如何讓讀者對一個人物產生基本印象，答案自然是‘外貌描寫’。
服裝、五官、氣質、身材、形態。
但在分析具體寫法之前，這裏首先要糾正幾個關於外貌描寫的常見‘誤區’。
一、外貌描寫不僅是‘美’與‘醜’。
外貌描寫的目的是透過外在形象去體現一個人物的特點。
所以在選擇素材時應優先考慮主角的人設，身份，背景，環境，而非單純的華麗，美感。
二、每個人物不僅只有一副‘外貌’。
一個人物在小說中的服裝會不斷改變，心情會反應到表情上，精心打扮和素描朝天區別也同樣很大。
所以人物並不僅僅只有一副‘外貌’，需要隨時根據劇情調整，加深讀者對人物的印象。
三、外貌描寫並非只有人物登場時的一副‘畫面’。
當你的主角在觀察別人時，這種觀察是時刻進行的，因此外貌描寫也是需要隨機應變的。
人物登場時的‘單獨分段描寫’只是給出一個框架。
但在具體的行文中，還需要根據劇情需要不斷調整，細化，呈現更豐富的變化與細節。
四、外貌描寫並不僅僅是‘人’。
任何事物都有‘外貌’，小說中需要描寫的外貌也並不僅僅是‘人’。
假設你需要描寫一頭龍，描寫一柄劍，這同樣屬於‘外貌描寫’，應該用同樣的態度對待。
綜上所述，我們可以從中提取出幾個關於外貌描寫的關鍵詞。
‘特點’、‘變化’、‘細節’。
這些關鍵詞其實也是外貌描寫的核心。
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外貌描寫的第一步，首先先找到描寫物件所需的‘特點’。
如果要描寫的是某個‘人物’，先確定符合其人設的特點，然後根據需要搜尋‘素材’。
假設這裏要描寫的是一位‘女騎士’。
先確定一下她的人設，如‘性格’‘背景’‘經歷’‘能力’。
再去思考，透過哪些‘素材’可以‘表現’出這些人設中的特點。
我們需要讓讀者能夠透過基礎的‘外貌描寫’自行聯想出這個人物的身上具備的特色。
如果這個人物性格相對溫柔，有一種大姐姐氣質，我們可以用‘大波浪長發’來表現這一點。
如果這個人物的性格比較高冷，不易親近，可以用‘黑色直長發’來表現。
如果這個人物的氣質比較英氣，可以用‘碎短發’‘馬尾辮’表現。
同樣的道理，我們也可以透過這種‘聯想’來釘選該人物在其他方面的特點。
如果這個女騎士生活在一個相對和平的地區，亦或者身份屬於‘皇家衛隊’‘高級貴族’。
我們可以用‘嶄新’‘鮮亮’‘造價高昂’的‘全身式板甲’來呈現。
如果這個女騎士一直奮戰在一線，是一位在邊境摸爬滾打的‘平民騎士’。
我們可以用‘殘破’‘血跡’‘滿是劃痕’的‘老式皮甲’‘半身鎖甲’來呈現這一點。
我們可以用‘身材’來表現這位女騎士的‘能力’，可以用‘五官’進一步加深‘性格’的塑造。
如果這是一個‘猛將’形的角色，可以描寫其‘身材比絕大多數男騎士都要魁梧’。
如果這是一個‘指揮’形的角色，可以描寫其‘身材瘦小，看上去不像是能打的樣子’。
而五官與性格的聯系則要豐富許多。
如‘杏眼’會讓人顯得更‘單純’一些，‘丹鳳眼’‘桃花眼’會讓人物顯得更具魅惑感。
至於‘瞇瞇眼’，嗯，瞇瞇眼的一半都是怪物。
你也可以不用這樣的‘名詞’形容，比如用一些比喻代替，如‘她的眼睛好像貓一樣’。
使用這種方法描寫角色的外貌時，讀者則會下意識將一些‘貓’身上的特性代入該人物之中。
時刻記住外貌描寫的關鍵，你的目的是透過‘外貌’反應‘人設’。
不要幹‘道士’穿‘袈裟’這樣的事。
四大名著中外貌描寫最詳實的無疑是紅樓夢，但我覺得，最善於抓住人物特點的，是水滸傳。
黛玉：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比幹多一竅，病如西子勝三分。
李逵：黑熊一身粗肉，鐵牛似遍體頑皮，交加一字赤黃眉，雙眼赤絲亂系，怒發渾如鐵刷， 猙獰好似狻猊，天蓬惡煞下雲梯。
紅樓的描寫更重‘意’，水滸的描寫更重‘形’。
雖然這兩種方式都同樣適用，但對於網文來說，重‘形’的描寫更容易讓讀者留下深刻印象。
畢竟在快節奏閱讀的環境下，想讓讀者放緩身心慢慢體會‘意’，這是一件比較奢侈的事情。
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變化在外貌描寫中具有雙重含義。
一種是指‘形式’上的變化，一種是指‘內容’上的變化。
我們常見的‘外貌描寫’通常是一種‘概述’式的描寫。
一般是作者透過上帝視角，直接向玩家展示該人物的總體外貌，如上面節選的兩個例子。
但實際上，外貌描寫並不僅限於這一種形式。
小說中在心理描寫，動作描寫，對話描寫之中也同樣存在大量的‘外貌描寫’。
這些描寫有時候才是‘外貌描寫’的真正主體部份。
他們一般被打散之後跟其他描寫相互融合，在不經意間不斷加深讀者對角色的印象。
最出名的例子大概就是‘福爾摩斯初見華生’時的對話了。
因為原文太長，這裏我就不復制了，感興趣可以去看福爾摩斯系列第一案：【血字的研究】。
大致說一下經過和要點。
首先，華生經朋友介紹得知‘福爾摩斯’這個人有點精神問題，於是他進行詢問到底是什麽樣的精神問題，得到的答案是‘喜歡抽打屍體’。
許多福爾摩斯改編劇甚至會直接將‘福爾摩斯鞭屍’直接拍出來，作為兩人第一次見面。
那麽如果此時你去描寫這樣一個場景，不可避免會對福爾摩斯進行‘外貌描寫’，然後順勢就會抓住這個人對‘科學’有些變態的人設特點。
而接下來一段對話幾乎可以說是‘福爾摩斯探案集’的一個標誌。
「您好。」福爾摩斯熱誠地說，一邊使勁握住我的手。我簡直不能相信他會有這樣大的力氣。「我看得出來，您到過阿富汗。」
我吃驚地問道：「您怎麽知道的？」
但原著裏福爾摩斯並沒有炫耀自己的推理，而是格格一笑轉移了話題，留下了一個懸念。
這件事又過了一章，華生重新提起之後才得到了‘解答’。
我的推理過程是這樣的：‘這一位先生，具有醫務工作者的風度，但卻是一副軍人氣概。那麽，顯見他是個軍醫。他是剛從熱帶回來，因為他臉色黝黑，但是，從他手腕的皮膚黑白分明看來，這並不是他原來的膚色。他面容憔悴，這就清楚地說明他是久病初愈而又歷盡了艱苦。
他左臂受過傷，現在動作品來還有些僵硬不便。
試問，一個英國的軍醫在熱帶地方歷盡艱苦，並且臂部負過傷，這能在什麽地方呢？自然只有在阿富汗了。’
這一連串的思想，歷時不到一秒鐘，因此我便脫口說出你是從阿富汗來的。
我們可以看見，這一段推理的核心內容便是‘華生’這個人物的‘外貌描寫’。
而他的描寫形式是透過一種‘心理描寫+對話描寫’將華生的外貌與經歷傳清晰的遞給讀者。
所以外貌描寫的形式不一定得是白描的上帝視角概述，他可以透過任何形式將人物的資訊呈現給讀者。
一個人走路一瘸一拐是一種外貌描寫。
她身上有著陣陣薄荷清香也是一種外貌描寫。
甚至「你看那個人，好像一條狗啊。」同樣也是一種外貌描寫。
外貌描寫的內容變化則主要反應了人物的‘狀態’‘心情’‘時間線上的變化’。
假設一個人登場時描寫是西裝革履，襯衫上連一絲褶皺都沒有。
突然間一顆空對地導彈在座駕炸了。
此時再描寫他衣衫襤褸，渾身泥濘，打扮的如同乞丐，自然反應出了遇襲後的‘狀態’。
我們經常會用直觀的外表刻畫去表現一些不那麽直觀的東西。
一個人面試時的穿著打扮跟他被開除以後的居家打扮顯然是完全不一樣的。
當我們不想直接刻畫這個人的心情變化時，借助外貌描寫同樣可以將資訊傳遞給讀者知道。
諸如此類的變化在小說中時刻都存在，只看你是否需要讓讀者去知曉。
透過這些外貌描寫的變化，可以讓人物更加立體，更豐富，同時也能在關鍵時刻推進劇情。
甚至一些極為細微的處理，能成為描寫中的點睛之筆。
假設一直都在強調一個人的嚴謹，身上的西服總是一絲不茍，即使大熱天也不會解開風紀扣。
突然有一天警察找上門來，在辦公室裏跟他談了一下午的話。
第二天再遇見這個人的時候，發現他襯衫扣子系錯了，衣角也沒有仔細掖好。
這就能反映出很多問題，促使讀者去進行聯想。
許多時候也可以利用這種方式描繪特定時刻人物的緊張，恐懼，混亂，心理變化。
好比面對警察審訊時，這個人整了整衣領，下意識解開風紀扣。
外貌描寫不是寫完就完事了，更重要的是學會察覺外貌的變化，懂得利用這種變化傳遞資訊。
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最後，外貌描寫可以不用每一次都寫的很細致，但作者一定要具備細致描寫的能力。
這種細致的關鍵點在‘考據’‘精確’‘微妙’。
我們在描寫服裝的時候，經常會因為素材而煩惱，簡單的描寫一頂禮帽。
他可以分成‘秋冬季’的禮帽，亦或者‘春夏季’的禮帽。
還可以分成‘寬檐帽’‘圓頂禮帽’‘高頂禮帽’‘紳士帽’‘軟氈帽’。
如果更詳細一些，又可以分成‘科爾多瓦帽’‘玻利維亞硬頂帽’‘英格蘭長筒禮帽’等等。
通常描寫中，我們可以統一用‘一頂禮帽’一筆帶過。
但在需要的時候，我們也要能寫出‘玻利維亞硬頂帽’這樣非常具體的形容來表現人物。
這不僅是一種詞匯量的積累，更重要的是知其所以然。
作者不僅要知道他的名詞，還要知道他的內涵，知道哪種場合能夠使用，代表著怎樣的寓意。
知道這些的好處時，當你實在沒詞的時候，可以現編出一個全新的事物。
好比一件異世界的裙子。
你可以根據自己的世界觀設定現編出一個‘嘰裏咕嚕連衣裙’。
然後為其賦予意義，解釋其使用的場合，甚至賦予風格誕生的來歷。
除此之外還有另一種精準，你要知道如何描述‘蕾絲’如何描述‘鏤空花紋’。
如果是東方背景的世界觀，你起碼要知道什麽是‘對襟’什麽是‘圓領’，什麽是‘廣袖’。
我們要將讀者的想象力從‘一件裙子’升級成‘一件黑色蕾絲邊連衣裙’。
描述的越具體，讀者便越容易聯想，闡述的越詳實，讀者能更快速的去理解。
當然除此之外還能給人一種‘高級感’，不過這屬於附加效果不是主要表達，得看情況需要。
相比於款式，這方面更重要的是‘顏色’，哪怕款式含混不清，顏色一定要鮮明‘具體’。
因為顏色是最能夠反應人物性格和情緒的介質。
好比‘紅色’象征熱情，‘白色’象征素雅，‘黑色’象征嚴肅，‘紫色’象征高貴。
這些象征意義在外貌描寫中能成為傳遞情緒的一道殺手鐧。
除常見顏色之外，你還要收集一些‘不常見的顏色’形容。
如：‘水墨色’‘琉璃色’‘朱紅色’‘紺青色’‘胡桃色’‘蜜柑色’。
但我不是讓你去背色譜名詞表，又不是要去當畫家。
小說作者的拿手絕活應該是：‘實在不行，就直接編。’顏色也是可以編的，有參照物就行。
細致的關鍵之處在於‘節制’，不要濫用細節描寫。
因為細致需要透過反差來凸顯。
如果你洋洋灑灑滿篇都是細致描寫，拖慢行文進度，顯得啰嗦是一回事。
當你真正需要突出刻畫某個事物的時候，卻被淹沒在汪洋大海之中，那就失去了細致的初衷。
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以上，希望能夠有所幫助。
