视角一般指的是作者在行文中用以的叙述事物的角度。
通俗一点来说，就是文章中以‘谁’的‘眼睛’和‘口吻’讲故事。
这个过程里面，如果叙述者‘谁’发生变化，叙述的角度自然会跟着产生相应的转变。
这种转变对作者和读者来说都是一瞬间完成的。
视角转换本身不需要什么技巧，方法，修辞，所有的视角转换都是水到渠成，自然切换。
实际上，这个过程中你也来不及进行文字处理。
……
每次切换视角时就觉得卡，转换突兀，这往往是‘视角混乱’的问题。
寻个耳熟能详一些的例子，红楼梦，第三回：贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都。
黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。当下地下侍立之人，无不掩面涕泣，黛玉也哭个不住。一时众人慢慢解劝住了，黛玉方拜见了外祖母。此即冷子兴所云之史氏太君，贾赦贾政之母也。当下贾母一一指与黛玉：「这是你大舅母，这是你二舅母，这是你先珠大哥的媳妇珠大嫂子。」黛玉一一拜见过。贾母又说：「请姑娘们来。今日远客才来，可以不必上学去了。」众人答应了一声，便去了两个。林黛玉进门，文章始终在通过她的眼睛在观察，通过她的口吻在表达。
不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了。第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小。其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。黛玉忙起身迎上来见礼，互相厮认过，大家归了坐。丫鬟们斟上茶来。不过说些黛玉之母如何得病，如何请医服药，如何送死发丧。不免贾母又伤感起来，因说：「我这些儿女，所疼者独有你母，今日一旦先舍我而去，连面也不能一见，今见了你，我怎不伤心！」说着，搂了黛玉在怀，又呜咽起来。众人忙都宽慰解释，方略略止住。此处迎春探春惜春登场，依旧是通过林黛玉在观察三春，通过黛玉心理描写刻画出了三春的外貌形象，但是这里尚未交代三春的姓名，而是继续往下推动剧情。
众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度，便知他有不足之症。因问：「常服何药，如何不急为疗治？」黛玉道：「我自来是如此，从会吃饮食时便吃药，到今日未断，请了多少名医修方配药，皆不见效。那一年我三岁时，听得说来了一个癞头和尚，说要化我去出家，我父母固是不从。他又说：既舍不得他，只怕他的病一生也不能好的了。若要好时，除非从此以后总不许见哭声，除父母之外，凡有外姓亲友之人，一概不见，方可平安了此一世。’疯疯癫癫，说了这些不经之谈，也没人理他。如今还是吃人参养荣丸。」贾母道：「正好，我这里正配丸药呢。叫他们多配一料就是了。紧接着从这一段开始，视角从‘黛玉’切换成了‘众人’。
……
红楼梦中的这一段节选中有一个很清晰的视角转换，即‘黛玉’与‘众人’之间的切换。
单从人数角度来讲，这一段除却‘侍立之人、丫鬟’以外也有七八位人物呈现，黛玉，贾母，大舅母，二舅母，珠大嫂子，迎春，探春，惜春。
如果将视角完全限定为单独的人物，视角的混乱不可避免，不需要多，每人一句话，一个动作，这整段描写就有可能完全扭在一起。
但是，这段节选之中主要对话仅发生在‘黛玉’和‘贾母’之间。
同时，‘贾母’本身并不是独立视角，而是‘众人’这个视角给出的一个‘代表’。
这是第一个锁住视角的技巧。
三春登场众人坐定，到贾母搂了黛玉在怀，又呜咽起来。众人忙都宽慰解释，这中间要提及黛玉之母之前的许多事，安慰贾母时不可能所有人依旧静默。
这个时候如果区详细描写，不可避免的会导致视角混乱，于是便干脆将这里的内容以‘不过说些黛玉之母如何得病，如何请医服药，如何送死发丧。’一笔带去。
这是第二个锁住视角的技巧。
众人‘观’黛玉，「年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度。」
如果按照现实情况来说，不可能出现每个人看人的想法都一样的情况。
但如果想要在这里锁住视角，便要将众人视角‘统一’，形成一致的‘意见’、‘见解’、‘观点’作为‘众人’这个视角的表达。
这句话后面有一个‘因问：「常服何药，如何不急为疗治？」’
这句话谁说的，不知道。因此读者下意识就默认为‘众人’之中的某一个人说的，视角就不会因此锁定到某一个人身上。
反过来说，如果这里改成‘大舅母问：「常服何药，如何不急为疗治？」’便等于说将大舅母从众人中单独划分了出来。
这样不仅平白就多了一个人物视角，同时也将对话转变成了‘黛玉’和‘大舅母’之间的对话。
贾母之后再加入进来，立即就从你问我答变成了多方对话，对视角的掌控难度自然增加。
这是第三个锁住视角的技巧。
……
视角转换的问题，本身要着眼于所写的‘内容’。
例子中有一句话：「此即冷子兴所云之史氏太君，贾赦贾政之母也。」
如果将这段话中的‘冷子兴所云之’去掉，改成「此即史氏太君，贾赦贾政之母也。」，立即就会变成了以‘作者’身份进行说明。
我们将删去‘冷子兴所云之’重新代替原本内容，这段话就变成了：
黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。当下地下侍立之人，无不掩面涕泣，黛玉也哭个不住。一时众人慢慢解劝住了，黛玉方拜见了外祖母。此即史氏太君，贾赦贾政之母也。当下贾母一一指与黛玉：「这是你大舅母，这是你二舅母，这是你先珠大哥的媳妇珠大嫂子。」黛玉一一拜见过。贾母又说：「请姑娘们来。今日远客才来，可以不必上学去了。」众人答应了一声，便去了两个。这句话非常短，甚至不注意一眼就扫过去了，但如果你不是那么笼统的读，在这段话读到‘此即史氏太君，贾赦贾政之母也。’就会因为视角的问题感觉明显的停顿一下。
因为下意识会觉得这地方稍微有些别扭，不是那么顺畅。硬要形容的话，就是觉得这好像不应该是林黛玉该说的话，不该是会出现在这里的话。
只此一句都会觉得别扭，那如果在一篇文章中出现很多个这样的感觉呢，届时不管读者是细度还是略读，都会有种磕磕绊绊的不适感，严重影响阅读的流畅性和代入感。
……
视角方面需要注意的大概就三点。
第一 、视角要尽可能少，每多一个新的视角产生的联动影响都会让写作难度几何倍的攀升。
同时读者的注意力和精力是有限的，不可能跟着你无限制的分裂下去。
因此，每多一个新的视角，读者就要多分出一部分注意力去关注、思考、代入，反之，每减少一个视角，读者的注意力和代入感都会越集中。
第二 、尽可能的不要频繁的切换视角，写作的时候视角不是像摄像机一样固定到那里就不动了，视角始终是跟随人物运动的（作者的上帝视角不算）。
人物的动作，神态，观察，心理在你的文字表述中本身就是一个复杂的运动。
何况文字不同与画面，不是一种直接的呈现方式，需要读者用发散性思维去联想，故事中的情绪也需要去酝酿。
第三 、一个视角讲一件事，一件事只用一个视角。
这里的‘事’，可以理解为事件，可以理解为情节，可以理解为故事。
虽然说理论上只要是文章中可以打‘句号’的地方，都能够进行视角的切换，但尽可能保证在一个事完整之前，不要进行视角的变动。
尤其是不要进行大段落视角的变动，长篇幅的视角变动。
只有统一的视角才能最大限度发挥故事代入感的效果，视角转换这方面如何保证统一才是所要作者追求的根本目标。
……
视角在小说中的存在的目的是为了让故事在阅读时能够更清楚，能够将故事讲明白。
视角切换不是一个拿来炫技的手法。
以上，希望能够有所帮助。
