我之前看完【古董局中局】跟朋友說，這是我今年在院線裏看得最舒服的類別片，你趕緊看看去，我朋友搖了搖頭，不置可否地邪魅一笑說：
哦？那你看了【揚名立萬】嗎？
我搖搖頭。
在我頭部輕微擺動的瞬間，我看到他嘴角揚起了一絲輕蔑的驕傲，意思大概是，那你輸了，快去看吧。
就這樣，我帶著強烈的好奇，趕著【揚名立萬】下映的尾巴，把片子看完了。
有一說一，片子本身蠻好的，節奏各方面都很熨帖，入戲之後都挺順滑。
我主要來說一下這片子演技層面的東西。
一、裸泳
【揚名立萬】的表演是值得專門拿出來探討的。
為什麽呢？
在這種「劇本殺」式的故事裏，因為場景的局限和演員關系的錯綜復雜，所以演員的表演就像裸泳，我們能夠非常清晰和明確地看到演員塑造角色的能力和基本素質，這也就是我們常說的狹義上的「演技」，說簡單點了，就是演員建立關系的能力。類似的影片還有【十二怒漢】【完美陌生人】【革命之路】等等。
這裏順便科普一下，除了狹義上的演技概念之外，還存在一種演技評論範疇，叫做廣義上的演技。
廣義上的演技評論，就等於是只看結果的，只看角色最後呈現效果，而不是很在意這個效果實作的輔助性條件（例如導演、剪輯、人物設定等等；這些輔助性條件就是演員的「泳衣」）。
它創作路徑相對樸素和感性，但結果卻是很誠懇的，常常能讓某些演員出奇制勝。有些演員本身的表演基本功是很弱的，他們表演的邏輯縝密程度可能並不是最強的，不是一個全面型的演員，但是自身的質感很好，留白感強，所以當他們遇到了貼合自己個性的角色和合適的導演時，就能在角色的呈現上實作超強的疊加效果。
這一類演員在我們國家還是很多的，這裏有很多的歷史依據，不啰嗦說了，經典的案例就是【一代宗師】裏的章子怡，【踏雪尋梅】裏的春夏等等，他們都是廣義上的演技好，狹義上的演技局限。
這種情況下的演員表演，觀眾往往也給與強烈的認可，因為 表演就是結果論的。
但這類演員的問題在於，這種表演經驗缺乏可復制性，說白了就是這種廣義的「演技」是很不穩定的，可控性很差，或者如果你還是覺得這個說法不好聽，我們就換個說法，叫做對導演的控制力要求很高。
所以大家才會看到有一些演員在這個戲裏靈光，在那一個戲裏就拉胯；有一些演員，不論在哪個戲裏，都很出色，根源就都在這裏。
大家都是演員，但是實際上有可能是兩種不同的烹飪材料，就像牛肉和豬肉都是肉，但是烹飪要求就是很不一樣的。
扯遠了，說回【揚名立萬】。
【揚名立萬】之所以是裸泳型作品，是因為它對於劇情的假定性依賴比較高，劇作要讓觀眾信服，必須首先建立觀眾對於演員的信賴和想象。
演員究竟如何取信於觀眾，就是這類作品呈現上最大的難點。
二、假定性
電影就是個建立在假定性上的產品。
每一個劇情電影，不論它從生活中取材多與少，它都一定是一個 虛構的、被設計過的 故事。
那麽有的故事就會在呈現上更貼近生活，貼近到像歐洲著名影評裏所說的——「電影是現實的漸近線」，這類影片就是極度寫實的，寫實到它的最高要求就是，我們幾乎無法找到演繹的痕跡、無法區分影片內的世界與現實世界的界限、甚至無法察覺攝影機的存在。
比較著名的就是【秋菊打官司】、【小武】、【悲情城市】這一類的。
這類作品本身的性質決定了它們對於演員的要求就是寫實。我們現在很多劇其實都是這種路線的，所以大家看我過往的演技評論也有很多是建立在這個根基之上的。
但是，也有一些作品，它們並不是寫實性特強的，相反，它們是戲劇性特別強的。也就是我們前面說的，假定性特別強。
說得再通俗一點，就是說它們往往帶有一定的寓言性和娛樂性。
所有的超級英雄和科幻片、歌舞片甚至絕大多數西部片、武俠片等帶有較強商業內容的影片，都屬於這個範疇。
這類影片需要有很強的表現力。
這種表現力，一方面導演需要透過「視聽刺激」讓觀眾達到，所謂的3D，4K，120幀、杜比音效等等，都是在這個層面上進行努力；另一個方面，則需要透過演員的表現力來實作，所以我們常常能在這個範疇裏看到演員們「各顯神通」。
這種神通有一些是實體層面上的才藝，唱歌跳舞胸口碎大石之類的；
也有一些是腦洞，例如美國隊長徒手抓直升機啥的。
為啥大家沒覺得這些演繹特別違和，就是因為創作者已經先讓觀眾接受了設定。
（這裏我要吐槽一下【峰爆】的結局。作為一部從始至終都嚴格寫實的影片，最後為了擺pose，直接讓朱一龍坐在直升機的機身外了可還行，魔幻。）
這種電影的假定性可以說是一個再基礎不過的常識了，這看起來沒有任何說的價值？
不，在這個概念裏面，事實上包含著一個非常基本但是非常重要的的表演認知，它是被很多人忽視的，那就是：
演員是作品的服務者，而不是主導者。
作品的風格決定了演員表演的風格。
很多人在評判演員或者選擇演員的時候，會認為他曾經某個角色很成功，所以再演一個這樣的角色它也會很成功。真的是這樣嗎？
橘生淮南則為橘，橘生淮北則為枳。
演員的表演是需要土壤的。
這個土壤就是劇本、團隊和市場。這就能解釋【陳情令】【山河令】為什麽火了。這裏不再多做闡述。
總之，演員在影片中是最強烈最聚焦最抓人眼球的那一部份，聚光燈會追在演員的臉上。
但是很可惜，演員的意誌必須依托於劇本和導演的意誌，甚至需要依托於觀眾的意誌。這是演員的有限的自由。
好的演員，都是在這種有限之中，尋找無限的。
三、浮誇
【揚名立萬】的表演，總體上是略顯浮誇的。
但是，
第一，它是這類作品本身的假定性要求，它必須透過強表現的形式來建立故事的張力和可信度，不然片子就垮掉了；
第二，正是這種浮誇，在很大程度上「掩飾」劇情上的「單調」。
說白了就這推理，還真不算復雜與硬核，要想撐起一個120分鐘的影片，是略略有點虛的。
所以它的創作重點，還是在於作品的戲劇性上。
這種戲劇性，分兩層：
1、戲內的遊戲感；
2、戲內戲外的聯動。
戲內的遊戲感很好理解了，就是螳螂捕蟬黃雀在後唄。這是懸疑推理內建的吸重力。
戲外的聯動就是觀影關系的問題了。所有的社會問題都會牽扯到觀影關系的問題，說白了就是作品的主題如何有效的傳遞到觀眾的心裏，如何引起觀眾的情緒波動等等。
這裏需要稍微展開說一下的是，我們可以看到，在我們現在生活的時代裏，各種各樣的「表達 」是很多的，但是他們往往都很碎片，很樸素，以至於他們缺乏力度，即便聚集在一起，也會看起來很像「雜訊」。
所以，觀眾對於穩定高質素的表達是有訴求的。因為觀眾很疲勞，觀眾需要被一鍵代言。
同時，我們如果認真去看疫情後火爆的影視作品，我們會發現，觀影關系發生了很大的變化——
因為大時代的種種問題越來越頻繁的發生，大眾內心深處的壓抑情緒和焦慮情緒都是要比之前要更加嚴重的，所以在這種情況下，大眾非常渴望創作者能夠有更具體和強烈的表達，而不是浪漫化的、輕飄飄的、夏有涼風冬有雪的表達。
再換句話說就是，浮誇也好，克制也好，它們都只是表演的手段，最終觀眾對於一個表演的判斷，還是來自於這個手段最終的效果，即角色的完整性和塑造程度。
這，就是很多外國影視作品（例如李狗嗨等許多日本作品）也同樣用了很浮誇的手段進行創作，但是我們依然奉為經典的原因：
表演是結果論的。
這，也是【揚名立萬】市場反響很好的原因：
觀眾在演員裸泳的情況下，悅納了故事的假定性，把「浮誇」當成了影片的風格，作為弱勢群體，深感不甘，朝著萬惡的世界摁下了一鍵代言的按鈕。
就是這樣啊。
表演這東西，在我看來，是非常科學和清晰的；但是它從來也是沒法單獨討論的，它要有語境。
四、排行榜
說了這麽多，終於說到具體的演員的表演了。
實話說，這片子的表演，就鄧恩熙弱一點。一個是角色比較花瓶，演繹空間小；另一個是，唱歌口型竟然對不上，這個事真的是有點粗糙了，拉低印象分。
其他的演員，在這戲裏，都能瞧得見本事。
尹正： 李家輝這個這個角色是很適合他的，強烈的偏執、驕傲，與這個世界保持著一定的距離，但是內心深處又很柔軟，堅持著他的善良與不忍。表演上大施拳腳的部份並不多，但是勝在節奏，整個片子就是從他看到齊樂山腳銬開始正式進入狀態的，很好；
陳明昊： 路子野這個角色很有分量感，細節上很充分，例如各種小心思的層面，都做了很多的演繹，唯一有點問題的是這個人物的邏輯多少有點點勉強，就不論哪種版本的解讀，都能提出一些小bug，但是這些bug主要是設定層面的，有一種編劇想要太多的感覺，所以演員背不了這個鍋，他已經演到了極致了；
楊皓宇： 關靜年這個角色是我個人這片子裏最豐滿的一個。人物前史做得很漂亮，高位和低位的人生體驗，都在哥們臉上和行動上留下了痕跡，人物玩味很足，留白很足，所以有時候說，並不是主角就是最出彩的，配一點，反而有空間；
喻恩泰： 鄭千裏這個人物人設好，有一顆金子般的心，哈哈哈。他最大的長處一直都是台詞節奏好，人物內建一些抓馬和自憐，有辨識度；
鄧家佳： 作為全片最重要的女性角色，蘇夢蝶的存在感很強，力量感也把握地很好，不過分搶戲，也不過分掉戲。她的表演我是第一次在電影院裏看，情感調動能力是她的最強項，基本功非常紮實，稍稍有點不足的是深挖角色的能力。蘇夢蝶這個人物身上最值得挖掘的，就是她在長期的娛樂圈浸泡中，世界觀的不自覺異化和對於男女關系的理解上。現在來看呢，這個人物並沒有在這一點上，形成很強的戲劇力量。如果她能把蘇夢蝶和夜鶯演成一種對照關系，形成一種明暗效果，那麽這個角色會非常非常經典。有點可惜，但依然很好。
張本煜： 齊樂山這個角色任務很重，演技上相比陳明昊和楊皓宇，自然是稚嫩一些。但是他就是生在質感。他抽煙的時候非常有故事感和想象空間，但是看他演繹人物，又會覺得是個挺單純的大男孩。長鏡頭層面略微露怯，但是表現力很強，文藝片和類別片都能駕馭，有潛力。
柯達： 陳小達這個角色承載了一些重要的包袱和笑點，人物塑造上一般，稍微有點工具人，但是總體上還不錯；
秦霄賢： 哎呀，大海這個角色，就是可愛呀~ 秦霄賢呢，演繹勝在松弛，有強烈的個人魅力，表演的節奏不錯，尤其是在這樣一個作品裏，是非常重要的調劑。
寫到這裏也就差不多了。
可能你們會疑惑，不是說好的排行榜嗎？誰第一誰第二啊？說了那麽多廢話，也沒排行啊。
嗨，這還不好說？
就是所有人都並列第一唄。~
就，不做那麽功利的排名了。沒什麽必要。這片子也不是個功利性很強的片子。
我也是很難得在一個院線片裏，幾乎看不到演員的傲慢、浮躁和偽飾。
每個角色都勤懇勤懇、踏踏實實地做了自己的功課。
這是我很驚訝的一件事情。
僅僅為此，我都心生敬意。
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