既谈不上救,也说不上毁。
综合分析利弊的话,
郭德纲实际上对于相声发展主要还是有积极意义的
。
抛开郭德纲这个人具体如何,
郭德纲其实对于相声最大也是最明显的贡献就是——引领了相声回归剧场的潮流。
郭德纲张文顺【论五十年相声之现状】加返场_标
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比如最著名的这一段,这个相声很大程度是郭德纲自曝自己创业之初的辛酸和一些自己的想法。但是和在各种表演中一致,
郭德纲再次强调了自1996年开始,他们就发起了「让相声回归剧场」的活动
。郭德纲认为,相声只有回归剧场才能再次繁荣。
现在来看,郭德纲的观点是很有道理和远见的
。尽管,这段中还说了很多相声现在不好看的原因,比如从业人员等等,不过还是最终归根到底还是认为回归剧场才是根本。
稍微知道一些相声的同学都知道,相声的历史比较长,少算也有百年,但是我们在广播电视中接触的相声,
并不是真正意义上的相声,而是「电视相声」
,这一点是老郭还有很多相声界人士公认的。相声本身起源于民间艺术,正是侯宝林等大师前辈进行了修改才得以登上大雅之堂,然而
电视广播这种媒介并不是相声最好的平台
。
电视广播一方面完全没有互动
,大大降低了观赏性,现场表演中互动其实是相声中一大亮点,然而电视和广播完全割裂了演员和观众,
不仅仅很多相声中的优势没有得到发挥,而且很多相声的技术比如栓马纲等等也失去了意义
。
另一方面电视广播完全剥夺了相声的自由度
,使得演员也很难发挥。知道一些电视编导相关知识的同学都知道,电视广播类节目都是很严密编排的,对于时间的把握更是和剧场的现场演出无法相比的。郭德纲和于谦算是当今相声界能力上不可置疑的一对搭档,
但是在春晚等时间控制比较严密的地方表现并不如剧场中好
。很大程度就是节奏问题,后面的包袱铺得太快,导致很多包袱抖不响,
这并不演员和题材的问题,而是平台的问题
。
最后就是老生常谈电视相声的各种限制
。除了很多敏感的问题外,
许多带有对一类人的讽刺也不能在电视中出现
。相声段子中很多时候对于有缺陷的人有讽刺,比如讽刺瘸子、瞎子等等。本身并没有恶意,但是电视毕竟受众是全国,这种看似没有什么恶意的笑话也不能演出。
剩下的包袱就真的不多了,还有很多普通人不能接受
。举例来说,相声中还有一类人畜无害的包袱是和戏曲紧密联系的,比如相声【黄鹤楼】中的一些包袱,但是
对于没有戏曲基础的人而言,根本不知道笑点在哪,
加上现在戏曲的普及程度完全不能和民国和解放后一段时期相提并论,自然这些段子也就失去了生命力,成为明日黄花。
再比如不能打人,看过【武坠子】的同学都明白,不会好看的
。
另外,
我想说一句其实电视相声其实也不是没有好作品
,大家都在说姜昆,其实姜昆在上个世纪九十年代也有不少好作品,
但是个人认为其实很多程度上得益于当时创作相声的梁左
,此公能创作相声也能创作情景喜剧等等,这都是现在极为需要的。然而,在相声创作日益成为问题的今天,
电视相声的各种短板越发暴露出来,也使得剧场相声开始走进大家的视线
。