烏薩切夫插圖版本（1977年）
最近，按順序，逐一介紹了【鋼鐵是怎樣煉成的】蘇聯版中的插圖，至目前為止，共介紹了四位蘇聯畫家。
這些畫家，國內書刊與網路媒體上介紹甚少，包括最為知名的列茲尼琴科版插圖，國內的媒體上也少有介紹。
目前，我們介紹的這四位蘇聯畫家分別是：
1、 列茲尼琴科；
2、 基布瑞克；
3、 布羅茨基；
4、利亞明。
5 、 米納耶夫
這五位畫家，不過是參與【鋼鐵是怎樣煉成的】插圖創作的畫家中的很小一部份。據【鋼鐵是怎樣煉成的】作者博物館統計，共有33位畫家，繪制了小說插圖。
近日聽聞「文心一言」功能頗為強大，筆者便向其詢問了關於「【鋼鐵是怎樣煉成的】的插圖有哪一些」的問題。
答案很快就顯示出來了：
【鋼鐵是怎樣煉成的】作為一部經典文學作品，其插圖版本眾多，各具特色。以下是對該書一些主要插圖版本的歸納：
一、列茲尼琴科版插圖
特點：列茲尼琴科版插圖以其細膩、飽滿與豐潤的畫風著稱，人物造型生動，場景描繪逼真，具有很強的現場感和感染力。
代表作品：保爾與冬妮婭釣魚的場景，構圖經典，令人過目不忘。
歷史地位：該版本插圖在中國讀者中最為熟悉，對【鋼鐵是怎樣煉成的】在中國的傳播和接受起到了重要作用。
二、利亞明版插圖
畫家背景：利亞明是蘇聯著名的插畫家，擅長於表現十月革命、內戰和偉大的衛國戰爭時期的繪畫題材。
插圖特點：利亞明的插圖線條嫻熟，構圖豐滿，采用了線描為基調的繪畫
手法，全景式的畫面完整地展現了小說中的內在張力。
代表作品：保爾與押送的軍人扭打在一起的場景，以及保爾送別戰友、思考生命意義的畫面等。
三、布羅茨基版插圖
畫家背景：布羅茨基是蘇聯藝術家、書籍插畫家、建築師、雕塑家和詩人，其作品具有強烈的形式感和個人風格。
插圖特點：布羅茨基的插圖以黑白對比為主，畫面充滿了激情，具有沈重而凝重的氛圍。他的作品帶有強烈的陌生感沖擊，與蘇聯後期的風尚帶有同步的對應性。
代表作品：為【鋼鐵是怎樣煉成的】繪制的系列插圖，在現今的俄羅斯很受歡迎。
四、基布瑞克版插圖
畫家背景：基布瑞克是蘇聯著名的版畫家，蘇聯美術院院士、蘇聯人民畫家。
插圖特點：基布瑞克的插圖風格偏生硬、粗糙、枯瘦，人物造型偏柔弱，但在動感的捕捉上有其獨到之處。他的插圖作品數量豐富，為【鋼鐵是怎樣煉成的】繪制了大約十幅插圖。
代表作品：保爾沖鋒、朱赫來授拳、保爾奪槍救人等場景。
綜上所述，【鋼鐵是怎樣煉成的】的插圖版本眾多，每一版本都有其獨特的藝術風格和表現力。這些插圖不僅豐富了小說的視覺呈現，也為讀者提供了更多的閱讀體驗和想象空間。
文中提到的四位畫家，正是筆者前一段時期介紹的四位蘇聯畫家，其中的畫家背景與插圖特點，都是從筆者文中歸納羅列而出的，不過，可以看出，「文心一言」的提煉、歸納能力相當強大，把原文的散裝的語句，濃縮成精到的提綱挈領的要點。
各種版本的【鋼鐵是怎樣煉成的】
由此我們知道，「文心一言」的一些幕後秘密，它是在掌握了「大數據」基礎上，才能有問必答，而「某家」為什麽不惜投入重金，扶持「某家號」的拓展與布局，也正是為了更好的資源搜集與儲備。
「文心一言」呼叫資料的速度相當快捷，筆者在不到十天時間內，相繼介紹了四位蘇聯畫家，便被「文心一言」融會貫通，全部吸收，作為【鋼鐵是怎樣煉成的】插圖作者有誰的答案。
如果筆者沒有寫這個文章，估計【鋼鐵是怎樣煉成的】的插圖作者的答案，是白茫茫一片真幹凈。
既然【鋼鐵是怎樣煉成的】的插圖有33種，今天就繼續來介紹這本小說的蘇聯畫家所繪的插圖。下一次，再問「文心一言」同樣的問題，它會把本文裏的這位畫家也收進答案的。
這位畫家，是1977年蘇聯出版的【鋼鐵是怎樣煉成的】的插圖作者，筆者查了一下，這位畫家，也是國內的自媒體少見的曾經介紹過的一位畫家。不過，目前國內網路上能夠看到他創作的十幅作品，筆者從俄羅斯網站上，找到了十一幅作品，因此，這位畫家，值得我們認真而仔細地認識一下。
這位畫家的俄文名字為：Усачёв Николай Васильевич。
用轉譯軟體轉譯一下，對應的中文名字是： 烏薩切夫·尼古拉·瓦西裏耶維奇 。下面我們用「烏薩切夫」稱呼之。
烏薩切夫作品
這位畫家出生於1934年。
他是莫斯科國立電影學院藝術學院畢業生，因為有這一份專業學習的經歷，所以在他的創作履歷裏有二十余部電影的創作業績，他在片中承擔的職責，是與他的求學經歷相匹合的美術指導工作。
他參拍的首部電影是1964年的【魔法口香糖】，在這部影片裏，他名列三位美工的最末位。
1965年在【我們，俄羅斯人民】中擔任首席美工師。
1966年，在【白天的星星】任美工。
他在電影中擔任美工工作，一直持續到1989年蘇聯解體前夕，這一年他還有電影作品問世。數了一下，大致有二十部電影。
筆者將他的電影列表截圖如下，供大家參考。
蘇聯崩塌了，他的電影事業，也就劃上了句號。此時他不過56歲左右，正值人生的壯年，可見，蘇聯解體對電影事業是一場滅頂之災。
在從事電影美工的同時，他還從事書籍插圖、裝飾工作，這就是我們看到的【鋼鐵是怎樣煉成的】1977版插圖。
他的畫作，帶有木刻風格，構圖上，融入了超現實主義和立體主義的技巧，將不同時間與空間中的場景，拼貼在同一幅畫上。
在他的插圖中，前景是主體人物，背景則是時代的群像與現實的場景，兩個場景超現實地疊印在一起，似乎在圖說著個人與集體之間的對應關系，個人與環境的內在沖突，從而使背景與前景相呼應，喻示著時間流程裏個人與時代、與環境之間的矛盾與關聯。
下面，我們看看畫家為【鋼鐵是怎樣煉成的】所繪的插圖。
上圖是保爾的打工圖景，前景上是保爾工作的場面，下方拼貼出來的是他工作的場所，後景上的神甫交代了保爾之所以打工的原因。一幅畫面上，融含了多層的故事脈線，整個畫面交織了多重的時間與空間，無形中給畫面增加了厚重的多維力度。
前景主體人物與後景的二重圖形疊印在一起，反映著大時代之下的個體行為，受制於時代的潮流與裹挾。
朱赫來與保爾在進行思想交流，我們註意到畫面中的人物顯得凝重而呆滯，不見了早期同題材美術作品的樂觀精神。而背景上的革命洪流，則起到襯托作用，反襯著保爾的思想深化，是在時代的奔湧的潮汛中激起的一段個體的浪花。
前景上體現了保爾家鄉的特點——火車互動樞紐。後景表現了這裏發生的參軍熱潮。
前景上是保爾與母親相見的場面，而背景上的兩組影像，則是保爾前景相逢之前的一段經歷，包括他策馬揮刀迎戰敵人的場景，以及他在醫院裏肉體受到重創的人生低谷期，整個畫頁把三個並非同時發生的空間場景組接在一起，形成一組電影鏡頭式的內鏈結構，延伸了畫面的內在空間。
畫面表現的是衛戍司令利特克被殺的場面，小說裏寫道：「他坐在靠椅上，頭貼著桌子，滿頭鮮血」。前景上則是執行剿匪任務的軍人們。
這是保爾參加築路時的一幅畫面。
上圖所畫內容，不是保爾與麗達，而是保爾與安娜。那天晚上，保爾與安娜開會回來，遇到了一幫歹徒，當時所在的位置，就在火車站的拱道邊上，拱道上還有火車開過，右邊的小屋子，就是歹徒作案的破屋子。
上圖表現保爾在邊境地區聽聞當地人為地界發生械鬥，他騎馬奔到現場，開槍阻止鬥毆的廝殺人群。
烏薩切夫繪制的插圖，沒有重復過去我們熟知的保爾與冬妮婭、保爾與麗達之間的情節翻炒，而是重新選擇了別的插圖忽略的部份，進行了影像演繹，從而使他的這套插圖，帶給我們一種新鮮感。
烏薩切夫共為 150 多本書繪制插圖，除了【鋼鐵是怎樣煉成的】的插圖外，他還為肖洛霍夫的【頓河故事】繪制了插圖。
在肖氏的這本早期小說中，烏薩切夫也是用黑白色調的強烈對比，揭示出小說中強烈的內在對立意旨，把肖洛霍夫小說裏的那種絕決的悲涼，體現得一覽無遺。
【頓河故事】插圖
烏薩切夫至今年已經90歲，尚健在。
筆者註意一下，國內天津人民出版社出版的【鋼鐵是怎樣煉成的】的封面，就有烏薩切夫繪畫的特點。
烏薩切夫的這種對小說的提煉與抽象演繹，在我們熟悉了小說的情節脈動與通俗意象之後，能夠幫助我們感受小說裏的哲學意味與人性本真，從而超越了純粹的現實主義展現事實的簡單敘事，提醒我們在【鋼鐵是怎樣煉成的】的單一的表象背後，還有著另外的復雜的生活底蘊與社會內涵。
