最近超火的【小敏家】，大家都在追吧？
實不相瞞，一開始我是奔著周迅+黃磊這對 CP 去的。畢竟 20 年後熒幕再聚首，說啥也得趕個熱鬧。
【小敏家】（2021）vs【橘子紅了】（2002）
誰知道看著看著，我才發現：不對呀，我明明來嗑中年愛情的，咋覺著裏面的家越看越有意思了？
當然，不是我一個人這麽認為，這劇還真靠「家」上了熱搜。借著熱乎勁，今天就來和大家盤盤：憑啥這部劇裏的家，讓人那麽上頭？
細節超多，
絕不只是「好看」而已。
周迅飾演的劉小敏，是劇中女主角。
因為在老家遭受流言蜚語，離婚後的她，只身北上，北漂 13 年，憑借一己之力，成為了北大國際醫院的產科主任護士，有戶口也有房產。
這樣的女性，是溫暖與堅韌的代名詞。這一點，也對映在她的家中，低調、溫潤也不失煙火氣。
·小敏家大致戶型圖（參考來源【小敏家】美術團隊：@嚏工作室The Liberteam）
一進門，就能感受到原木包圍。玄關與客廳處做了個小隔斷，磨砂玻璃的樹葉紋理，與小敏溫柔的氣質相符。
而小敏愛幹凈的習慣，也在玄關處得以體現。
·右手邊為客衛，左手邊為玄關儲物。左邊的台面上放著許多消毒產品，進門就消毒是小敏的生活習慣。
瓷磚與木地板的拼接，起到了空間劃分的作用。瓷磚區域為承接外部空間的玄關，在這可完成脫外套脫鞋、洗手消毒等一系列動作。進入木地板區域，則等於來到潔凈的室內環境。
·餐邊櫃的設定也很寫實，咖啡機手沖壺掛畫滿滿當當，細節之處足以見得小敏對生活的熱愛。
用餐區是小敏家的核心，很多劇情推動，都是以一家人共同吃飯的場景展開。為了突出小敏的生活品質，跳色拼接餐桌是美術團隊設計客製的，算是孤品。
而搭配跳色餐桌的餐椅，則選用了設計師 Marcel Bruer 於 1928 年設計的 Thonet S32（帶扶手的是 S64）。
·小敏家的燈光運用十分豐富，錯落有致。
這款包浩斯風格的藤編管狀剛制椅，本來挺有工業感，結果放在小敏家，倒是多了不少溫馨的氛圍。
廚房呢，也很妙。玻璃推拉門可開可合，自由切換在開放與封閉之間，不影響采光，也無懼油煙。
櫥櫃設計兩處通透的留白：1.靠窗戶的吊櫃用了透明的玻璃，在櫃體裏加入了燈光氛圍 2.地櫃留了一處長條開放格收納，削弱沈重感。
廚房用了淺綠色系的櫥櫃與小磚搭配，從清一色原木系中跳躍出一絲清新。小敏雖然做飯不太行，但搞起家居看來還是蠻在行的。
·調料上墻收納，放置了瀝水架，吊櫃底部還使用了照明燈，細節做得非常到位。
挨著廚房的次臥，是我很喜歡的一個空間。
空間不大，但透過客廳背景墻，將磨砂玻璃作為隔斷，引入采光，削弱了小空間的逼仄感。
即便後來兒子家駿搬入，加了床之後顯得更加狹小。但因為玻璃的透氣性，這間房看起來仍是舒適的。
主臥簡簡單單，兩邊的儲物櫃是藤編風格。窗前很貼心做了個卡座，好幾次小敏都是坐在這裏給陳卓打電話，算是盤活了雞肋飄窗。
·飄窗的軟裝+紗簾都是植物紋理，如果足夠細心，你會發現這個家有許多植物元素的運用。
家駿搬進來後，主臥又多了簡易衣架，用於掛放原本收納在次臥的衣物。這些不便，其實都在表明著小敏過去十幾年裏兒子缺席的生活。而這個極具女性氣質的家，也暗示著這些年她獨自在北京打拼的獨居時光。
·臥室用的是英國品牌 Sanderson 的 Orange Tree。左邊墻上的三幅小畫也發生了更換，可見小敏對家的在意和用心。
家的樣貌，
也悄悄對映著親子關系。
與小敏家一樣，男主角陳卓（黃磊 飾）的家也是緊湊的兩室一廳。
·陳卓家大致戶型圖（參考來源【小敏家】美術團隊：@嚏工作室The Liberteam）
雖然都是以木質作為基底，但陳卓家要更沈穩也更豐富一些。
玄關預留出了掛衣區和穿衣鏡，並專門為女兒騰出了一塊放置滑板的專用地。
廚房也與小敏家有異曲同工之妙，玻璃作為隔斷，能隔絕油煙、引入采光，也能保證做飯時與女兒的互動。
廚房不大，但也非常符合全能型爸爸的角色——東西多但收納有序，無數讓女兒拍案叫絕的好菜都是在這裏出品。
餐區做了部份卡座，節省空間不說，還挺有咖啡館的氛圍。旁邊的開放式儲物格，做了燈帶點綴。根據擺放的物件來看，陳卓和小敏一樣，都喜歡咖啡。
作為寵女兒的好爸爸，陳卓重新裝修之後，把帶陽台的大臥室讓給了女兒佳佳。采光一流，還給孩子留出了獨立陽台空間+獨立衛生間。
兩扇門的設定，也讓女兒的房間擁有了一條充滿趣味性的洄遊動線，靈活度非常高。
女兒的書桌與書架，都使用了墻上隔板系統。一方面節省空間、順手好拿，另一方面也可以展示自己的個性與物件。
與家駿房間的臨時感不同，佳佳坐擁專屬空間。可見她與父親的關系，遠比小敏與家駿的關系要親近。
客廳沙發背後的墻上，滿墻掛畫。女兒學的是美術，估計也有不少是女兒的作品。
以上的許多細節都在佐證著，父親對女兒的愛，其實早已寫進這個家的每一個角落裏。
為了尊重女兒的私密，陳卓將自己的臥室設定在房間的另一頭，與女兒互不打擾。
他在臥室與陽台的連線處，做了一個不到 2㎡ 的小工作台。說是工作台，但更像是中年人卸下疲憊的溫柔鄉。
·木質+玻璃的紅色折疊隔斷門，也很有復古氣息。
空間雖小，但這裏有黑膠機和黑膠唱片，墻上還用洞洞板收納著各種耳機器材。
可見陳卓的確是一個熱愛音樂的文藝男青年，不但會彈吉他，也很講究聽音樂的質感。
看到這裏，不知道大家發現沒有，陳卓家和小敏家其實有不少相通點——都是木質基調，都有關不住的煙火氣和文藝氣息。
家像一個線索，讓你暗中相信，他們的相愛與相遇，也是命中註定。
沒有什麽比真實的人家，
更打動人心。
對於「家」的用心，還體現在其他細節上。
比如小敏家的取景小區，已經被細心網友發現是位於北京望京的鹿港嘉苑。小區當前均價是 9 萬，而 2006 年的開盤價則是 7 千。按照小敏的北漂軌跡，符合她當時的經濟能力。
比如小捷家，那個麻雀雖小五臟俱全的一居室開間，也對應上了她購買政府福利房+出版社繪本編輯的設定。
經濟條件或許不如小敏，但在她能夠負擔得起的選項裏，這個小房已是她的最好選擇。
比如李萍的別墅豪宅，處處都是歐式奢華宮廷風，踏進這個家就是金錢和權力的味道。從觀感上，就與小敏及陳卓的家形成鮮明對比，這不僅是階層上的差異，也是價值觀上的差異。
出乎意料的是，這些並不懸浮的家居場景，多數都是棚內搭建拍攝，而非實景。
咱們暫且不論劇情的走向如何，僅僅是「場景」這一點，劇組起碼下足了功夫——見家即見人，有了符合角色的生活痕跡與審美設定，才會有不少觀眾被其中的家所打動。
寫這篇文章的時候，我剛好追到第 13 集。
其中，陳卓帶著女兒佳佳去驗收老房的一段戲，我特別喜歡。
父女回到最初北漂的家，回想起過去的時光。那時女兒佳佳剛剛出生，陳卓與李萍的婚姻還沒有破碎。
老房，承載著這個家庭最完滿的樣貌。因為沒有再度翻修，許多舊時的生活銘印也被永遠保存了下來。
·家裏還記錄著佳佳成長的身高標記。
雖然不知道故事接下來會如何發展，但我似乎在一個個掠過的家裏，讀懂了陳卓和小敏的相愛與重逢：
中年人的愛情，很難輕裝上陣。不管未來如何，帶著各自過往的歷史，仍選擇牢牢牽住彼此手的那一刻，已是一種勇敢。
好好住編輯部 | 策劃
哆啦 | 編輯
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