我觉得瑕不掩瑜 是一部爆米花电影
主题很明显 「子欲养而亲不待」，但是整部电影的手法和构思都很稚嫩，导致剧情的整体逻辑性欠佳
你不能说它是一部很好的片子 但第一次执导的贾玲能做到这样已经很棒啦
先说伏笔
电影背景很像电视剧【我才不要和你做朋友呢】，「穿越回母亲的年代和她当好朋友」，区别点在于这部电影里的「母亲」也穿越过来了
为了佐证母亲也穿越回来了，导演为此埋下了很多伏笔 ，我觉得最明显的应该就是玲儿和李焕英撕扯结婚证时，李焕英一脸复杂地说
「我这辈子真的过得很幸福，你怎么就不信呢」
这一处的伏笔过于明显以至于让人觉得不合常理，剧中的玲儿也没有因为这句话多一个深思的镜头 我觉得蛮可惜。
还有一个明显伏笔在电影的最开始，穿越过后的李焕英和玲儿第一次见面，李焕英给了玲儿一个合适的身份「表妹」。我觉得这里的处理同样略显稚嫩，如果像电视剧【我才不要和你做朋友呢】里那样，改成「玲儿自己提出新身份，李焕英愣了一下含着泪帮着圆谎」会更有冲击力，并且也隐形埋下了一个新的矛盾点「真表妹随时可能会回来」。
第三个伏笔就是电影给大家的官方伏笔啦——缝裤子的手法，我觉得这里的处理虽然稚嫩但是精妙。稚嫩在于略显生硬，精妙在于戳中了太多8090后的回忆痛点，也造就了电影里的第一个大泪点。不得不说贾玲确实很有当导演的天赋。
除此之外整部电影的铺垫和细节还有很多很多，比如穿越的媒介是一部「黑白电视机」，那正是李焕英买来的全厂第一台电视机，黑白的电视机最后镜头一转 ，变成了现代的彩色心电图。「子欲养而亲不待」的氛围在电影的这个时候一下子拉到了最高点。
还有一个我很喜欢的细节是，电影开头李焕英和玲儿骑自行车而后车祸，车祸前玲儿和焕英说：「等我以后有本事了，给你买辆敞篷车」
而故事的最后，玲儿确实买了辆敞篷车，可是副驾驶确空无一人，焕英没有坐在那里，这是导演给我们的结局。其实我私心还是有点不甘心，如果最后的结局是在一个阳光明媚的下午，玲儿背靠在敞篷车边，笑得一脸灿烂对不远处招手，说：「你来啦，快来快来我等你好久啦。」然后再戛然而止的话，我对这部电影的评价一定会再上一个台阶。
然后唠唠为什么我说这部电影只能说是爆米花电影，因为确实逻辑经不起推敲。
1.穿越过去后的玲儿吃什么？
从电影里给的信息可以了解到，穿越的时间点在李焕英18-19岁在厂里任职的时候，在没有给观众「李焕英家境富裕」的前提下，如何相信70年代的19岁少女凭一己之力养活两个人的衣食住行
2.李焕英的父母为什么没有出现
18-19岁的少女正在经历学校到社会的过渡，没有父母的存在无疑让这部电影的家庭线略显单薄，并且在这个干啥都要票子的年代，衣食住行都是一大家子一起，电影略有些不严谨
3.没有人怀疑过玲儿的存在，一切都太理所应当了
这也是我觉得应该有家庭线的原因，李焕英的父母是如何放心玲儿的存在的？玲儿赤手来到这个时代，一没凭据二没粮票，纵使李焕英是她亲娘为她想好措辞，但是关于身份的矛盾点也是必然存在的，可是我一直没等到这个矛盾点。反而是莫名其妙所有人都接纳包容了玲儿，这一点确实略欠妥当。
4.感情线的潦草
可以理解这部电影里感情线的篇幅不多是因为主要主题在于亲情，可是虎头蛇尾的感情线只会给电影扣分。电影中李焕英和丈夫的领证过于草率和突兀，突兀到我的第一反应是李焕英同时吊了两个男人。可能确实导演在这方面对两性关系经验不足，所以并没有安排李焕英拒绝光林的情节，挺可惜的。
除了李焕英感情线潦草，玲儿有头无尾的感情线更让人摸不着头脑。如果注定没有结局且不能给电影拔高层次的话，我觉得这条线宁可不要。人物关系以及出场原因导演并没有把握好分寸，导致结尾后很多人的结局都草草收场。
总结一下
作为贾玲的第一部执导电影，【你好，李焕英】虽然稚嫩但是题材真挚。
全篇埋下多处伏笔虽然大部分都略显生硬明显但泪点十足。「子欲养而亲不待」一直是社会讨论度很高的话题，作为自带流量的女明星亲自下场导演和演绎却没有选择快餐商业片，而是送给我们一部稚嫩但真挚的亲情片，让更多的人关注到了这个社会问题，这一做法就很值得我们尊敬了。
贾玲真的很有当导演的天赋
虽然电影逻辑有很多不通的地方，但是作为亲情档还是很建议大家带上妈妈一起去看看这部电影，毕竟我们真的已经很久很久没有好好抽时间陪她了，记得带足纸巾呀。
