结论我会在后面说，前面会铺垫一些关于剧情总体设计的问题，长文预警。
【甄嬛传】和【如懿传】的叙事，我感觉正好走了两个极端。
【甄嬛传】是努力往群像方向走的，有时候主角的主观感受的描写还不如配角多 。虽然甄嬛的戏份很多，但大多数我们只能看到甄嬛很冷静淡定地做出了决定，她的内心挣扎什么的，却很少流露（相对于主角的戏份来说）。
反过来， 【甄嬛传】的配角的主观描写，有时候甚至多于主角 （相对于配角的戏份来说）
就像同样是「忍痛举荐身边的人给皇帝以换取利益」这件事，明明是那么纠结那么让人柔肠百转的事情，女主角甄嬛就只有湖边不清不楚地滴了几滴眼泪，而华妃却有夜半难以入睡，和侍女大发感慨「我多想皇上让颂芝回来，说他不喜欢她，可是这又于大计无益」的心理描写。
主角的主观心理描写还不如配角多，也不如配角那样能「体谅角色难处」的情况，是十分罕见的。
这样设计有什么好处呢？
好处就是，【甄嬛传】大多数配角都非常立体，而且非常让人心疼。
不管是「夫君被姐姐抢了儿子早夭而心态异变」的皇后，还是「父亲宠妾灭妻导致外表温柔内心敏感」的安陵容，还是「霸气辣手但真爱皇帝」的华妃，以及皇帝太后浣碧曹贵人等等等等角色，都活灵活现，让人怜爱。
【甄嬛传】非常尊重配角，每个角色在剧里好像都是立体的，活生生的，这也是这部剧在播出多年后，依旧有人不断讨论和不断分析的原因 。
但是也有问题。
最大问题就是， 主角太「工具人」了 。
从创作的角度来看，刻画最不足的反而是甄嬛。甄嬛 在剧里给人的感觉，更像个拓展剧情的线索人物，虽然她的决策大多数都很精彩，但代入感却并不是很好，很多人不喜欢甄嬛，而欣赏甄嬛的人，更多是以一个客观的角度去欣赏她的，而非「从甄嬛身上得到了共鸣」。
不知道是不是原作者面对这种结果 受到了刺激 （这里有个我个人的主观推测：我认为， 大多数作者都是更欣赏主角的，而受众看了一部小说的改编作后却对配角更有共鸣，对作者来说大多是个沉重的打击 ），于是 在 【如懿传】的小说改编电视剧的时候，她完全放弃了群像的刻画，把重点都放在了女主身上。
如懿一路走来，她的每次心态转变都刻画得非常细致。绝大多数的细节描写，心理描写，都留给了女主角。
而【如懿传】的配角设定虽然丰富，但细节刻画远不如【甄嬛传】立体。
再说题目里提到的两位皇后。
其实 ，【如懿传】里的富察皇后 ，从小受到磨灭个性的家庭教育，结婚后不得夫君所爱，哪怕当了皇后也要不断承受来自家族和皇后身份的重压，应该是一个非常让人心疼的角色。
别的不说，就说富察皇后「 儿子新丧，家族人不体谅她还逼着她把女儿远嫁 」这段剧情，要是往深想一层，确实是让人眼泪都要掉下来的。
或者说， 如果编剧愿意设计，完全可以把她设计成一个让人心疼的角色。其实具体设计也不难，给皇后多加点自白，从她的角度更直白地展示她的辛苦和为难就行了 。
但是编剧并没有这么设计。
就连皇后落水临终的一幕，给她留的临终话语也是干巴巴的，没什么代入感。
反过来， 【甄嬛传】里宜修皇后，她在被揭发和扳倒后，对皇帝说的那番自白，真的是看一次就能让人心疼一次 的，可以说是 史诗级的反派自白 宣言（当然，也有蔡少芬的演技和配音员的声线加成），能彻底改变观众对角色的看法，扭转爱憎。
(截图里跳过了部分对话，只选取了最重要的)。
宜修皇后这一次自白， 把一个女人，一个母亲，一个妻子的无助和委屈都说了出来 ，虽然有些事实并不像她说的那样，但是从她个人的角度来看，事情就是那样的。
反过来， 【如懿传】里富察皇后临走前说的话，很难让人有代入感。
这种「名门嫡女」的心态，一般人本来就很难有共鸣了 。紧接着 她又承认了「皇帝心中的正妻本不是自己」 ，自己是因为家世才被选成皇后的， 那她后面委屈的「皇帝待她不够情深爱浓」，就很没有理，因为本来皇帝就不想娶她为正妻 啊？
我有一个不是很健康的猜想。 我感觉这段话虽然是皇后的自白，但本质还是为了烘托如懿而存在的，因此故意写成了皇后无理取闹的样子 。
【甄嬛传】力求哪怕一个配角做的事再十恶不赦，也要给他们合理的动机，并且给他们足够的自我辩解的机会。
伴随着产生的问题就是，配角代入感比主角还好，女主角反而很像是个工具人。
而 【如懿传】则正好和【甄嬛传】相反，很多本身可以挖掘出不少内涵的配角，都放弃了挖掘，很多人存在的主要目的就是陪衬女主角。
我认为从设定上看，富察琅华可以挖掘出来的东西不比乌拉那拉宜修少，但是 论角色的完成度来说，两者根本不在一个量级上。
