作為一個寫過100個中短篇故事的作者，我想說一下自己的經驗。當然我無法解釋所有小說的創作，以下只總結類別小說的短篇小說。
短篇小說如何寫好，真不是個簡單的問題。
而要明確的是，在國內一般2萬字以下是短篇小說，2-6萬字是中篇。國外好像是4萬字以下都算短篇。我們這裏主要談篇幅為2萬字以下的小說。
我從兩個方面來歸納總結。
第一，從技術上說。
1短篇小說和長篇不同，短篇主要是 「靈感型」和「激情型」創作。
也就是我們經常 因為某個「靈感」，
因為想要寫出某一段話，
因為想要塑造一個人物， 而決定創作一個故事。
整個故事，在創作初衷上是為這「某一段話」「某一個人」「某個靈感」而存在的。
我個人的【三國兵器譜】系列就是激情創作，一晚上寫一個1萬字的故事，創作不過夜。這也是初學者經常做的事。
2創作之前，有一些必要的準備。
主要表現在，在創作之初就要對整個故事有所把握。
比如需要幾個人物角色？比如故事的結尾是怎麽樣的？比如開篇第一個鏡頭是怎麽樣的？
知道開始與結果，知道自己需要的人物，這是短篇小說必須要有的「創作準備」。
3創作前，要做簡單的故事梗概。
在你完成上文說的「創作準備」後，寫 一個大約500--1000字的故事梗概，會解決你們很多後續問題。
比如，有很多人2萬字的故事寫到3千字就寫不下去了。這大多數是沒有做故事梗概的原因。
有不少作者，對我說的這些並不是很上心。但他們的確會遇到各種問題。
我想說，作者各自的天賦不同，決定了各自創作的方式。有些才華橫溢的可以把一兩萬字的故事一揮而就。而很多人是做不到的。
用激情和靈感來支撐小說創作當然好，但如果不能一氣呵成的寫完一個故事，那就需要多一些技術上的支持。
4字數分配，按1：3：1來分。
即開篇內容1，事件過程3，結尾1。從1萬字的故事來說，就是2000字開頭，6000字過程，2000字結尾。
這個分配 比例是用於經典結構的。並不是說所有小說都要這樣。但是作為初學者，或者說，對自己的故事敘事並不熟練的作者，是一個不錯的選擇。
然後，為何要這樣。這個字數總結，我們是借鑒與劇本創作。
一部經典電影時間為120分鐘。30分鐘開頭，60分鐘過程。30分鐘結尾。大家可以註意下，經典電影的場景安排，看是不是這樣。前後誤差不會超過10分鐘的。
例子：大衛芬奇的經典懸疑電影【七宗罪】。
5不要糾結人物的臉譜化。
臉譜化其實是小說創作最難解決的。尤其是類別小說，本身追求的是情節的推進。人物臉譜化，可以便於構建情節。而短篇小說因為字數限制，你很難給一個人物增加特殊情節，來構建他的內外人生。短篇小說無法面面俱到。
小說主角天然值得我們關註，這個問題可能還能解決。如何避免配角的臉譜化，則是所有人都會面對的問題。用一句話，一個場景來塑造一個配角，是很難的。
但是並不用太過擔心，因為小說是不可能完美的。只有在我們不斷積累文字和生活經驗，人物素材後，才能讓我們的配角褶褶生輝。
只要一直在寫，每次寫好作品後，能多思考多積累，你會越來越好的。
多思考會讓你慢慢形成自己的風格。
以上5點是短篇小說，技術上說的，關於短篇小說的創作。
第二，我們從作者自身角度談關於小說創作。
其實這並不僅僅適用於短篇小說，也適用於長篇小說。
我們為何要寫這個故事？
創作的初衷很重要。
1有人說故事要追求題材的「新」，視角的新。
其實新並不是特別重要， 太陽底下無新事，我們以為的新，只是我們以為的而已。
對讀者來說，他們可能看過更新，更特別的。作者要做的是表達自己的視角。
當然，求新這樣的堅持仍然有其意義，因為這是對自己的「高」要求。
2小說創作必須關註「人性」。
我覺得從開始創作就帶著這個目的，是很重要的。更重要的是，在創作完成後，你要自我審視是否達到了創作初衷。
如果沒有達到，又該怎麽辦？
有時間的可以推翻再寫，沒有精力的可以把時間和體力用在下一次創作上。
文字是越改越好的，情節則不一定。至於小說的魂魄，則很多時候要看緣分。
尤其是短篇小說。因為篇幅的問題，常常會發生一些「一閃而逝」的事。
本文只是泛泛而談，實際創作的時候當然有更多的問題，對於廣大作者而言，對創作當然也會有更多的感悟。我想，創作感悟對每個人來說是不同的。可以借鑒，無法照搬。所以這裏就不多說創作感悟。
如果要寫短篇小說，主要把握一下本文前半部份的「五點技術」吧。
