真的非常简单地谈几句个人的感受。
与其说是哭戏的被高估，或许一个更确切的说法是：「外露化」的瞬间更受到观众的重视，更容易向外界传达出演员的表演水平。情感表达上的爆发，成为了观众眼中的「表演时刻」。而一些看上去比较「平淡」的部分，则被忽略了。
就以哭戏来说，也会有很多精彩的瞬间，出现在哭泣动作之后。如凯特布兰切特在【蓝色茉莉】结尾的「哭泣之后，茫然与一丝希望混合的表情」，就给出了比「哭的爆发情绪」本身更丰富得多的情感与内心层次。但是，这些层次，却往往是容易被观众忽略掉、只集中于「哭」的。
对此现状，一个角度或许有些刁钻、但却非常有意思的证据，便是各大营销号对于——不仅限于年轻偶像艺人——演员的表演夸赞通稿：标题往往是非常统一的口径，「演技炸裂」、「绝了」。然后当我们打开链接，看到作为经典瞬间的片断，则多是一段「至少在对喇叭的摧残上确实够炸裂「的表演：声嘶力竭，调门奇高，表情狰狞，体态野性。
有哪些相关案例，在这里不做具体点名，想必各位都有印象。这种宣传，当然是一种夸大其词，演员的表演水平也不足以称得上「炸裂「，而更多地只是够「夸张」甚至「浮夸」，与应景、应情、应人物的合理性、适宜度，都搭不上太多关系。但是，这种宣传的倾向，至少证明了宣传者眼中的观众标准：更注重「爆炸力、爆发力」，因此才会有对口定向的宣传投放。
观众的这类倾向，在一定程度上是由于对作品「进入」程度的局限，也随之带出了观影的注意力不够集中、对要素感受度不深的问题。大多数观众，以轻松的心态观看作品，并不愿意投入太多的精力去「阅读」表达，也不太积极地「跟随」发展。
因此，当作品给出了一个较为内敛的表演时，哪怕演员做到了情绪的恰当定位，整体状态也达到了适宜的氛围，甚至呈现出了更多层、复杂的情绪与思想之时，由于观众对场景、人物在铺垫延伸上的把握性不足，他们也无法很好地理解这种表演的「恰到好处」与「严丝合缝」。
对比之下，「爆发力」瞬间，无疑就是非常直白易懂的了。在一定程度上，观众不需要连接前文，不需要体察人物，哪怕是独立地观看这个片段，都能从「冲击力」上感受到所谓的「表演」。某种意义上，这其实是相对「廉价」的表演瞬间：外在的情感宣泄，让动作、念白、表情，都可以通过很外露的大幅度形式出现，从而让表演像一个放大镜一样，将一切情感摆在所有人眼皮底下。而哭戏，则是其中的代表性一环。
当然，这并不意味着哭戏或高爆发瞬间的「不值钱」。表演的目的是再现人物的状态，只要与人物此刻心境相符合适配的表演，无论什么形式，都会是优秀的表演。像罗伯特德尼罗在【穷街陋巷】里的乔尼，并不内敛，反而比一般的「夸张」更显浮躁、乖张。希斯莱杰在【黑夜骑士】里的小丑，更是「如何自然地演出一个疯子」的标版教科书。而以哭戏论，他在【愤怒的公牛】里的自责痛哭，也毫不出戏。反例者，如阿尔帕西诺在【教父】里对迈克柯里昂的诠释，前半部身穿军服的纯净，后半部同样着装时的阴森，固然有爆发段落，但也很多的「内敛「部分，只要他站在那里，看向别人，万事大吉。
但这一切表演成品，首先符合了人物，并且更重要的是「自然」——够夸张，但不突兀。这来自于演员在表演中的「不刻意」：相比对动作、语调、表情的有意设计，还提供了一种难以量化的「氛围」，举手投足、一颦一笑之中，所有若有若无的细节之间，都让人找不到违和感，十分放松、自由，仿佛他就是角色本身，只需要随性而为即可。刻意的减弱，「入戏」的强化，会让表演砍掉痕迹，更加自然，自然就带来了「适宜」。
外在爆发还是内敛细致，都只是呈现手段，唯一的目标永远是「对角色的还原」之效果。但是，就像奥斯卡往往会在「得奖瞬间」的选择中挑出那些声嘶力竭——如詹妮弗劳伦斯在【乌云背后的幸福线】里的那段「犯病大笑、拍桌仰面」——的片断一样，够爆、够炸、够「凸显」的表演，会是更直观、独立于整作亦可做相对证明的水平体现。
因此，就有了很多演员的「走捷径」——大量的「炸场爆裂」，大量的故意设计，似乎恨不得让「我在表演哦」的提示以最外露的形态塞满自己的每一秒钟。这就带来了表情的浮夸、细节的过多、腔调的做作，以及「炸裂」时的尴尬。所谓「油腻感」「套路化」，应运而生。暂且不提国内的某些演技派，就连某位奥斯卡影帝，也有着类似的倾向。
或许你压根不会演，也或许你其实挺会演，但这种结果上的「不自然，不恰当」，已经足以对你此刻的表演，做出盖棺定论的失败认证了。失败的原因可能并非表演能力，而是表演者对表演概念的认知、定位，对完成此段表演的诉求。
炸裂戏不代表「廉价」，廉价的是出格突兀、不合时宜、过火造作的炸裂戏。内敛戏也不代表高端，不合格的内敛只会变成无口无心无表情的反应木讷、台词机器。
哭戏也是如此，如果当需要你酝酿热泪、欲下未下时，你却已经放开了声，当需要你表达绝望僵死时，你却在地上哭得打滚，那么，无论你多费嗓子和泪腺——甚至眼药水——，你都完全没有做出一个好的表演，甚至可称差劲。
因此，哭戏本身对表演评价的重要性是存在的，但它并不唯一，也确实在观众的认知、以及随之的宣传堆积中，被抬上了过度的「至高」之位，作为标准的存在感爆棚。而从表演本身出发，那么哭戏的重要性并不应该被高估，也同样不应该被过份低估。可称「被高估」的，是「不合适「的哭戏，以及一切的所谓「炸裂」戏。
