网上流传最广的说法称，1952 年苏联花布产能过剩，中国为增进中苏友谊，进口一批推销民间。中国工业化水平最高的东北此后效仿苏联花布，生产出类似的产品。
细考东北花布的「苏联起源」，不难发现其中的关键缺环：没有任何直接证据表明东北花布受到苏联影响，甚至连「东北大花布」是否由东北地区率先生产，都不得而知。
而且留存的历史图像证明，当年进口的苏联花布的图样，并非「大花布」式的花团锦簇，而是以小碎花为主流。
可以说，称东北花布来自苏联，除了对相似图案的联想与对历史事实的演绎，并无坚实可靠的依据。
实际上，发明「东北大花布」并不需要苏联老大哥的帮助。它的真正作者，是 1952 年的上海华东纺管局设计室。
其大红大绿的纹饰风格，也并非源于苏式审美，而是建国之初的时代风气与技术手段所决定的。
上海华东纺管局的前身，是国民政府 1945 年抗战胜利后组建的中国纺织建设公司，其下的设计室本是当时上海著名的印染设计师云集之地。
1949 年上海解放后，成立华东区财经委纺织工业部。1952 年 7 月，改组为华东纺织管理局，负责管理华东地区的纺织印染企业管理以及业务指导。
虽然华东纺管局已经聚集了当时中国最好的设计师与水平最高的设计，但新生的无产阶级政权需要新的审美风尚。
于是，华东纺管局刚刚成立，便号召设计师改变「设计落后于人民生活需要」的情况，主动贴近群众，下乡调研，发掘群众喜闻乐见的花纹图样。
通过下乡调研，设计室当年便在被面大花图案上取得突破，推出「百鸟朝凤」「农家乐」「鸳鸯戏水」「孔雀牡丹」四个大花图案，犹以张至煜的「百鸟朝凤」最受称赞。
其后，设计室又陆续推出李叔希的「孔雀团花」、张至煜的「红牡丹」、汪南嵩的「锦凤」。其中，由陈克白设计的「牡丹凤凰」，便是我们最为熟悉的「东北大花布」经典图形。
到了今天，这些设计往往被人嘲笑为俗艳、土气。除了特殊时代审美风尚的原因，这也是因为其颜色大多采用饱和纯色拼接，色块间缺乏渲染过渡，显得「大红大绿」。
实际上，这种效果也是当时的印染技术决定的：
当时上海的印染厂大多采用防拔染技术，即先给坯布染以纯色，然后用印花机将还原染料印制在布匹上，通过化学反应还原底色染料，呈现出不用颜色的花纹。
由于这种技术只能够实现四五种套色，所以我们看到的被面，往往是大面积红绿蓝底色，加上红绿蓝黄几种颜色合在一起。
不过，嘲笑大花布的人们往往并不知道，无论是这种印染技术，还是大花图案的设计，都绝非接地气的土法所能取得。
大花布的背后，其实是一代紧随在世界印染业最前沿的上海人民。
原作者：何必
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