己，以防不小心被戰場上的狙擊手輕易的一槍端掉。而最最低階的文明，卻只能在母星系的重力深井中渡過所有的歷史，從誕生到滅亡，從未離開過母星系搖籃。
所以作者在死神永生裏講得很清楚，黑暗森林，只是低階文明的狀態，它只是整個宇宙社會圖景的一小塊版圖而已。整個宇宙是波瀾壯闊的大戰場，神級文明是戰場上的主角，高調的參與角力。低階文明處在黑暗森林狀態，努力的隱蔽和發展。最低階文明從生到死，從未脫離過母星系搖籃。
好了，這幅圖景的描繪手法是什麽？
從三體一咱們開始看。首先地球顯然是最最低階的那種文明，好像一位天真的孩子，點燃了篝火，大聲呼喊，想要找個同伴。這聲呼喊召來了稍高一級的文明也就是三體。三體很顯然是那種剛剛脫離了母星系的青年文明，已經知道了宇宙黑暗森林狀態，早已摒棄了天真幻想，手裏握著武器，準備對呼喚他的天真的孩子進行致命一擊。
到三體二，這個天真的孩子終於醒悟過來，澆熄了篝火，蜷縮在宇宙的黑暗之中瑟瑟發抖。地球文明也找到了阻擋三體的方法，也就是黑暗森林理論。在章北海的努力下，一部份地球人開始踏入宇宙，並經歷了黑暗戰役的洗禮，蛻變為星艦地球，也就是進入成年期，從孩子變成了青年。
到三體三，視角回到地球文明。弱小不是生存的障礙，傲慢才是。在作者的圖景裏，搖籃根本不是安全的港灣，反而是用甜蜜偽裝起來的死亡陷阱。在殘酷的宇宙現實面前，要麽努力發展，要麽死在搖籃裏面。地球文明選擇了後者，仍然沒有擺脫嬰幼兒特有的天真浪漫，以為靠幾個掩體就能躲過打擊，錯誤的估計了宇宙級別文明的先行程度，最終換來了一張二向箔。而星艦地球，則在青年期中跌跌撞撞，慢慢揭開宇宙社會學最真實，也是最血淋淋的一面。
在這一真實的宇宙社會圖景中，文明與生命，不過是宇宙漫長時間裏的流星一瞥。無數的文明生了又死，無數的生命行著踏錯招來滅頂之災，在宇宙戰場之上，唯有死神永生。
好了，以上就是三體三部曲的核心故事走向之大至總結，這個走向最終引出了三體的核心內容，也就是宇宙社會學的殘酷圖景。
我們再看筆墨篇幅：
以地球為視角，描繪嬰幼兒期低階文明的天真，用了整整一部書的篇幅。
小嬰兒領悟黑暗森林狀態，用了半部書。然後地球人中的一 部份，從嬰幼兒期向青年期蛻變，也就是成為星艦地球，從星系內文明真正的變成跨星系級文明的一員，用了另半部書的篇幅。
而拒絕進入成年期的地球文明，如何的天真與傲慢，最終遭到淪陷，用了第三部的大半部書。張開懷抱擁抱宇宙真相，並融入宇宙黑暗圖景當中的成年文明，如何揭開宇宙社會學的全景，用了……
用了多少篇幅？
用了關一帆的幾句話。
如此重要的內容，僅僅幾句話的篇幅而已？認真的嗎？
要知道，最後的揭開宇宙社會學的圖景，是三體三部曲的最最核心的內容（沒有人反對吧）。可以這樣說，第一部地球往事，第二部黑暗森林，都在為第三部死神永生作鋪墊。到了鋪墊完成的時候，拒絕成長的，被消滅了，而擁抱成長的，則得以與死神同舞——藏好自己，做好清理，這是非神級文明，與死神同舞的基本規則。
拒絕成長的，與步入成年期的，地球文明的兩個分支，一個滅亡，一個偷生。滅亡的那支寫得如此詳細，偷生的那支呢？
地球文明的滅亡，亡則亡矣，這只不過是「死神來了」而已。
唯有星艦地球在銀河系漫長的時間尺度上，幾千年，幾萬年，幾百萬年的偷生下去，一次次的見證別的文明的誕生與滅亡，一次次的與死神擦肩而過，這支文明分支，不斷的成長，又不斷處在滅亡的危機當中，這才是真正的「死神永生」。
我相信作者把這幅宇宙社會圖景想象得如此清楚了，也作了如此多的筆墨鋪墊了，他心裏應該是願意把「偷生」這條線寫出來的。為什麽沒寫？這正是我前面猜測的，因為催稿壓力，而沒能及時完成。
今天沒有收住，講得有點多。一點小小的看法，與三體迷們探討。
