據微信公眾號「中華文化促進會」訊息，12月16日，中華文化促進會（簡稱「文促會」）第五屆第一次主席團會議在北京國家會議中心召開。
相聲演員、德雲社創始人、文促會副主席郭德綱介紹了兩岸之間傳統戲曲的傳承和現狀，並結合自身多年國外巡演的經歷，講述了傳統曲藝在海外傳播的經驗，提議在明年的巡演中加入更多的海外文化交流元素。郭德綱直言，「相聲出國之後是大有可為」。
他還表示，即將在天津成立的文促會傳統演藝工作委員會將致力於挖掘、保護中國因無人傳承而日漸式微的傳統曲藝形式，讓瀕臨失傳的民間曲藝再度活起來。
據介紹，本次會議是繼10月18日文促會第五次會員代表大會換屆後，正式召開的第一次主席團工作會議。第五次會員代表大會經過審議、表決、投票等換屆程式，選舉產生了文促會第五屆主席團、理事會、監事會成員，並全面總結了第四屆理事會的工作成果，規劃了未來的發展藍圖。
今年10月，郭德綱獲聘中華文化促進會副主席，他當時發微博表示，自己將「鞠躬盡瘁」。
官網資料顯示，中華文化促進會創立於1992年，是註冊於民政部的全國性聯合性社會組織。是目前中國最大規模、最具代表性的文化NGO之一。2004年國家授予「全國先進民間組織」榮譽稱號。現為中國民間組織國際交流促進會副會長單位。
文促會以「弘揚中華文化，促進國際交流」為宗旨，由海內外文化界及社會各界知名人士，以及百多個區域組織、行業協作體、分支機構、企業會員組成，駐會常設機構設於中國北京。
郭德綱在發言 微信公眾號「中華文化促進會」
郭德綱在文促會五屆一次主席團會議上的發言全文：
謝謝，各位領導，各位前輩。
我是年紀最小，學歷最差，幼兒失學。從小7歲學評書，9歲學相聲，80年代末又唱了5年的戲，我是這麽一個過程。這些年就把我的清華北大也耽誤了，也沒參加過任何協會，也沒開過這麽正式的會。
坐在這很感慨。剛才您說的那個話，我覺得特別對，幹點實事。我想了半天，書畫我也不懂，歷史我也不明白，陶瓷這都是外行，我懂的就是我自己這一點。傳統藝術曲藝、戲曲你要說它大也挺大，始於宋元興於明清，但你要說它小，老百姓過去說看玩意兒去了，聽書聽一下，聽大鼓也是落一看玩意兒，這東西就看你站在哪個角度來說。
剛才我聽玉文主席講的時候，我就想說跟我有關系。第一，海外文化交流，我們是從10年開始，等於說就出國巡演。在那之前也有過，其實那會兒很迷茫，因為它海外的市場跟國內不一樣，交流演出有過，但其實實話實講那些年出國演出也不能叫演出，基本上都是在賭場。所有演員負責你來回的食宿，然後每人大約給200~300美金，我們之前不管多大的藝術家，他也是如此，大夥都挺高興出國玩去。所以在我們10年聊的時候，我說那樣的話我就不去，我也不會玩牌，我也不會抽煙喝酒的，我去瞎耽誤工夫，又不會說外國話。要是像國內一樣演出，讓他們知道中國相聲怎樣，我說還算有意義。
這樣的話從10年開始，我們第一次出國，澳洲，頭一站就是墨爾本。墨爾本在他市政廳的劇場，不大，1000來人大概是。那天我很感動，為什麽，2/3都是年輕人，留學生。好多人說以前我聽著郭德綱睡覺，今天送到家門口來了。演出說結束的時候，所有的觀眾站起來一邊鼓掌，嘩嘩的流眼淚，這是我沒有想到的事情。就是每天聽著你的聲音睡覺，今天你送到這兒來了，我們就感覺到我們家裏來人了，他這個東西他勾起了思鄉之苦，這是不一樣的。我特別感動這個事情，就從美國開始，加拿大、歐洲各國、日本、東南亞，每年都這麽演。一直到今年演的時候，我們六七月份歐洲巡演，走之前還說了，法國的總統跟總理提出來要吃一個便飯，我說挺好。當然後來因為時間跟咱們總書記又沖上了，總統說你能晚兩天嗎，我說你下一站時間安排了，就跟總統吃飯這事就給耽誤了。
但是演了這麽些年下來，發現相聲出國之後是大有可為。經常在某一個地方某一個城市演出，他們說今天現場來了大概7000華人，什麽概念？就是此地的華人一網打盡。今天晚上我們這城市是中國人能來的，都在這。從10年到現在，幾乎每次都如此。而且我們出去之後，有時候大使館找我們，說你們來算是救了唐人街的廚師，我說為什麽？以前只要是一來的，都得上唐人街發票，首先得上飯館給廚子們送票。後來廚子們不愛去，就問這些人的孩子在哪上學，每個孩子發三張票必須帶父母來，說你們來給我們省了這個事兒。
我們好在哪兒？無論到哪兒去，第一我說場館得大，第二就是我說你在這兒演出外國明星是誰？人家跟我說張三李四，當然我也記不住。我說他賣多少錢？說賣多少錢。我說好，我在他的票價上加一塊錢也得加，我得告訴我是賣的最貴的。所以一晃十幾年下來，包括這兩年突然間有一個問題，就是海外演出方都在跟我說，你們的京劇和鼓曲能不能來，這個不一樣。相聲他聽相聲不要門檻，開心就好。當然有人說他出去演出，他台下說的還是都是華人，也沒有外國人聽相聲。我說對，我說我負責的是華人的快樂，外國人聽不懂那是他的事。但是你要說聽鼓曲聽京劇它是有門檻的，他不是什麽人坐在那兒都能聽得懂什麽叫黛玉焚稿，哪個叫大保國、二進宮，他不會明白的。挑費也高，而且去演出，我說你演出方會有風險，這麽些人服裝道具，連美國的、澳洲的都跟我提了，說我們可以在當地按圖紙給你制作道具，服裝可以從國內購買之後就留在我們這一份，希望每年都來，我們很願意賠錢，都願意做做京劇。這個是讓我最感慨的事情。
所以說25年我們有可能要把京劇先帶到國外去，當然之前人家也就有，但是出國的京劇一般就是三岔口，孫悟空打哪咤，為什麽這樣？你不用語言，可不就這點事。但是我們說直工直令的好好的唱一唱，因為當年梅先生出國是唱的什麽戲，對不對？他也沒有說就按照旅遊團，你來15分鐘一個20分鐘一個人，也沒有。我倒很想，比如說明年開始我們京劇相聲再出國，我們是不是可以以咱們文促會的名義，我們把文化交流放在裏邊，就不單純是一個商演了，它就有意義。這回我再細跟主席咱們再合計這個事兒，這是一個。
還有剛才咱們講的兩岸文化這個事情。其實台灣來說，涉及到傳統文化，就是戲曲和曲藝又相對的薄弱一些。49年去過章翠鳳，那是劉寶全的徒弟唱京韻大鼓的，他就留在這兒。70年代末去世了，其實當年去台北的曲藝的藝人不多，但京劇藝人多，京劇藝人在台北很多。當時他有他所謂的官方劇團，你比如大鵬劇團，那是他空軍的劇團；海光劇社是海軍的；還有是陸軍的。所以說它到現在為止，它是一代一代它是有傳承。它的曲藝其實大部份還是八九十年代兩岸通了之後，我們的演員過去收的學生，所以他比較薄弱一些。
比如說咱們今年廈門，不管在哪兒，咱們搞一個兩岸人文對話？我建議不是光曲藝，他曲藝其實跟我們離得近。台北有一個說相聲老前輩叫吳兆南，他父親是原來北平銀行行長，49年他們一塊到台北去，開始是做生意，到後來喜歡相聲，都沒有學過相聲，就憑著自己在天橋看著相聲把它復述出來，從這開始，然後一代一代也傳下來。
80年代侯寶林先生在香港演出，吳兆南先生打台北飛過去，在後台跟著忙活。侯先生說這有一桌子誰往台上搬我們叫撿場，誰會撿場？吳先生聰明，說我會撿場，因為只有他懂這個，得搬桌子幹活。三說五說，最後他在那拜了侯先生。從這個角度出發，我管他叫師伯，他是我師大爺，他是前兩年剛在洛杉磯去世，90多歲了。所以說台灣的相聲是從這一支下來，其實也就是從80年代才有的師承，是從侯寶林先生傳下來。到現在你看吳先生在台灣開枝散葉，收了好多徒弟，包括台灣的什麽這個議員、那個議員也都拜他，也都學說相聲。我們可以一個是把台北曲藝界現如今還演的、還能有傳承的請來。
還有台北戲曲界，台北竟然有大的豫劇團體。他們前兩天剛去世一個豫劇的演員，100多歲了，人稱的台灣豫劇皇太後。還有完整的豫劇表演團體，還有完整的京劇表演團體。他還有4~5個京劇的戲校科班，而且他這些跟咱們這邊是可以論得上的，誰是誰師傅、誰是誰師大爺、誰跟誰怎麽的，我覺得這個就很有意義。因為好多都是過去富連成的先生，具體的事兒回頭咱們再具體商量，我覺得很有點意思，可以做。也跟他們聊過，因為有些個演員跟咱們這邊過來演出來學藝的時候我們也談過，他們很願意。
還有我們現在成立一個咱們的分支機構叫傳統演藝工作委員會，1月份就在天津要成立了。我請了好多曲藝界碩果僅存的老前輩來參加演出，因為為什麽要做這個？我是很擔心我們這個行業。現如今的曲藝很危。別看相聲這兒演那兒演紅的是郭德綱，紅的不是相聲，我掙錢不代表我這行能好，很難。
我小時候學藝很獨特，我打七八歲學評書那會兒在天津，我認識高先生，老頭教我。每周在他們家有兩三天，是天津和河北省附近的所有的評書老藝人都在他們這裏大聚會。我一小孩我在這伺候著，這沏茶倒水、掃地、迎來送往，這麽呆了三年。他們坐一塊，說一些閑話——當年我在哪如何、那個書怎麽說怎麽演如何。這個學藝的過程萬金難換，現在想也不可能再有了，所以說現在這行很危在哪？市場不是特別好。一個彈弦的，沒有4年培養不出來。你沒有彈弦的誰唱？沒人彈就沒人唱，沒人唱就沒人彈，沒人唱就沒有觀眾看你。這行就完了，它是個死迴圈。
所以從大前年開始，我們就請老師，碩果僅存的這些老頭老太太請來，招了好多社會上的孩子花錢讓他們學。現在第一步我們已經出來一批了，觀眾已經認可了，在台上演出了，但是這個事任重而道遠。
所以我很希望比如傳統演藝工作委員會今年開始做這方面的工作，讓我們這兒一些個人已經開始挖掘。因為凈是老頭老太太，你包括河北省，有的他眼睛失明，但是他從小學藝，85了、92了，他還能打個板能唱什麽東西。最後一步了，這些個如果再沒了，這行就斷了，別的我也不懂，你看這書畫瓷器繪畫人家都好辦，有傳承，我們這個是活的，說完就完，某一段某一首曲子可能就他一個人會，他要沒了就沒了，他還得把它傳承。所以說這算是跟我們有關的有這麽一個位置，讓我在這能跟你們一起開會，有文促會撐著腰，我也希望能夠把傳統藝術弄好一點。
各位領導多支持，謝謝各位領導。
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