我之前看完【古董局中局】跟朋友说，这是我今年在院线里看得最舒服的类型片，你赶紧看看去，我朋友摇了摇头，不置可否地邪魅一笑说：
哦？那你看了【扬名立万】吗？
我摇摇头。
在我头部轻微摆动的瞬间，我看到他嘴角扬起了一丝轻蔑的骄傲，意思大概是，那你输了，快去看吧。
就这样，我带着强烈的好奇，赶着【扬名立万】下映的尾巴，把片子看完了。
有一说一，片子本身蛮好的，节奏各方面都很熨帖，入戏之后都挺顺滑。
我主要来说一下这片子演技层面的东西。
一、裸泳
【扬名立万】的表演是值得专门拿出来探讨的。
为什么呢？
在这种「剧本杀」式的故事里，因为场景的局限和演员关系的错综复杂，所以演员的表演就像裸泳，我们能够非常清晰和明确地看到演员塑造角色的能力和基本素质，这也就是我们常说的狭义上的「演技」，说简单点了，就是演员建立关系的能力。类似的影片还有【十二怒汉】【完美陌生人】【革命之路】等等。
这里顺便科普一下，除了狭义上的演技概念之外，还存在一种演技评论范畴，叫做广义上的演技。
广义上的演技评论，就等于是只看结果的，只看角色最后呈现效果，而不是很在意这个效果实现的辅助性条件（例如导演、剪辑、人物设定等等；这些辅助性条件就是演员的「泳衣」）。
它创作路径相对朴素和感性，但结果却是很诚恳的，常常能让某些演员出奇制胜。有些演员本身的表演基本功是很弱的，他们表演的逻辑缜密程度可能并不是最强的，不是一个全面型的演员，但是自身的质感很好，留白感强，所以当他们遇到了贴合自己个性的角色和合适的导演时，就能在角色的呈现上实现超强的叠加效果。
这一类演员在我们国家还是很多的，这里有很多的历史依据，不啰嗦说了，经典的案例就是【一代宗师】里的章子怡，【踏雪寻梅】里的春夏等等，他们都是广义上的演技好，狭义上的演技局限。
这种情况下的演员表演，观众往往也给与强烈的认可，因为 表演就是结果论的。
但这类演员的问题在于，这种表演经验缺乏可复制性，说白了就是这种广义的「演技」是很不稳定的，可控性很差，或者如果你还是觉得这个说法不好听，我们就换个说法，叫做对导演的控制力要求很高。
所以大家才会看到有一些演员在这个戏里灵光，在那一个戏里就拉胯；有一些演员，不论在哪个戏里，都很出色，根源就都在这里。
大家都是演员，但是实际上有可能是两种不同的烹饪材料，就像牛肉和猪肉都是肉，但是烹饪要求就是很不一样的。
扯远了，说回【扬名立万】。
【扬名立万】之所以是裸泳型作品，是因为它对于剧情的假定性依赖比较高，剧作要让观众信服，必须首先建立观众对于演员的信赖和想象。
演员究竟如何取信于观众，就是这类作品呈现上最大的难点。
二、假定性
电影就是个建立在假定性上的产品。
每一个剧情电影，不论它从生活中取材多与少，它都一定是一个 虚构的、被设计过的 故事。
那么有的故事就会在呈现上更贴近生活，贴近到像欧洲著名影评里所说的——「电影是现实的渐近线」，这类影片就是极度写实的，写实到它的最高要求就是，我们几乎无法找到演绎的痕迹、无法区分影片内的世界与现实世界的界限、甚至无法察觉摄影机的存在。
比较著名的就是【秋菊打官司】、【小武】、【悲情城市】这一类的。
这类作品本身的性质决定了它们对于演员的要求就是写实。我们现在很多剧其实都是这种路线的，所以大家看我过往的演技评论也有很多是建立在这个根基之上的。
但是，也有一些作品，它们并不是写实性特强的，相反，它们是戏剧性特别强的。也就是我们前面说的，假定性特别强。
说得再通俗一点，就是说它们往往带有一定的寓言性和娱乐性。
所有的超级英雄和科幻片、歌舞片甚至绝大多数西部片、武侠片等带有较强商业属性的影片，都属于这个范畴。
这类影片需要有很强的表现力。
这种表现力，一方面导演需要通过「视听刺激」让观众达到，所谓的3D，4K，120帧、杜比音效等等，都是在这个层面上进行努力；另一个方面，则需要通过演员的表现力来实现，所以我们常常能在这个范畴里看到演员们「各显神通」。
这种神通有一些是物理层面上的才艺，唱歌跳舞胸口碎大石之类的；
也有一些是脑洞，例如美国队长徒手抓直升机啥的。
为啥大家没觉得这些演绎特别违和，就是因为创作者已经先让观众接受了设定。
（这里我要吐槽一下【峰爆】的结局。作为一部从始至终都严格写实的影片，最后为了摆pose，直接让朱一龙坐在直升机的机身外了可还行，魔幻。）
这种电影的假定性可以说是一个再基础不过的常识了，这看起来没有任何说的价值？
不，在这个概念里面，事实上包含着一个非常基本但是非常重要的的表演认知，它是被很多人忽视的，那就是：
演员是作品的服务者，而不是主导者。
作品的风格决定了演员表演的风格。
很多人在评判演员或者选择演员的时候，会认为他曾经某个角色很成功，所以再演一个这样的角色它也会很成功。真的是这样吗？
橘生淮南则为橘，橘生淮北则为枳。
演员的表演是需要土壤的。
这个土壤就是剧本、团队和市场。这就能解释【陈情令】【山河令】为什么火了。这里不再多做阐述。
总之，演员在影片中是最强烈最聚焦最抓人眼球的那一部分，聚光灯会追在演员的脸上。
但是很可惜，演员的意志必须依托于剧本和导演的意志，甚至需要依托于观众的意志。这是演员的有限的自由。
好的演员，都是在这种有限之中，寻找无限的。
三、浮夸
【扬名立万】的表演，总体上是略显浮夸的。
但是，
第一，它是这类作品本身的假定性要求，它必须通过强表现的形式来建立故事的张力和可信度，不然片子就垮掉了；
第二，正是这种浮夸，在很大程度上「掩饰」剧情上的「单调」。
说白了就这推理，还真不算复杂与硬核，要想撑起一个120分钟的影片，是略略有点虚的。
所以它的创作重点，还是在于作品的戏剧性上。
这种戏剧性，分两层：
1、戏内的游戏感；
2、戏内戏外的联动。
戏内的游戏感很好理解了，就是螳螂捕蝉黄雀在后呗。这是悬疑推理自带的吸引力。
戏外的联动就是观影关系的问题了。所有的社会问题都会牵扯到观影关系的问题，说白了就是作品的主题如何有效的传递到观众的心里，如何引起观众的情绪波动等等。
这里需要稍微展开说一下的是，我们可以看到，在我们现在生活的时代里，各种各样的「表达 」是很多的，但是他们往往都很碎片，很朴素，以至于他们缺乏力度，即便聚集在一起，也会看起来很像「噪声」。
所以，观众对于稳定高质量的表达是有诉求的。因为观众很疲劳，观众需要被一键代言。
同时，我们如果认真去看疫情后火爆的影视作品，我们会发现，观影关系发生了很大的变化——
因为大时代的种种问题越来越频繁的发生，大众内心深处的压抑情绪和焦虑情绪都是要比之前要更加严重的，所以在这种情况下，大众非常渴望创作者能够有更具体和强烈的表达，而不是浪漫化的、轻飘飘的、夏有凉风冬有雪的表达。
再换句话说就是，浮夸也好，克制也好，它们都只是表演的手段，最终观众对于一个表演的判断，还是来自于这个手段最终的效果，即角色的完整性和塑造程度。
这，就是很多外国影视作品（例如李狗嗨等许多日本作品）也同样用了很浮夸的手段进行创作，但是我们依然奉为经典的原因：
表演是结果论的。
这，也是【扬名立万】市场反响很好的原因：
观众在演员裸泳的情况下，悦纳了故事的假定性，把「浮夸」当成了影片的风格，作为弱势群体，深感不甘，朝着万恶的世界摁下了一键代言的按钮。
就是这样啊。
表演这东西，在我看来，是非常科学和清晰的；但是它从来也是没法单独讨论的，它要有语境。
四、排行榜
说了这么多，终于说到具体的演员的表演了。
实话说，这片子的表演，就邓恩熙弱一点。一个是角色比较花瓶，演绎空间小；另一个是，唱歌口型竟然对不上，这个事真的是有点粗糙了，拉低印象分。
其他的演员，在这戏里，都能瞧得见本事。
尹正： 李家辉这个这个角色是很适合他的，强烈的偏执、骄傲，与这个世界保持着一定的距离，但是内心深处又很柔软，坚持着他的善良与不忍。表演上大施拳脚的部分并不多，但是胜在节奏，整个片子就是从他看到齐乐山脚铐开始正式进入状态的，很好；
陈明昊： 路子野这个角色很有分量感，细节上很充分，例如各种小心思的层面，都做了很多的演绎，唯一有点问题的是这个人物的逻辑多少有点点勉强，就不论哪种版本的解读，都能提出一些小bug，但是这些bug主要是设定层面的，有一种编剧想要太多的感觉，所以演员背不了这个锅，他已经演到了极致了；
杨皓宇： 关静年这个角色是我个人这片子里最丰满的一个。人物前史做得很漂亮，高位和低位的人生体验，都在哥们脸上和行动上留下了痕迹，人物玩味很足，留白很足，所以有时候说，并不是主角就是最出彩的，配一点，反而有空间；
喻恩泰： 郑千里这个人物人设好，有一颗金子般的心，哈哈哈。他最大的长处一直都是台词节奏好，人物自带一些抓马和自怜，有辨识度；
邓家佳： 作为全片最重要的女性角色，苏梦蝶的存在感很强，力量感也把握地很好，不过分抢戏，也不过分掉戏。她的表演我是第一次在电影院里看，情感调动能力是她的最强项，基本功非常扎实，稍稍有点不足的是深挖角色的能力。苏梦蝶这个人物身上最值得挖掘的，就是她在长期的娱乐圈浸泡中，世界观的不自觉异化和对于男女关系的理解上。现在来看呢，这个人物并没有在这一点上，形成很强的戏剧力量。如果她能把苏梦蝶和夜莺演成一种对照关系，形成一种明暗效果，那么这个角色会非常非常经典。有点可惜，但依然很好。
张本煜： 齐乐山这个角色任务很重，演技上相比陈明昊和杨皓宇，自然是稚嫩一些。但是他就是生在质感。他抽烟的时候非常有故事感和想象空间，但是看他演绎人物，又会觉得是个挺单纯的大男孩。长镜头层面略微露怯，但是表现力很强，文艺片和类型片都能驾驭，有潜力。
柯达： 陈小达这个角色承载了一些重要的包袱和笑点，人物塑造上一般，稍微有点工具人，但是总体上还不错；
秦霄贤： 哎呀，大海这个角色，就是可爱呀~ 秦霄贤呢，演绎胜在松弛，有强烈的个人魅力，表演的节奏不错，尤其是在这样一个作品里，是非常重要的调剂。
写到这里也就差不多了。
可能你们会疑惑，不是说好的排行榜吗？谁第一谁第二啊？说了那么多废话，也没排行啊。
嗨，这还不好说？
就是所有人都并列第一呗。~
就，不做那么功利的排名了。没什么必要。这片子也不是个功利性很强的片子。
我也是很难得在一个院线片里，几乎看不到演员的傲慢、浮躁和伪饰。
每个角色都勤恳勤恳、踏踏实实地做了自己的功课。
这是我很惊讶的一件事情。
仅仅为此，我都心生敬意。
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