我發現知乎上很多人挺想提升寫作能力或者學習寫小說的。我也一直在思考這個問題，最近在讀 【如何寫出一篇好小說】 ，這是 關於如何寫小說的完整指南 ，非常直觀實用，按照裏面的方法去實踐，每個人都能有不同程度的進步，所以這裏推薦給大家。
不說廢話，全程幹貨。
首先要想明白的一點是，讀者為什麽要讀小說？想明白這個問題，你也就能回答你的小說需要給讀者提供什麽。
作者給出的答案是， 讀者主要是想透過讀這本小說來獲得一種強烈的情感體驗。 以我個人的閱讀經驗來看，我覺得這個說法很準確。比如，看丹·布朗的【達芬奇密碼】的人是想跟隨主人公羅拔·蘭登一起體驗達芬奇畫作和宗教歷史人文背後的神秘和驚險。看簡·柯士甸【傲慢與偏見】的人是想成為18世紀末19世紀初英國鄉鎮青年男女中的一員，體驗那或詼諧或浪漫或悲傷的婚戀故事。
沒有人花錢讀小說，只是為了體驗白開水一樣乏味的情感。但是怎樣才能讓讀者體驗腎上腺素飆升的感覺呢？作者介紹了 寫小說的五個支柱和七個工具 ，以下是滿滿的幹貨介紹。
寫小說的五個支柱是：
環境 ： 作者更喜歡用的詞是「故事世界」。
比如，J.R.R.托爾金的【魔戒】把中土當作其故事世界。哈依姆·波托克的【選民】中的故事被設定在20世紀40年代布魯古連的一個哈西德猶太人社區。J.K.羅琳的【哈利·波特】中的故事被設定在有些人天生會魔法的現代英國。丹·布朗的【達芬奇密碼】中的故事被設定在現代歐洲，以眾多旅遊勝地為場景，其中包括盧浮宮和西敏大教堂。
人物 ： 人物是你所設定的故事舞台上的演員。 有了人物才會有沖突，讀者才能帶入某個人物，擁有強烈的情感體驗。
比如，在簡·奧斯丁的【傲慢與偏見】中，伊莉莎伯·班內特急於找到一個有個性的男人與他墜入愛河。但是，當她的家人決心阻撓時，還能實作嗎？在瑪格麗特·米曹的【飄】中，在逐漸消失的南方上流社會裏，斯佳麗·奧哈拉就想永遠做一個舞會美人。當世界正在經歷劇變，斯佳麗能夠找到她的位置嗎？
情節 ： 情節是人物進行的一系列動作，推動了故事向前發展。 情節具有幾個不同的層面，最高層是你的故事線，第二層是著名的三幕結構，中間層是場景，最底層是段落。這樣說大家可能很難理解。篇幅有限，感興趣的可以在 【如何寫出一篇好小說】 中第8章和第10章中找到詳細介紹。
主題 ：要避免為了表達一種主題而編造故事，這樣會讓小說變得像布道一樣枯燥。 首先要寫一個好故事，然後相信你內心那位藝術家，讓他去發現藏在故事裏的深刻主題。
比如，在【雙城記】中，卓思·狄更斯構建了一個透過自我犧牲獲得救贖的主題。西德尼·卡爾頓是一名卑微的律師，愛著一個已嫁做人婦的女人。他犧牲了自己的生命拯救了那個女人的丈夫，彌補了他漫長的自私生活。讀者從中獲得了一種恐懼、愛、憤怒、喜悅交織的強烈情感體驗。
風格 ： 作為小說家，你要培養一種獨一無二的表現自我的風格， 一種包含著你的個性、聲音、腔調、智慧、幽默感和其他很多東西的混合物。作者強調， 你必須是你自己 ，可以向知名作家學習，但是不要模仿他們的風格。
比如，有的作家冷漠犀利以零度寫作著稱，有的詼諧幽默，有的清新質樸，有的辛辣諷刺，有的帶有濃郁的地方特色，有的雅俗共賞，俗白精致等等。無論自己是什麽樣，必須勇敢地成為自己。
寫小說的七個工具是：
1.動作：動作是目前正在發生的事情。
動作例子： 喬治倒在地上，滾向他的左側，用他的格洛克手槍對準刺客，開了一槍。刺客大叫一聲，倒了下去。
非動作例子： 喬治躲避了刺客幾分鐘，然後終於朝他開槍了。
2.對話：對話是一種特殊動作。在這種動作中，某人正在說話。
說話例子： 寶玉聽了喜不自禁，笑道：「待我放下書，幫你來收拾。」黛玉道：「什麽書？」寶玉見問，慌的藏之不叠，便說道：「不過是【中庸】、【大學】。」——【紅樓夢】
非說話例子： 他說話的時候，聲音不大不小，語速不快不慢，讓人覺得舒服。
3.內心獨白（思想）：內心獨白向讀者展示一個人物在想什麽。
思想的例子： 「我想去幹那樣一件事，卻又害怕這些無聊小事！」他想，臉上露出一副奇怪的笑容。「哼……對啦……人可以主宰一切，可是一膽小，就什麽事都做不成……這是顯而易見的道理……我真想知道，人最害怕的是什麽？他們最害怕的是邁出新的一步，講出自己的新見解……」——【罪與罰】
4.內在情感：向讀者展示人物正在感受的確切生理反應 （一點點即可） 或正在體會的情感 （可以大量使用），但是不要給一種情感命名，因為會削弱讀者的體驗感。
生理反應的例子： 大腿外側的酸脹勁如一股弱弱的電流直流到腳心裏去，溫熱的紅色液體呼地一下就沖出了堤壩。
情感例子： 這次紅房子事件，並沒有給我肉體上帶來什麽嚴重的或長期的疾病，只是使我的精神受到了一次震撼，直到今天我還心有余悸。是啊，列特太太，是你使我在心靈上造成嚴重創傷，使它備受痛楚。——【簡愛】
5.描寫: 描寫意在使讀者進入人物的感官，感受人物的所見、所聞、所嗅、所品、所觸。
描寫的例子： 傑克把他的望遠鏡對準森林邊緣的樹木。一個棕色和黑色條紋的東西漫遊進了視野。那是一只老虎，重達400磅，顯得非常憤怒。在最後幾縷陽光的照射下，它的黃色眼睛閃著微光。它張開嘴，咆哮起來。半秒鐘後，它的叫聲擊中了傑克，就像一把錘子。
6.閃回：閃回就是一種時間上的向後瞬移，意在向讀者展示發生在人物過去的事情。 閃回像個容器，囊括了故事之前的某個時間點發生的動作、對話、內心獨白、內在情感、描寫。因此可能有人覺得它跟前面的動作、對話、內心獨白、情感、描寫不是分類的關系，而是包含的關系，作者也說這樣的分類未必完美，但是沒有別的地方可放，就放在這裏了。
閃回的例子： 有時候正相反，我想到了那間天花板又高又小的房間。它簡直像是從兩層樓的高處挖出來的一座金字塔，一部份墻面覆蓋著堅硬的紅木護墻板，我一進去就被一股從未聞到過的香根草的氣味熏得昏頭脹腦，而且我認定紫紅色的窗簾充滿敵意，大聲喧嘩的座鐘厚顏無恥，居然不把我放在眼裏。——【追憶似水年華】
7.敘事概要：對並非發生在目前，而是發生在其他時刻的事情的概括。 它們也許發生在過去，也許按照計劃將來會發生。敘事概要也可能是對目前存在，但不會發生任何改變的東西的靜態描寫。
小說的七個工具具體如何使用，感興趣的可以自己去研讀一下 【如何寫出一篇好小說】 。總的來說，要遵循的基本原則是， 「展示，而非講述」 。盡可能地用動作、對話、內心獨白、內在情感、描寫和閃回展示一個人物，但是如果太事無巨細，也會讓讀者厭煩，所以，適當的時候用敘事概要，不需要太多，但如果一點兒沒有，小說也無法成型。
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