本報記者 張妮
編者的話：電影【解密】近日突破3億票房大關，閃亮2024年中國電影暑期檔。
影片根據茅盾文學獎獲獎者麥家的同名小說改編，打造光影夢境，致敬破譯密碼的無名英雄。作為原著作者，麥家如何看待該電影的影視改編？【解密】的精神內核到底是一個怎樣的故事？作為被轉譯成33個語種、走向上百個國家的小說，這部文學作品走出去背後的密碼究竟是什麽？【環球時報】記者日前對麥家進行了專訪。
電影【解密】原著作者、著名作家麥家，圖源網絡
電影【解密】的夢做得特別大
環球時報：作為原著作者，您對電影【解密】的評價如何？
麥家：
作為原作者，很榮幸自己的作品能被導演、演員等這麽多藝術工作者如此一絲不茍地善待。除了作者之外，我還有一個中國電影觀眾的身份。站在一個文藝愛好者的角度上，我覺得【解密】這部電影拍得很高級，讓我有一種自豪感。
一段時間以來，中國市場充斥著不少爆米花電影，往下沈去刻意討取觀眾的歡心，沒有把電影當作一門藝術去看待，或者是缺乏電影夢想。而電影【解密】的夢做得特別大。比如，為了追求審美效果，劇組用60噸沙子去造了一個紅色的海灘。藍色的海岸、紅色的海灘、白色的雲彩，它追求的是一種視覺上的、極致的藝術之美，起碼我們有了一個想和國際導演諾蘭掰手腕的中國電影人。
電影【解密】海報
如何讓家國情懷深入人心？我覺得【解密】做出了表率，它絕對不是表面的表達，而是透過向藝術致敬的方式表達對701無名英雄的敬意。讓我們看到，一個主旋律的宏大敘事電影，照樣可以做到藝術化、審美化。
環球時報：如何對小說進行影視改編，才是符合藝術規律的？
麥家：
文學走向影視，改編是必然的，因為這是兩個藝術體系。作為專業的小說家，我們一部小說一寫就是幾年，我們對文本做了精心的研究、醞釀，在故事層面、情感層面、邏輯層面肯定是深思熟慮的。如果導演或編劇把原作改得面目全非，首先是對原作的不尊重，也是對藝術的不尊重，那樣的作品肯定留不下來。
從小說走向影視就像傳接力棒一樣。
我可能傳的是第一棒，編劇是第二棒，導演是第三棒，導演後面還有一棒又一棒，大家互相尊重，互相理解，才能眾人拾柴火焰高。
經典小說裏肯定有很多精華和出彩的地方，導演和編劇會不會拿，會不會補，是改編特別需要講究的一門技術。我覺得電影【解密】的團隊很會拿，也很會補。我小說裏缺的一些電影元素，都增加進去了。比如，增加了戰爭、追殺、夢境等一些更戲劇性、可視性的場景，讓文字中的聲光電變得更加華麗。
電影【解密】劇照
環球時報：您寫【解密】這部小說，最想解的密是什麽？
麥家：
它本質上講的是人性的故事。
701只不過是一個特殊的工作場域，這個場域可能破壞了人性的自由秩序，但人是怎麽在限制下，或者說負重的情況下，依然有一個不屈的靈魂，依然有強烈的心跳聲，依然願意負重前行，我覺得一定意義上來說，它是跟命運抗爭的故事，是朗讀程式性內心秘密的故事。
不管是小說，還是電影，都有一個共同的主題，就是每個人都是一個獨特的密碼，人的一生就是解密的過程。
我們要怎樣去發現自己，怎樣去認知世界，怎樣和世界去相處？沒有標準答案，它是復雜的，就像人生一樣，就像我們的命運一樣，有講不完的內容。整體上來說，小說【解密】的精華絕對不單純是一個諜戰故事，妙就妙在這裏，如果單純是諜戰小說，它不可能走到今天，更不可能走到上百個國家。
電影【解密】劇照
告別「諜戰三部曲」
環球時報：現在您已經從此前的成名作「諜戰三部曲」，轉向【人生海海】【人間信】等「故鄉三部曲」，為什麽會有這種轉變？
麥家：
就像陳思誠導演以前拍「唐探」系列，後來拍「誤殺」系列，今年拍【解密】，完全和他以前的題材不相幹，這是藝術工作者一種有追求的表現。他不想躺在自己的舒適區，不想躺在自己的成功簿上復制自己。
我覺得，如果一個人的心裏只信仰錢，只信仰利益，可能躺在舒適區，會獲得更大的名和利，因為沒有風險。你已經建立了自己的山頭，得心應手，大家自動會來找你。但有一天，你想寫童年、寫故鄉的時候，人家就會持懷疑態度。你要去沖鋒一個新的山頭，你能不能沖下來？這是很多人會遲疑的，同時我自己也是持懷疑態度的。這是一個冒險之舉，但我覺得藝術的精神就是不屈，要去探索未知，要去冒險，去尋找更大的自由。
麥家著作【人間信】
正是這樣一種精神，我從以前所謂的「諜戰」系列轉到了「故鄉」系列，寫完「故鄉三部曲」後，我可能又會去尋找一個新的題材，新的表達。
始終在尋找發現，也是在不斷成長。直到有一天，人老力衰，智力也下降了，那個時候我可能就不寫了。但只要我覺得精神和體力都比較豐沛，我就想盡可能去接近無限，盡可能去表達更多自己之前沒有表達過的思想情感。
「諜戰」系列小說，和大眾的距離近一些，商業性更強，但寫童年，寫故鄉，那種戲劇性、商業性、時代性相對來說要遠一點，可能一定程度上不會像「諜戰」系列那麽被市場追捧，我是有這種思想準備的。但有時候市場也很神秘，我的【人生海海】【人間信】出版之後，照樣得到了市場的熱烈追捧。【人生海海】現在已經出版了400萬冊，甚至超過了【解密】，這也鼓勵了我要去挑戰自己。不過，從本質上來說，無論寫什麽題材，我對人性的關懷，對人性的探索這一點，是不變的。
麥家著作【人生海海】
環球時報：解密，是您透過作品進行人性探索的永恒主題嗎？
麥家：
【解密】對這部小說來說，確實特別切題，因為主人公容金珍從事的是破譯密碼的工作。但解密其實是一個非常大的主題，所有的藝術包括文學都有解密的功能，有的作品是在解密內心，有的作品可能是解密事件，劉慈欣的【三體】科幻系列小說可能是在解密未來。一名導演可能也想借著他的作品，借著他的成長，去解密人生，解密命運。但如果說，我整個寫作的主題，僅僅是為了解密人生，解密命運，又似乎有點輕率。
我個人是對真相有一種執著，我覺得人世間所有的惡都來自於謊言。
作為一個智者，要去認知世界，認知自己，首先要去發現謊言，要敢於去尋找真相。當我們被謊言遮蔽的時候，就是睜眼瞎，可能看不到人世間的美德美好，會對人間缺乏信心，甚至做出一種對人對己都並不好的舉動。在人間活著很不容易，但人作為世間最高等的動物，有美好的情感，應該留下美好的腳印給後人看，我覺得這是我一個非常根本的寫作出發點。
如果杯子沒做好
裏面的咖啡全會漏掉
環球時報：【解密】被轉譯成33個語種，走向上百個國家。在您看來，中國的文學作品、影視作品如何才能真正得到不同
國家、不同文化的認同？
麥家：
我覺得不管是小說也好，還是電影也好，要走向世界，首先技藝的層面必須要過關。比如，對一名短跑運動員來說，如果跑不進10秒，怎麽走進奧運會賽場？這不是信心和雄心可以解決的。也就是說，藝術作品首先要在技術層面符合藝術規律，然後再裝進內容，這個內容可以是民族的。如果技術層面的問題沒解決，就很難打動人。只有藝術功夫到家，才能走得遠。
比如，【解密】裏容金珍這個人物是虛構出來的，但虛構是種更高級的真實，而不是虛假，這個角色凝結了一大批優秀又有家國情懷的科學家、無名英雄，是在他們的集合體中提煉出來的一個人物。如果他是虛假的，你就不會為他流眼淚。怎樣做到真實？需要透過藝術的手法把它體現得天衣無縫，方寸毫厘之間都是有講究的。
電影【解密】劇照
我們的精神、思想、立場，是屬於道的層面，但道需要術的層面、物質層面的東西來依托它。如果一個杯子，物質層面的東西沒打造好，裝咖啡、裝飲料全部都會漏掉，所以我們的藝術走向世界，首先要解決術的問題。
環球時報：在滿足「術」的基礎上，本民族的文化和特色在藝術作品中如何體現？
麥家：
向世界講好中國故事，中國人的故事中國人自己會講述，這是毫無疑問的。
中國5000年文明14億人口，而且如此勤勞，如此智慧，如此善良，有大量的故事可以向世界輸出，但如果你輸出的方式不對，輸出的技能不到家，是講不好的。
本土的藝術形式也可以借鑒，比如中國古典小說的章回體形式，現代小說就可以借鑒。我的小說【解密】就采用了中國古典小說一個最基本的框架，叫起承轉合。但我的語言是當代的，難道我還能用半文半白的語言走向世界嗎？世界變了，甚至是瞬息萬變，我們必須要跟上時代。
中國的藝術家講的肯定是中國的故事，生於斯長於斯成於斯，你講的肯定是帶著中國人體溫的故事，但講故事的方式必須是以世界的角度、世界的方式，
我真的是深有體會。
【環球時報】2024年8月27日第13版
