其實也沒什麽脫軌不脫軌，沒那麽多要接的軌。如果你今天喜歡蔡徐坤，明天改喜歡賈斯汀比伯，然後覺得換個國籍品味就提高了的話，那還是算了。
中國音樂市場的確是有各種各樣的問題，但也不是別國市場就沒這些問題。今天不吐槽，只說市場。
主要的問題，一個是市場足夠小。相比於全球第二的國家體量，音樂市場可遠遠沒到第二，連十分之一人口的日本都比不過。
還一點是，消費形式側重在了某些奇怪的地方。
中國傳媒大學這幾年經常會做完整的音樂市場調研報告，2022年的報告已經出了（就是都在講2021，稍微有點滯後性），我摘幾個數碼大家看吧。
音像出版產業包括唱片業。可以看到哪怕這3.05億元全算作唱片業，甚至也賣得不如書。
這個有疫情原因，這兩年應該會恢復很多。也是藝人的主要收入來源。
可以看到豬鵝酷狗這些串流媒體平台還是盈利很可觀的。也是產業收入大頭之一。
版權收入4.69億元什麽概念呢，就是如果靠版稅的話，全國合起來能養469個年薪百萬還得稅前的作曲，沒了。
這一塊是占比最高的，就是應試的傾向有點嚴重了。
這個其實還不錯，樂器制造也是制造業，中國也算制造業強國了。
音響這塊倒也挺好，同樣屬於制造業。現在很多大品牌像森海，Neumann都開始有國內代工了。
廣告。這個應該算自媒體收入
大部份職業制作人的收入都在這了。大概養的起740名年入百萬（稅前）的制作人吧。這就是做音樂圈子小的原因了。實際上根據我個人不準確的體感估計，全國可能確實也就一兩千人在做，隨便加個群都撞熟人。
再結合這個表，發現問題沒？
從全球占比來看，雖然實體唱片和版權肉眼可見萎縮，但總的來說和串流媒體差得不是那麽多。國內這個差距是百倍左右的數量級。
用大白話描述，就是創作端比較萎縮，渠道端和（應試？）端過於發達。
