【EVA】是一部人類大災難背景下的 自省式 作品；
【攻殼】預言人類未來前進演化方向➜人類拋棄肉體保存靈魂 徹底電子化 ；
【星際牛仔】是宇宙西部片➜玩兒的是 浪漫和自由 ；
【鋼之煉金術師】用七宗罪的傲慢、妒忌、暴怒、懶惰、貪婪、暴食及色欲分別制造對應的7個人造人➜ 追尋真理
【魔法少女小圓】有關魔法少女和魔女互相轉變戰鬥的故事➜實際上是佛法裏菩薩發願 普渡眾生 的佛經故事。
題主也提到了， 不光是每部作品都隱含了有關人性和社會的深層哲學，每部作品的背後幾乎都有一到幾個超牛的創作者。
有些作品是最近幾年出現的，或者是到最近幾年劇情才接近結尾。比方說【進擊的巨人】（爛尾，已退化成後退的矮子），還有高達和攻殼機動隊仍然有TV版的新篇出現，所以我認為
這幾年動畫業界並不是沒有優秀的作品和優秀的人才， 只不過不如前30年那樣異彩紛呈 。而且題材的轉變有著 更深層次的大眾心理因素 。
2011年是一個分水嶺，2011年3·11日本大地震和後來引發的海嘯同步引發福島第一核電廠核泄漏事故讓日本社會普遍受到巨大傷害。日本動畫人受到的沖擊也尤為明顯。
2011年之後
宮崎駿只在2013年出了一部【起風了】；
庵野秀明在2012年制作上映【福音戰士新劇場版：Q】，口碑撲街，庵野桑抑郁癥復發幾乎輕生，EVA新劇場版的最後一部拖到9年後的2021年才上映。
押井守截至目前自編自導的電影版作品只有2008年【空中殺手】。
押井守最近這些年主要參與TV版攻殼的制作，出書和上一些節目。如果你仔細回看他的編劇導演的作品和采訪會發現，到【 RE:人造人009 】（2012，任制作人）的時候，他的創意和招數幾乎用盡了。後面就再沒能「支棱」起來，再沒能拿出好創意，好作品。而觀眾似乎也已經對他的三板斧：立食師、巴吉度犬、虛幻和現實 也看膩了。
宮崎駿早年最重要的作品【風之谷】描繪的是大災難之後的世界，同時顯示了另一場災難。
作為宮崎駿的學生和宮崎駿關系也很好的庵野秀明，他同樣是描繪末日災難的好手，【 新世紀福音戰士劇場版：Air/真心為你 】（1997）描繪了一場華麗盛大全人類共同滅亡的絕世之災，獲得空前成功。到2012年【福音戰士新劇場版：Q】也描繪了一場災難卻沒能達到預想的好評。除去各種原因之後究其根本，我覺得是日本3.11大地震之後的「日本社會心理發生巨大轉變」。
隨後的海嘯「它把整片森林連根拔起，再把它們拋到數英裏外的內陸。它掀起路邊的碎石，像舞動緞帶一樣甩來甩去。它把房子從地基處扯斷，把轎車、卡車、輪船和一具具屍體拋到高樓樓頂。」
災難給受災地區幸存者帶來難以言喻的錐心之痛，災難的應對和救助同時也暴露了日本官僚體制的失敗和民眾政治冷漠的無奈現實。
地震和海嘯造成的物理損壞容易修復，但是對日本人和日本社會的精神傷害和心理創傷比想象的還要深遠。
災難之後的人們需要：「痛苦安慰，消解怨怒，重建信心」。
3·11之後的日本社會似乎產生了更關註自我實作的情況，人們希望享受當下人生，享受過程的享樂主義開始盛行。
新海誠的作品大受歡迎就是一個例證。2016年【你的名字】上映，講述了一個少女預感到小鎮即將到來一場災難，她離奇的和一個少年交換了身體，兩人透過種種努力改變未來拯救鎮子的故事。【你的名字】是一部非常優秀的作品，新海誠借助本作隱喻了3·11大地震，將男女主角「命運紅線」的愛情故事嵌入災難之中，讓兩人不僅僅幫助眾人獲得重生還得到了愛神眷顧的「緣分」。
2016年庵野秀明在憋不出來EVA劇場版的最終部【終】的空余時間裏，做了一個大膽的嘗試。【 新哥斯拉 】在當年7月上映了。以前巨獸哥斯拉出世代表著核戰爭或者是無法抵禦的滅世災難。而庵野秀明的【新哥斯拉】裏巨獸不但被人類用自己的智慧暫時戰勝了，沒借助任何「柯曼」、「EVA戰士」的幫助，同時還構畫日本政府周旋於美國和巨獸之間，最終保護東京和人民的正面形象。
「給民眾增加信心，而不是單純描繪災難本身，幫社會消解心結，而非給所有人傷口上撒鹽」。
這就是庵野秀明從【新哥斯拉】成功得到最大收獲吧。所以【 新·福音戰士劇場版：終 】給主角們修補心靈缺憾，將被災難破壞的世界復原，延續了十幾年的最終EVA是個大團圓的暖心結局。
新海誠新作【鈴芽之旅】也大獲成功，日本票房147.9億日元。【鈴芽之旅】的靈感源自新海誠工作前往日本各地期間看見人口減少綠地增加、嚴重特殊傳染性肺炎疫情 期間發現原為鬧區的東京 新宿 變得寂靜的現象，構思電影和小說劇情時融入3·11日本大震災 的事件。【鈴芽之旅】災難主題是「地震」，心理層面的主題則是 自我和解與自我成長 ，與庵野秀明的【 新·福音戰士劇場版：終 】的核心主題不謀而合。
我認為，目前幾年沒出現極具深度挖掘人性，展示戰爭，災難等內容的大熱度作品是有著深度社會心理因素的，不光是動漫、動漫人才不夠，而是這類作品即便出現了，也很難獲得當前日本社會的追捧，當然就「熱」不起來。
沒有創傷心理陰影的我們隔岸觀望就發現，日本最近幾年極具沖擊力和深度的作品就越來越少。
以上是我個人狹隘的觀察和思考結果，不能以偏概全，僅供參考。
