很多文藝作品只描述了變壞的動機，
缺乏變好的動機。
犯罪心理學都得研究犯罪動機，
凡事有原因，要講邏輯講動機。
種瓜得瓜，種豆得豆。
所謂科學，就是講因果。
不會因為你種的是西瓜，就靠求神拜佛祈禱它長出玉米。
比如大多數文藝作品中，好人為什麽要堅持當好人？
基本上就沒有去塑造和鋪墊當好人的動機。
他選擇當好人，通常僅僅只是因為他覺得當好人是對的，當壞人是錯的。
就是這麽簡單粗暴的理由，能塑造出信念感的魅力？
這跟迷信又有什麽區別？
既然你可以認為你是對的，難道我不能認為我是對的？
都不講道理，只講感覺和立場，跟耍流氓無異。
而反派為什麽當壞人呢？
不僅是有千變萬化的各種豐富多彩的動機，而且一個個呈現的都非常具象化具體化，非常細節和立體。
比如【狂飆】的高啟強，因為當好人的話，日子沒法過下去了，是被逼上這條路的，以他當時手上的資源條件，他如果想讓弟弟妹妹的日子過得好，他只能去當壞人。
比如【水滸傳】的林沖，當土匪是被朝廷逼的，是逼上梁山，完全沒得選的，哪怕身在梁山，依然不忘報效國家。
比如【使命召喚】，阿拉法特的動員誓詞:「為了正義事業而獻身的勇士，不該被稱為恐怖分子！」哪怕你西方主流世界把人家批成魔鬼惡棍，穆斯林的戰士卻覺得這是在當殉道者，在做聖戰士。
比如【絕命毒師】的老白，販毒是為了家庭，為了讓老婆和孩子能夠歲月靜好。為了讓世人了解化學的魅力，為了他所信仰的化學變得再次偉大。為了把誤入歧途的小混混小粉教育成正直勇敢的年輕人。
比如【風騷律師】的索爾，不僅幫毒販打贏官司，還幫社會底層的流氓壞蛋打官司。是因為他堅信美國是法制國家。法制國家就該講法條第一，講程式正義。你不能因為別人的身份和立場，就違規使用法律程式。
比如【插翅難逃】的張世豪，人生信條是絕不受窮，珍惜時間的寶貴，又感嘆人生苦短，沒有時間和耐心去給人打工掙錢，所以才鋌而走險。
塑造正派人物，需要充足的動機邏輯，需要更多的細節讓人物形象立體化。
大多數創作者直接擺爛。
你讓人怎麽接受這種正派人物？
與之相反的，比如歸順天庭後的孫悟空，遇到妖怪阻擾，他第一反應是先走正規的法律程式，先問出背景，交給背後大佬處理。
沒有背景的，他再用自己的手段。
包括但不限於，單挑，喊師兄弟群挑，變法術智取等等。
如果打不過，也不放棄，去天庭去西天搖人。
比如黑貓警長，面對一只耳找來的強力對手吃貓鼠，黑貓警長會鬥誌也會鬥勇。查閱資料研究出吃貓鼠的特性，提前準備防毒道具對癥下藥。
比如葫蘆娃七兄弟救爺爺，一個個輪流送，最後終於知道要團結才能力量大。
假如正派人物都是靠念經，都是靠所謂的政治正確，連自己為什麽而戰，連自己為什麽而堅持，為什麽而犧牲的動機都不需要，僅僅只需要迷信正義必勝。
那這種宗教片看得能有什麽意思？
