有這麽一部電影，和 【你好，李煥英】 有著諸多共同之處。
同樣是時空穿越題材；
同樣充滿喜劇元素；
同樣關於親情；
同樣是跨界導演執導；
同樣在春節檔上映。
說的就是2017年的 【乘風破浪】 。
兩部電影都是「10億+俱樂部」成員，不同的是， 【你好，李煥英】 現已突破52億票房，距離內地影史票冠 【戰狼2】 只剩下4億左右的距離； 【乘風破浪】 卻只是剛好破10億，而且在春節檔的競爭中並不強勢，最後總票房排位只能位列第三。
為何同一種型別和套路，會出現如此差距？
是韓寒的導演功力不如賈玲，還是鄧超、彭於晏的票房號召力不如沈騰？
或許都不是。
而是……
①市場環境
【你好，李煥英】 擁有著一個更優越的市場環境。
而在4年前，口碑效應並不像現在這麽強勁。
從2013年春節檔開始，到2017年，除了有兩年周星馳親自出馬，以碾壓之勢取勝之外，其余3年，進入到春節檔的影片品質都不咋地，奪得最終票冠的，並不是口碑最好的。
那時觀眾更熱衷於湊熱鬧，真正去鑒賞電影的，更集中在影迷群體，所以導演和演員都有誰，宣發下了多少功夫，商業元素夠不夠多，對票房的影響更大一些。
品質不夠好沒關系，只要有周潤發，周星馳，成龍這些大牌坐鎮，市場針對性做得強一些，一樣可以拿到票房總冠軍。
以至於一些不錯的片子會被埋沒，比如2015年的 【狼圖騰】 。
估計很多人都不知道，這是一部春節檔電影。
當年其實也有口碑效應，不過很有限。在單日票房逆襲 【天將雄獅】 之後， 【狼圖騰】 的總票房卻沒能超過去，而與總票冠 【澳門風雲2】 始終還有一定差距。
2017年的環境比2015年好了一些。
春節檔口碑最好的 【乘風破浪】 相比 【狼圖騰】 有著更強的競爭力，開畫票房排名第四，第二周沖進前三，第三周第二（僅計算春節檔電影），並最終單日和單周票房反超了總票冠 【功夫瑜伽】 。
好了一些，但還不夠好。
畢竟 【乘風破浪】 還沒到「得口碑得天下」的地步。
2018年，中國電影市場才迎來了真正的口碑時代。
春節檔 【紅海行動】 ，國慶檔 【無雙】 ，兩部佳作都靠著強勁的口碑攻勢，逆襲成為檔期總票冠。
2019年就輪到 【流浪地球】 表演逆襲好戲，暑期檔的 【哪咤之魔童降世】 更是一路走高，示範了什麽叫「得口碑得天下」。
2020年的影院停擺對良好發展的市場環境並無顛覆性的影響，越來越多人去影院不再只是湊熱鬧，更會對電影進行不同程度地鑒賞，評價，這種現象仍舊在持續，品質較好的片子還是有著比以往更大的優勢。
於是獲得好評度最高的 【你好，李煥英】 ，便輕松地搞定了 【唐人街探案3】 。
2017年的春節檔要是放到2021年，說不定 【乘風破浪】 就是最後的勝利者。
②情感力量
要是將 【乘風破浪】 單獨拿出來，代替 【你好，李煥英】 參戰2021年春節檔，卻很難能迅速打敗 【唐探3】 ，乃至是 【刺殺小說家】 。
原因可想而知，是口碑確實沒像賈玲那樣，達到好評如潮的程度。
那就是因為從小說界過來的韓寒的導演功力，或者說導演天賦，不如從小品界過來的賈玲？
理論上來說，韓寒在拍 【乘風破浪】 時，已經有了處女作 【後會無期】 的經驗，且對電影的品味和認知都是不錯的，論實力他絕對不輸剛拍處女作的賈玲。
那是什麽導致韓寒沒能拍出口碑爆款呢？
是選擇。
首先是素材選擇。
賈玲選擇的是，以她親生母親的真實經歷為故事藍本，真實的故事更容易讓觀眾信服，哪怕她增加了奇幻穿越元素。
韓寒實際上是改編致敬了 【回到未來】、【新難兄難弟】、【時光倒流七十年】 三部老片，基礎其他電影改編的（也就是翻拍），在市場上的爆發力遠不如基於真實事件改編。
隨便看看內地影史票房榜就知道了。
超30億的。
【戰狼2】，【紅海行動】 ，基於撤僑事件改編；
【我和我的祖國】 ，還原重要歷史事件；
【八佰】 ，取材於1937年淞滬會戰；
【我不是藥神】 ，改編自轟動一時的「陸勇假藥案」。
超30億的翻拍電影，一部都沒有。
【西虹市首富】 和 【誤殺】 這兩部，已經是國產翻拍當中的佼佼者。
今年春節檔的 【人潮洶湧】 ，上映前就明說是翻拍，結果預售成績是非常慘淡。
素材選擇沒賈玲的那麽容易受觀眾追捧，其次在創作方向的選擇上，韓寒也和賈玲有所不同。
【你好，李煥英】 的制勝關鍵，不是電影拍得有多有趣搞笑，而是情感力量之強大。
母親李煥英的經歷是真實存在的，賈玲拿出了她的真誠，將她的情感融入到了自己的作品中，同時觀眾感受到了她對母親的那種強烈的愛意，以及遺憾。
電影上映後，宣發上著重的，也不是觀眾看 【李煥英】 如何笑，而是看 【李煥英】 如何哭。
韓寒透過 【乘風破浪】 找到了自己的喜劇風格，但是，他卻未能給觀眾帶來足夠濃烈的情感共鳴。
【後會無期】 的問題就很明顯，他創作出大量金句，直接寫成台詞，可對於電影來說，這是一種拙劣的說教方式，就算觀眾覺得有道理，也很難因此有移情於角色。
到了 【乘風破浪】 ，他終於學會用故事去表達思想，然而，他並沒有專註於彭於晏和鄧超從反目成仇到稱兄道弟的父子情，各種次要情節，並不是齊心協力地烘托父子情的主線，有的甚至只是為了搞笑而存在，比如未來富豪小馬同學。
【你好，李煥英】 的支線則要簡單有力許多，比如陳赫的那條母子情支線，就起到了激發賈玲去懂得珍惜母親的作用。
賈玲一心一意想要致敬母親，結果迎來了情感爆發，賺足了觀眾的眼淚；
韓寒就比較貪心，他想做好電影的各個方面，奈何執導經驗還很有限，沒能一蹴而就。
兩人的選擇都沒有錯，只是不同的選擇，會造成不同的結果而已了。
③劇情設定
如果結局沒有縫褲子的巧妙反轉， 【你好，李煥英】 的口碑可能還沒這麽出色。
將 【乘風破浪】 拿來比較，結局一對比，就將兩部電影的差距比了出來。
穿越已經是接近爛俗的情節，因此此類故事的創作難度是越來越高，沒點細節、伏筆，都很難脫穎而出。
【乘風破浪】 基於三部老片改編，卻沒能做出有力的創新。
整部電影的劇情可謂是波瀾不驚，肯定有很多觀眾看到一半就已經猜到了結局。韓寒作為作家也沒有制造出什麽驚喜，結局就在父子二人安靜淡然的「重逢」中落幕。
也許韓寒是覺得這樣的含蓄表達會比較「高級」，可對於大部份觀眾來說，腦細胞是奢侈的，要轉個彎再get到淚點，可能人都已經在影院外面了。
更何況韓寒在前面埋下的情感伏筆並不夠多。
專註母女情的賈玲，絕大多數情節都是「為了母親而做」，才讓最後的情感堆積到一個高點，隨著結局而爆發。
結局的反轉可以用震撼來形容。
反轉不僅帶來了驚喜，讓前面大半部電影的平庸煥然一新，而且，更重要的是，這反轉設定是緊扣主題的。
賈玲終於頓悟李煥英的「真實身份」，然後想要追上母親，追回遺憾。這其實是暗示，母親其實一直在身邊，但賈玲卻沒發現，現實中她沒有好好珍惜母親的存在，等到覺悟母親一直都在自己身邊關心自己時，卻已經為時已晚，再也沒有好好相處的機會。
人就是這樣，總是要等到失去的時候，才知道眼前人就在身邊。
這樣的共鳴點一出來，掉眼淚是人之常情。
確實賈玲在結局的用力煽情，手法上相比韓寒的要簡單粗暴很多。光從表現手法來說，韓寒要比賈玲更會玩。
但如今絕大多數的觀眾都不會在意手法是否足夠高端，能看懂故事，能感同身受，能有所感想，那就足以給出一個大大的好評了。
韓寒能讓觀眾看懂故事，可惜不甘俗套的他，在電影的表達上，還差了一點火候。
