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我真沒想到，像魏鶴齡這樣的大藝術家，在晚年的時候，竟然會因為想演戲，而四處求人。
在我的想象中，應該會有很多演出團體向他發出邀請和投擲橄欖枝才對呀。
說到魏鶴齡，誰不知道他演技過硬，演啥像啥呢？ 「只要他一穿上服裝，他就成了劇中人了。」 這便是對他最好的評價。
趙丹是位很自信的演員。在表演上令他服氣的同行並不多。但魏鶴齡卻算一個。兩人合作過【馬路天使】、【中華兒女】、【烏鴉與麻雀】等片，趙丹對魏鶴齡的演技佩服得五體投地，並稱他的表演 「有中國氣魄，剛中有柔，粗中有細，不帶任何嬌柔造作」 。
在中國，像魏鶴齡這樣的演員並不多見。但沒想到他這一生，也有許多遺憾未能實作。
而其中最大的遺憾是未能與於藍進行合作。
一、窮小子也能圓上演員夢
魏鶴齡打小就想當演員。但村裏人都覺得這個想法不切實際，並不怎麽支持他。可是魏鶴齡卻從未打消過這個夢想。自從在天津城裏的勸業場看過戲班子的演出之後，他便欲罷不能。只要一有空，他就朝勸業場跑，跟被人牽了魂似的。
天津赤土鄉金鐘村的許多村民，都曾聽父輩說起過魏鶴齡。說起過他小時候追看戲班子演出的情景，以及他對戲劇是怎樣的癡迷。那時，他們所看到的魏鶴齡，常常一個人，坐在田埂上，對著天上的雲和地裏的莊稼，自我陶醉地拉著一把破胡琴。只要有進城的馬車經過，他就樂呵呵地坐上去，然後在勸業場看場演出，再步行40華裏走回來。更多的時候，為了省錢，連飯也不吃，可他卻樂在其中。
魏鶴齡是個窮孩子出身。從小家境貧困。他的父親曾將他過繼給家裏沒有男孩的二叔。於是他就跟著二叔下地幹活，練就了一身的力氣。後來長大後，他曾在雜貨鋪裏當過夥計，在碼頭上扛過大包，還做過針頭線腦的小買賣。對於人間百態，也了然於心。這對他日後的藝術創作，奠定了非常好的基層。
1928年初夏的一天，魏鶴齡突然看到一張招演員的廣告，上面說不僅包食宿，而且每個月還有四塊大洋。這可把魏鶴齡給高興壞了。當即報了名，考試那麽順利就透過了。21歲的他，便從山東省實驗劇院開啟了自己的演藝之路。
進入山東省實驗劇院的魏鶴齡如魚得水，每天都沈浸在歡樂和喜悅之中。但好景不長，這個劇院不到兩年便被軍閥強制關閉。好在有好友成立了「海明劇社」，邀請魏鶴齡加入，所以他的演藝之路並未中斷。1932年，他應邀來到了上海，並在這裏，認識了他生命中非常重要的一個藝術合作者，那就是田漢。
1933年，田漢組織了春秋劇社，準備復排【名優之死】。劇中男主角京劇名伶劉振聲由誰扮演呢？他想到了魏鶴齡。因為魏鶴齡不僅具有話劇表演的經驗，而且還會唱京劇，身上還具有一種質樸而溫和的氣質。他認為這個角色非魏鶴齡莫屬。
結果，魏鶴齡果然憑借【名優之死】一舉成名。他將劉振聲塑造得活靈活現，將劉振聲的命運刻畫得入木三分。此後，他基本上成了田漢名劇中的「禦用男主角」，又陸續主演了【咖啡店的一夜】、【月光曲】、【亂鐘】、【蘇州夜話】、【戰友】、【關漢卿】等話劇，和田漢結下了深厚的友情。
魏鶴齡是什麽時候登上銀幕的呢？是1933年，他在魯史執導的【淚痕】中出演了角色。然後又在史東山執導的【人之初】中出演了男主角張榮根。樸實無華的表演，給觀眾留下了深刻印象。從此，魏鶴齡便迎來了自己在銀幕上的第一個創作高峰期。
他先後在【凱歌】、【新婚大血案】等電影中出演角色。1937年又和趙丹、周璇等一起主演了著名的【馬路天使】。22歲的趙丹扮演吹鼓手，30歲的魏鶴齡扮演報販老王。兩人一個活潑機靈，一個憨厚老實，性格反差很大，但配合卻相得益彰。
【馬路天使】是魏鶴齡早期的銀幕代表作之一。我覺得正是從這部電影開始，他的表演漸入佳境。而且後來他也總結道，【馬路天使】使他悟到了表演的真諦，那就是寧溫勿火，寧缺勿濫。悟到十分，只演出七分就夠了，剩下三分，讓觀眾自己去體會。而如果沒有悟到，就不要瞎演，不然，就透著虛假，觀眾看了，也會覺得厭煩。
從他後來的表現來看，他的確將這一點發揮到了極致。
隨後，他又在【保衛我們的土地】、【貂蟬】、【中華兒女】、【長空萬裏】、【火的洗禮】、【青年中國】、【聖城記】、【青梅竹馬】、【哈爾濱之夜】等電影扮演角色。尤其是在【保衛我們的土地】中，魏鶴齡成功地塑造了劉山這個淳樸、善良、勇敢的愛國青年形象，受到觀眾的熱烈歡迎。
1949年，新中國成立後，魏鶴齡成為了上影廠中的一員，在眾多影片中顯示了自己過人的表演才華。這期間，他在【烏鴉與麻雀】中扮演的孔有文，在【家】中扮演的高老太爺，在【祝福】中扮演的賀老六等，不同性格的銀幕形象，都被他塑造得栩栩如生。這使他成為了五六十年代最受影迷喜愛的電影明星之一。1962年，中國評選「22大明星」，魏鶴齡落榜，還有很多觀眾為他感到遺憾呢。
二、晚年的落寞
魏鶴齡這一生，最熱愛的事情，是演戲。最擅長的事情，也是演戲。
可是他到了晚年的時候，卻無戲可演。
這對一個愛戲如命的老人來說，該是怎樣的打擊了。
1959年，魏鶴齡52歲，他在田漢創作的話劇【關漢卿】中出演了關漢卿一角。這是他在話劇舞台上所塑造的最後一個人物形象。
那麽，魏鶴齡在電影中所塑造的最後一個銀幕形象是哪個呢？
有人說是【血碑】中的農民林有山。其實不是的。他所參演的最後一部電影，是1965年拍攝的【櫃台】，主演是剛從電影學校畢業的達式常，他在其中扮演韓仲林。然後，我們就再也沒有在銀幕上看到過他的新角色了。
作為喜歡他的影迷，大家都覺得很遺憾。
魏鶴齡當時還不滿60歲，年齡還不算太大，為什麽他就過早息影了呢？
這裏面，有兩方面的原因。
一個是受當時的大環境的影響。1966年開始的那場運動，使全國的許多演員都無戲可演。其中自然也包括了魏鶴齡。而且，作為一個在舊社會就已經走紅的電影明星，他自然也要接受審查。所以差不多有10年時間，他沒有接到任何劇組邀請。
可是魏鶴齡想演戲啊。為了能實作這個心願，他四處求人。就連剛拿起執導筒的年輕小導演，他也主動上門，表達自己的想法。並特別說明，不管主角配角，演什麽角色都行。可是就算如此，他也沒得到什麽機會。
這曾讓他倍感失落。
不過好在還有很多老朋友，是沒有忘記他的。比如於藍，1975年，當她從「牛棚」解放出來之後，改行做起了導演，準備執導【沙利瑪珂】（又名【馬背教師】）這部電影，她就想到了魏鶴齡，想讓他在其中扮演一個角色。
魏鶴齡聽到這個訊息可高興極了。但他最後卻未能和於藍進行合作，這是為什麽呢？
原來，他到了晚年的時候，身體狀況並不很好，還患有高血壓。【沙利瑪珂】這部電影因為講述的，是西北高原發生的故事，所以攝制組要前往青海、甘肅等地進行拍攝。我想，也是處於為父親的健康著想，所以魏鶴齡的兒女們婉拒了於藍的邀請。而這，也成為了魏鶴齡一生中最大的遺憾。
1979年10月2日，在【沙利瑪珂】這部電影上映的第二年，魏鶴齡因病在上海去世了，享年72歲。
很多影迷都為此感到深深痛惜。因為如果他健在的話，1979年，正好是中國電影再次迎來春天的開始，那他又可以塑造多少鮮活的銀幕形象啊。
2005年12月底，在魏鶴齡去世26年後，他在紀念世界電影誕生100周年、中國電影誕生90周年大會上，獲得了「中國電影世紀獎」 。同年，還被評為了「中國電影百位優秀演員」。
三、觀眾對他的評價
魏鶴齡在彌留之際，在女兒的幫扶下，曾寫下四個字： 我是演員。
我覺得，這四個字，就是對他一生最好的評價。
他這一輩子，似乎一直都是為演戲而生。 他因為平凡，所以質樸，因為正直，所以真實，一個平凡的人演繹了一群普通人的故事，像他一樣的普通人。
他的所有努力也被觀眾和影迷們看在眼裏，記在心裏。
一位影迷寫道： 魏鶴齡，我十分敬佩的老演員！扮演的角色真實可信，生動自然！我最喜歡他演出來的那個樸實、寬厚勁兒，一看就給人以長輩般的踏實感。 但他給我印象最深的，卻是高老太爺，分寸感拿捏得那叫一個準，好看。
影迷「半島遊俠」和「沒有空煩惱」說，魏鶴齡，真正的演技派藝術家，傑出的性格演員！寬厚、純樸。
影迷「43麻雀」說： 老實巴交的長相，老實巴交地演戲，老實巴交地做人。一位偉大而平凡的藝術家，他永遠活在觀眾的心裏。
影迷lushuli則說：【我這一輩子】中的老警察，【燎原】中的老礦工，【黃浦江的故事】中的老工人【烏雅與麻雀】中的敎書匠、【家】中的老太爺……無不給我們留下深刻的印象，那真稱得上 明星中的明星，巨匠中的巨匠 。
對於雅清個人來說，我非常喜歡他在【祝福】中所扮演的賀老六這個角色。我覺得使他的表演藝術達到了頂峰。各位看他在【祝福】中的表現，每個動作，每個表情，甚至是一個細微的眼神，一聲聽不見的嘆息，都是那麽恰到好處，仿佛能讓人感受到賀老六的內心。
和祥林嫂拜堂那場戲，他把賀老六的誠惶誠恐，手足無措以及淳厚善良，演繹得實在太到位了，讓人挑不出任何毛病。而且還具有震撼人心的力量。
只是，他走得也太早了一些。
後來，我也看了許多演員的表演，能夠演到魏鶴齡這個程度的，真的很少。尤其是老生演員，就更加少見。截止到目前為止，似乎也只有李雪健，在某些方面，跟他很像。
那麽，在大家的心中，是否還記得魏鶴齡這位大藝術家呢？對他所塑造的哪個角色記憶猶新呢？歡迎大家透過留言區，與更多網友進行互動吧。
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