【EVA】是一部人类大灾难背景下的 自省式 作品；
【攻壳】预言人类未来进化方向➜人类抛弃肉体保存灵魂 彻底电子化 ；
【星际牛仔】是宇宙西部片➜玩儿的是 浪漫和自由 ；
【钢之炼金术师】用七宗罪的傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、暴食及色欲分别制造对应的7个人造人➜ 追寻真理
【魔法少女小圆】有关魔法少女和魔女互相转变战斗的故事➜实际上是佛法里菩萨发愿 普渡众生 的佛经故事。
题主也提到了， 不光是每部作品都隐含了有关人性和社会的深层哲学，每部作品的背后几乎都有一到几个超牛的创作者。
有些作品是最近几年出现的，或者是到最近几年剧情才接近结尾。比方说【进击的巨人】（烂尾，已退化成后退的矮子），还有高达和攻壳机动队仍然有TV版的新篇出现，所以我认为
这几年动画业界并不是没有优秀的作品和优秀的人才， 只不过不如前30年那样异彩纷呈 。而且题材的转变有着 更深层次的大众心理因素 。
2011年是一个分水岭，2011年3·11日本大地震和后来引发的海啸同步引发福岛第一核电站核泄漏事故让日本社会普遍受到巨大伤害。日本动画人受到的冲击也尤为明显。
2011年之后
宫崎骏只在2013年出了一部【起风了】；
庵野秀明在2012年制作上映【福音战士新剧场版：Q】，口碑扑街，庵野桑抑郁症复发几乎轻生，EVA新剧场版的最后一部拖到9年后的2021年才上映。
押井守截至目前自编自导的电影版作品只有2008年【空中杀手】。
押井守最近这些年主要参与TV版攻壳的制作，出书和上一些节目。如果你仔细回看他的编剧导演的作品和采访会发现，到【 RE:人造人009 】（2012，任制作人）的时候，他的创意和招数几乎用尽了。后面就再没能「支棱」起来，再没能拿出好创意，好作品。而观众似乎也已经对他的三板斧：立食师、巴吉度犬、虚幻和现实 也看腻了。
宫崎骏早年最重要的作品【风之谷】描绘的是大灾难之后的世界，同时显示了另一场灾难。
作为宫崎骏的学生和宫崎骏关系也很好的庵野秀明，他同样是描绘末日灾难的好手，【 新世纪福音战士剧场版：Air/真心为你 】（1997）描绘了一场华丽盛大全人类共同灭亡的绝世之灾，获得空前成功。到2012年【福音战士新剧场版：Q】也描绘了一场灾难却没能达到预想的好评。除去各种原因之后究其根本，我觉得是日本3.11大地震之后的「日本社会心理发生巨大转变」。
随后的海啸「它把整片森林连根拔起，再把它们抛到数英里外的内陆。它掀起路边的碎石，像舞动缎带一样甩来甩去。它把房子从地基处扯断，把轿车、卡车、轮船和一具具尸体抛到高楼楼顶。」
灾难给受灾地区幸存者带来难以言喻的锥心之痛，灾难的应对和救助同时也暴露了日本官僚体制的失败和民众政治冷漠的无奈现实。
地震和海啸造成的物理损坏容易修复，但是对日本人和日本社会的精神伤害和心理创伤比想象的还要深远。
灾难之后的人们需要：「痛苦安慰，消解怨怒，重建信心」。
3·11之后的日本社会似乎产生了更关注自我实现的情况，人们希望享受当下人生，享受过程的享乐主义开始盛行。
新海诚的作品大受欢迎就是一个例证。2016年【你的名字】上映，讲述了一个少女预感到小镇即将到来一场灾难，她离奇的和一个少年交换了身体，两人通过种种努力改变未来拯救镇子的故事。【你的名字】是一部非常优秀的作品，新海诚借助本作隐喻了3·11大地震，将男女主角「命运红线」的爱情故事嵌入灾难之中，让两人不仅仅帮助众人获得重生还得到了爱神眷顾的「缘分」。
2016年庵野秀明在憋不出来EVA剧场版的最终部【终】的空余时间里，做了一个大胆的尝试。【 新哥斯拉 】在当年7月上映了。以前巨兽哥斯拉出世代表着核战争或者是无法抵御的灭世灾难。而庵野秀明的【新哥斯拉】里巨兽不但被人类用自己的智慧暂时战胜了，没借助任何「奥特曼」、「EVA战士」的帮助，同时还构画日本政府周旋于美国和巨兽之间，最终保护东京和人民的正面形象。
「给民众增加信心，而不是单纯描绘灾难本身，帮社会消解心结，而非给所有人伤口上撒盐」。
这就是庵野秀明从【新哥斯拉】成功得到最大收获吧。所以【 新·福音战士剧场版：终 】给主角们修补心灵缺憾，将被灾难破坏的世界复原，延续了十几年的最终EVA是个大团圆的暖心结局。
新海诚新作【铃芽之旅】也大获成功，日本票房147.9亿日元。【铃芽之旅】的灵感源自新海诚工作前往日本各地期间看见人口减少绿地增加、严重特殊传染性肺炎疫情 期间发现原为闹区的东京 新宿 变得寂静的现象，构思电影和小说剧情时融入3·11日本大震灾 的事件。【铃芽之旅】灾难主题是「地震」，心理层面的主题则是 自我和解与自我成长 ，与庵野秀明的【 新·福音战士剧场版：终 】的核心主题不谋而合。
我认为，目前几年没出现极具深度挖掘人性，展示战争，灾难等内容的大热度作品是有着深度社会心理因素的，不光是动漫、动漫人才不够，而是这类作品即便出现了，也很难获得当前日本社会的追捧，当然就「热」不起来。
没有创伤心理阴影的我们隔岸观望就发现，日本最近几年极具冲击力和深度的作品就越来越少。
以上是我个人狭隘的观察和思考结果，不能以偏概全，仅供参考。
