1， 長得好看 。
反派不好看，很難有魅力，假如說每個反派長得跟異形一樣，再有魅力再洗白，也是什麽用都沒有。
而反派角色只要長得好看，表現的再差勁也會有人喜歡。再進一步，長得醜也沒事，至少異形/克蘇魯/喪屍之類也有挺酷炫的，怕的是沒有特色、平庸、過目即忘、泯然眾人。
（此處指的是電影裏被陰暗，粘液，血腥包裹的異形，不是模型化的那種。）
這裏是奠定總基調——特色。
外表想好看太簡單了，好看的皮囊千篇一律，好看的要有特色才行。
例如：凱文史派西的光頭,迪奧的愛心額頭，楊戩三只眼，漢尼拔的紅色美瞳，伏地魔的鼻子，小醜的裂嘴，滅霸的陰囊下巴，T-bag的小胡子，等都是很好看的。
2， 反派作亂要「名正言順」 。
最簡單的，立場、夢想、反抗、嫉妒、誤會、競爭....之類都不錯，反派壞的地方要名正言順一點，更偏向於人性的弱點，會更有代入感的。例如男人的色而不淫，像歐陽克像東哥，他們都是這種色，如果像qj犯那樣的淫，那就有些惡心。
再像權遊中的喬大帝，孤兒怨裏的那個女孩一樣，都是利用了熊孩子一樣人性的弱點，他們的反派之處多了更多的名正言順，看起來也就更帶感因為有現實基礎。
3， 極端 。
非極端無以深刻
反派無論是性格還是作亂還是故事本身，都要極端一點才有故事性。
例如水滸裏的高衙內，林沖娘子的事情本來被林沖的高情商解決了，然而就在高衙內可以再換目標之際，突然得了極端的相思病，從這裏開始，這件事就根本不可能和平解決了，故事性就出來了。
極端也看相對絕對，現實類的得個白血病，出出車禍，打個胎就不得了了，幻想類的打爆一個星球都不夠看。
極端有一條也很重要，就是死人。
倚天裏，張無忌對周芷若的愛是又敬又怕，對趙敏的愛是又愛又恨，這話我映象挺深刻的，其實反派也是這樣，如果反派不把主角最愛最重要的身邊人弄死那麽一兩個，映象會很低的。
反派就是要讓人又愛又恨，才有大魅力。
愛好說，恨，比較深的恨也就是死人了,鞭屍那種就惡心了。可以去看看一些知名的作品，主角身邊的重要人物幾乎都被大反派弄死過。
所以某種意義上想塑造個超級反派，還得先塑造好一個重要的身邊人，例如父母、師傅，兄弟，男女朋友，閨蜜啥的。
當然，要這樣搞很容易挨罵。
如果作亂的目的是那種玄之又玄的，就看筆力了，代入那種社會層次矛盾的作亂，會高大上一些，而且容易讓人有上帝視角，是另一種感覺。
4， 反派的追求格調要高 。
反派想要塑造的有魅力，他也得是獨立的人。所以必然有追求，追求不能太Low。
比如說為了五百塊當反派，這就挺Low的，一般是街邊黃毛所為。
如果是為了全國/全世界的錢，那就中規中矩一點了，當然這個還可以昇華，例如國家/世界寶藏，寶藏包括的東西就多了，這個目標也就昇華了。
還可以異化，例如把追求錢改成追求GDP，或者像始皇帝那般鑄造十二個金人的收集癖也不錯。
同例的還有很多，除了金錢可以前進演化為寶藏，長壽還可以前進演化成再借五百年/永生，退化的也有，例如抗爭/反抗可以退化成叛逆，愛情也可以退化成男女之事。
這個格調主要看水平,逼格不是一成不變的。就像反派為了500塊作亂，其實也可以寫的很有魅力。
5， 角色有張力 。
反派出色的人物，基本都是很有張力的。比如無間道裏的倪永孝，外表是知識分子是大學生戴著眼鏡斯斯文文，而且還兄友弟恭的很孝順；但是他殺起人來卻又幹凈利落，一個人幹掉四個黑社會老大。
倪永孝幹的事和他的外表，完全不像同一個人，這樣人物張力就來了，兩個極端。不過張力這種事，不太好找，因為本來大家就是普通人，現實基礎比較薄弱。
扮豬吃虎，大智若愚，蛇蠍美人/人醜心美，外儒內法，在外黑社會，在家被妻錘，現實裏唯唯諾諾，網路上重拳出擊.....有一些，但也不是那麽好找。
像致命ID裏的小男孩，最人畜無害的小孩，殺最多的人，而且因為是虛假的人格分裂幻想，小孩殺人也可以成立了，相輔相成。
像jojo裏，第三部的Dio，紳士貴族的身體+癟三流氓的腦袋，他既可以品嘗紅酒，看書，溫柔待人，又可以囂張霸道，像個地痞小混混，人物張力非常強。第四部的吉良吉影也是，既是個連環殺人犯，卻又想過平靜的生活不被人發現。既有超強的能力，卻又甘心當一個普通人，甚至是社畜。人物張力也很強。第五部老板更直接了——人格分裂，外表看似小孩，智慧卻過於常人的這類人物，好看挺好看的，但是並不是很現實，多了不少的詭異色彩（奇妙）。
這個怎麽寫出張力，也是看寫的水平，和搜集的多不多，改編的好不好。
6， 反派性格要有特點，甚至是優點 。
人物始終是重點要素之一，不僅主角需要有優秀的性格特征，想要塑造優秀有魅力的反派，也是如此。
反派的特點要獨立些，盡量不和主角重合就可以不用過於極端，比如說吃苦，囂張/吃苦/忍耐之類的就不是很適合主角，因為主角吃苦≈主角受虐，主角隱忍≈主角單機。
所以這些更適合反派。當然也不絕對。
比如說忍耐隱忍啥的，司馬懿癱瘓十年，見李勝那段情節就挺經典的。普通人寫隱忍大概就是反派挨打忍住不哭啥的吧。
還有一些優點是通用的，例如堅持，執著，聰明，謹慎，想得多之類的，反派死於聰明反被聰明誤，死於囂張霸氣，死於計算過多，就很不錯。
7， 人物故事鏈完整 。
人之所以為人，不僅僅是會思考，人際關系社會關系也是重要一環。反派沒有自己的人際關系，我認為多少還是缺了些什麽。
舉兩個例子，例如鐵膽神侯和雄霸，這兩個都是反派，人氣也不錯。他們的人際關系都有寫出來的，兩個都有徒弟，也都有深愛的女人，一個是愛人，一個是女兒。
也正是借助這兩個女人，將他們的野心他們的故事完整化了，人物形象也更加飽滿。這兩個女人沒有寫成工具人，確實看起來像是有血有肉的女子，這個我認為比較厲害。
同時也借助這兩個女人，既演繹出了兩個梟雄的真情，也演出了他們對權力的執著，一個為了天下（權力），一個為了皇位（權力）。
我說個反例，像是大明裏的蕓娘，當初我看的書，雖然這書確實是一流的，但是蕓娘那段把我惡心到了，就我描述來說，就是明明是一個工具人的人物，卻偏偏要把她描寫成多麽有血有肉，最後用力過猛，牽連了楊金水和沈一石（這兩位很重要麽？），顯得油膩，導致了我的棄書。
當然，大機率是我的問題，我的品味不行啥的，但是那段確實把我惡心到了。這裏做個簡單的對比吧，大意就是幽若和素心都拿來襯托了雄霸與朱無視對權力的至高追求，同時她們戲份也沒霸占太多，更沒有淪落為工具人，反而用自己的死幫助了這兩人豐滿了人物形象，也把自己的形象演繹出來了，相輔相成。我認為是很厲害的。
普通人寫，大機率是把她們變成工具人，或者幹脆就不寫了。這個也還是看水平的。
8， 反派的特色 。
回到總基調特色，這個是偏獨立的，因為特色這種東西很多時候就是無心插柳柳成蔭的。
從說話的角度講，有很多「名言」就很有趣，例如梁家輝的，「我話說完了，誰贊成，誰反對？」，靚坤的「出來混，要講信用，說殺你全家就殺你全家」，梁朝偉的「我只想做個好人」，烏鴉的「我艹，那就都別吃啊。」
除了語言特色還有動作特色，表情特色之類的
品味特色，漢尼拔吃人肝，殺手不太冷的反派聽古典音樂，
氣質特色，常威的桀驁不馴，雨化田的妖嬈，董天寶我命由我不天的霸氣（力壓主角啊）
.....太多了。
不過這種偏點綴，不算特別重要。
反派的境界
我認為反派最好的，大約有四種境界。
第一種是成為符號，成為 象征。符號型 。
例如桀紂就是暴君的代名詞，秦檜汪精衛之流就是賣國賊的代名詞，某小學生就是死神的代名詞。
第二種是 罌粟花型
罌粟花是一種非常好看的花，但是美麗的花朵中隱藏著惡毒的危害，很多反派就是這樣的。美麗的外表吸引你過去，即便你知道他有很大的危害，卻忍不住去想「罌粟花也可以制藥，我不拿他來當毒品不就行了？」
但往往結果卻不受自己控制，染毒成癮再無可治。我把這類反派簡稱為罌粟花，那種渣男渣女其實就是最好的現實基礎吧。
第一個是漢尼拔，漢尼拔擁有極高到可以看破一切的洞察力，洞察力厲害到能夠聞到女主的私處，這種高深莫測的洞察力，就是一種妖艷的美感，但是僅僅是洞察力，那和鍵盤俠有多少區別，所以漢尼拔又有了食人的特點，極端的智慧兇殘。
第二個某作品裏的科學家，在大家都在研究打鬥之際，科學家已經學會了人體改造科學，美麗的地方就是科學，妖異的地方就在於人體改造，因此當主角甚至也被招入了門下的時候，即便那時什麽也沒發生，僅僅那一刻起，一種很帶感的遐想就油然而生。
第三個是李逵，縱觀水滸，武力高的人很多，李逵甚至都排不上名，但是李逵的「美」在哪裏？在於他的破壞力（不是武力），比武力李逵很多人都比不過，比破壞力，水滸全書根本沒幾個人比得過李逵，到戴宗手裏，這種破壞力是被抑制的，到了宋江手裏，這種破壞力反而被無限放大了。那種破壞力被釋放的感覺....就像猛虎歸山，野狗出籠一樣嘖嘖。
第四個是【多情劍客無情劍】中的林仙兒，林仙兒是正宗的代言人，婊和美，是林仙兒的兩大利器，期間還摻雜了古龍自己對人性的理解。這三樣東西弄在一起，看書時的那種感覺....兩個主角一個李尋歡強行忍住，一個阿飛因愛而不願玷汙來襯托，再配上林仙兒人盡可夫的婊，當初看的真的很帶感。反正就我看來，金古之爭，光一個林仙兒，我就覺得能壓過不少女角色。
第三種是宋江，教父這種 厚黑型。
即他們自己本身就不是好人，他們也不是沒有作惡，而且作者還寫出來了，但是偏偏被無視。
例如教父很容易被認作「盜亦有道」，或者直接就是「慈父」。因為大毒梟想讓他賣毒品，但是教父拒絕了；另一個就是教父裏也確實很多時候都在展示慈父，仗義行俠的一面。
宋江也是一樣的，只是因為很多壞事都是李逵代幹了（其實就是宋江），再加上人物形象是個黑矮的胖子，還有些花花新聞什麽「下跪收小弟」，「被閻婆惜綠了「之類的，所以這些人的負面被掩蓋了。
黑而無色，厚而無形。
第四種我認為是曹操一類， 超脫型
首先曹操的人物形象是真假莫辯的，因為演義，野史，正史，正史也有不可信，這些混合摻雜，光是一個真假莫辯的爭議性特點就能碾壓上面的諸多角色。
因此曹操的人物形象與魅力早就不是誰能掌控的了，他已經離開了那個位面範疇，就像西遊中的跳出三界外，不在五行中一樣，曹操已經超脫了。
曹操
樂觀有華容道
英雄遲暮有棄漢中，有知天命「我為周文王」
真情有哭郭嘉，哭典韋，哭喬玄，哭袁紹
惡心有拿廚子人頭撫慰士兵
機智有望梅止渴
霸氣有八十萬水軍與將軍會獵於吳
多疑有殺呂伯奢
豪邁有煮酒論英雄
嚴格有斷發守軍令
情調有橫槊賦詩
武力有守營手殺十數人
氣質有扮守衛站崗
專業有木土工程銅雀台
殘暴有屠城，欺負獻帝
狼狽也有割須棄袍，有濮陽之戰
失落有兗州之亂，官渡之時的幾臨崩潰
大度有燒毀通敵袁紹的書信，兩接張繡投降
品牌有某專車以及N多商標註冊。
權謀、狡猾、聰明、好色、惜才，這些都不用說了
曹操的故事不要太多，全方位都有，基本都沒什麽可多補充的了，魅力Max+。
不過也正因為曹操魅力太大，粉絲太多了，所以也難得說是反派，黑到深處自然白。
但是即便只說演義中的反派曹操，魅力也是極高，毋庸置疑。
曹操的魅力是絕大多數反派都沒有的，真假莫辯直接碾壓，故事鏈完整，形象全方面展示，這三個結合起來基本就無一敵手。
其余的，梗多只是加分了，還沒到拿文學上面的成就來壓人，那就太欺負人了。
當然，曹操是真實的，這個多少也有取巧。
異化類
現在比較火的大反派孫笑川比較符合，孫笑川和曹操一樣，像一個筐，都會被添加許多不屬於自己的故事，孫笑川打奶奶，盜取食堂飯卡，雷射筆照蔡徐坤，雖然沒有十惡不赦，但是在現代和諧社會也是很過分了。
只不過孫笑川還是缺乏事實基礎，本人也沒多少魅力。
就像孫笑川打奶奶，盜取食堂飯卡，這些壞事普通人也會做的，有非常充足的現實基礎，看起來很帶感，所以才有那句名言「這世上本沒有孫笑川，或者說人人都是孫笑川」
異化類的還有像東方快車謀殺案，為什麽沒有兇手，因為那節列車車廂上的人，除了死者和主角，全部都是兇手，所以主角結不了案。
還有一些作品，主角自己就是殺人犯，是兇手，是反派，看著也挺帶感的。
耐人尋味系列
有一些地方比較耐人尋味，可以單獨拿出來說所。
正話反說類，都知道很多好人是和壞人對立的，但是品質好的品質也可以變壞，例如偽善，「好」心辦壞事，例如聖母...這類把好的事情變成壞的，看著也挺帶感。
加點心理學 ，加點心理學感覺也會很有意思，例如「巴甫洛夫的狗」，大反派養小反派，發出一種「號令」，小反派就會下意識的去幹某種事情。
近因效應，好人幹一百件好事，一件壞事，人們會認為好人很壞。
壞人幹一百件壞事，只要幹一件好事，人們就會覺得他好。
暈輪效應，把反派一個通用類的優點，無限拔高，其余的品質，怎麽看怎麽可愛，殺人也可愛，也挺有意思。類似於一高遮百醜，其實好看就是最常見最通用的之一。
反社會人格，這類人貌似腦子裏天生少一種神經，體會不到別人的喜怒哀樂，沒有同理心，自然就容易變罪犯。也有點意思的
還有好多，就不一一列舉了。
想要不洗白塑造反派的魅力，我說的這些只是些點綴，主要還是看寫作水平
