您可能不了解神奇的中国文艺产业历史。在一片骂声中挣钱，是中国文艺产业天才们早有的绝大发明。
2014年，有一个名叫综艺大电影的东西，在中国神奇的出现了。让好莱坞那帮没见识的目瞪口呆 。
2014年【爸爸去哪儿】成功试水了一种对综艺IP全新的延展手法——同名综艺大电影。借着同名综艺热度和合家欢节日氛围，这部拍摄周期仅有5天的综艺大电影登陆2014年春节档，原本5000万元的预算成本，上映首日票房破9000万，最终赚走了7亿票房。
之后那几年，热门综艺纷纷直接上了院线。 其基本逻辑是: 流量在商业中是第一位的——综艺ip有流量——所以就可以直接进电影院收割韭菜 。
当时，中国资本相信他们已经找到了文艺产业的核心密码，流量为王!只要创造出流量，不管它是自发的还是刷出来的，他们都能就此统治文化产业。
所以，在他们心里，那些传统信仰内容的文艺人都是不懂未来的大笨蛋。
所以，著名大公司文娱负责人，当时公开表示，他要创造无编剧的大数据文艺时代。
对于综艺大电影等新东方神奇文娱发明，好莱坞想了三天三夜，还是没敢上。
「我们很难想象【福禄双霸天】 或者【百战天虫】按照节目里的模样去拍摄，这样会被我们影迷投诉关掉的。」
好莱坞知名影评人托姆-格伊尔坦承，在好莱坞，电影和综艺节目直接的界限很明显，即便真的将综艺节目制作成电影，也不应当依然走综艺节目的路线。
中国记者问：似乎好莱坞对于热门节目做电影的态度十分不感冒？
托姆-格伊尔： 不仅仅是不感冒，而是不能去碰。 虽然电影和电视节目都是给予观众满足和消费的消费品，但是两种艺术载体的操作模式和思路还是有着很大不同，可以算得上泾渭分明。因此一个热门节目想要去做电影，需要经过很严密的考察和考量。
毕竟在好莱坞，如果你想要进入院线大规模投放，电影开拍之前的必要考量是必须的，在这一点上，几乎所有的热门节目都过不了关，不管是【美国偶像】，还是【美国好声音】， 即使热度再高，也不可以再录制一期节目扔到电影院里播放。
唉，好莱坞不懂未来。
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三体动画，不过是早就被大数据资本发明出来的流量模式文娱的又一次体现。它在中国，即不空前，也不会绝后。
反正，中国观众不会像好莱坞观众那样去直接冲制作公司与资本的塔；反正，中国观众最大的勇气也就是在网络上骂骂，怎么就不能坚持割他们的韭菜万万年?
