謝邀，
首先直接回答：是，但只是一個次要原因。
單反這個相機結構誕生於菲林相機時期。
玩攝影的應該都知道，菲林時代很早就有了雙反、旁軸等結構相機。
這些相機最大的問題就是眼睛取景，和實際拍到的畫面不一樣。
雙反的倆鏡頭，和旁軸的觀景窗和拍攝畫面的鏡頭有一定距離，如果拍攝鏡頭使用了超廣角或者長焦，那取景就更麻煩了。
所以誕生了單反結構，透過反光鏡和5棱鏡，把鏡頭裏的光線反射到對焦屏上成像。
後來在菲林時代末期，單鏡反光機具備了自動對焦功能，就把主反光鏡變成半透鏡，然後在後面增加了一片附反光鏡給對焦原件反射一少部份光線。
眾所周知菲林只能在短時間內曝光成像，而不能用來取景，其實早期數位相機的CCD\CMOS也類似，不能或不適合連續曝光工作輸出影片畫面來取景。
感光元件本身的讀出速度、相機內總線頻寬、相機處理器效能、螢幕和EVF延遲等等都制約了無反相機的發展。
所以在專業相機進入數碼時代以後，單反這個形式依然是主流。
對了，上面還需要補充一點，之前的CCD\CMOS沒有整合片上相位對焦點，只能用速度很慢的反差對焦，所以索尼才搞了個用半透明固定濾鏡的「單電」相機。
隨著電子技術的快速發展，這些問題逐漸被克服，微單（無反）才終於成為了主流。
單鏡反光機發展這麽多年，相比之下有哪些明顯結構缺陷？
1.結構復雜，故障率高。單反內部有主反光板、副反光板、這倆運動部件，而微單甚至可以連機械快門都沒有。堅固程度和可靠性差別可想而知。
2.多了倆反光板、5棱鏡、單獨的對焦模組這些東西，重量和體積自然都更大。
3.單反對焦的光路和成像的不一樣，如果對焦光路上的副反光板和小反光鏡稍有偏差，就會造成跑焦。
4.因為副反光板無法做得太大，所以單反的對焦點只能覆蓋中心類似姨媽巾造型區域。
5.同時因為半透鏡的存在，人眼取景和對焦傳感器對焦都不能得到所有進光，就造成了OVF沒那麽明亮、對焦傳感器進光量小，單個對焦點必須做得很大才能勉強保證靈敏度。
6.倆反光鏡來回運動帶來了震動和雜訊，並且制約了最高連拍速度 ，單反時代高端單反一般連拍速度也不會超過10張/秒，即便是1D這種旗艦體育機，也只能做到14張/秒盲拍。
7.接上條，為啥說體育機的14張/秒叫盲拍？因為這個模式實際上反光板一直升起，不能用OVF取景，對焦模組也不工作。即便在普通連拍時，因為反光板來回運動，也會造成人眼取景有黑屏不能穩定觀察被拍物體以及對焦模組可工作時間太短追焦不穩定。
8.因為有倆反光板，所以單反的法蘭距較大，這也是題主提到的問題。一般來說，較大的法蘭距不利於大光圈鏡頭的小型化、以及一些超廣角高畫質鏡頭的設計。
以佳能為例，RF卡口誕生後重點宣傳了超低法蘭距，鏡頭後組鏡片可以非常貼近CMOS，鏡頭設計上靈活度高很多。
所以在RF卡口上也誕生了28 70 F2這種從來沒有過的怪物規格鏡頭。
不過對於長焦鏡頭來說，法蘭距的影響一般倒是不大，甚至佳能的兩支RF超長焦定焦鏡頭就是EF版本官方焊屁股。
最後至於題主說的混血相機，較為知名的應該是1DX3和5D4之類。
1DX3和R6同CMOS，5D4和EOS R同CMOS。它們的畫質和即時取景下的對焦效能也較為相近。
不知道你又沒有用過這樣的機器，如果沒有可以去看一些影片評測，尤其是1DX3，在升起反光板用螢幕取景時，對焦和連拍效能均遠超普通單反模式。那句話怎麽說來著？升起反光板以提高效能。
是的，這時候反光板和對焦模組就是個累贅，反而讓人感覺脫褲子放屁的設計。並且因為有OVF和5棱鏡，沒法設計EVF，只能用螢幕取景，很多情況下拍起來不是那麽方便。
對於鏡頭畫質來說，可能最直觀的就是鏡頭銳度，單反的確不如無反，但主要原因可能不是法蘭距。
參照我之前回答裏的一部份內容：
如果使用過佳能RF二代機身（R5、R6）就會發現，很多在單反時代經常「跑焦」或者因為景深太淺，單反對焦點太少而容易余弦誤差的老鏡頭，在RF機身上煥發了新生。舉個例子，比如85 1.2L這頭在單反時代很少有人全開光圈，就算收到F1.8，人臉如果在畫面邊緣，照樣也容易因為余弦誤差而跑焦，
但如果用R5、R6，開著人眼辨識AFC，1.2全開很輕松，只要妹子別來回運動，基本不會跑焦。
我是用了R6以後才知道，原來老85 1.2L全開的銳度也很高。
所以說單反時代很多大光圈鏡頭的畫質，無法由單反機身穩定發揮出來。
當然了，早期的無反相機也不太行，比如索尼初代A7和A7R，跑焦也有點感人。
