三流作者写反派，只会绞尽脑汁设计出一堆坏事。
好一点的作者写反派，懂得深挖人性。
也就是说，让读者知道，什么原因导致这个人坏，问题根源在哪里。
而一个优秀作者写令人生厌的反派，除了考虑以上两点，会同时思考三个问题：
一、如何破坏读者的美梦
【水浒传】中，西门庆破坏了武大郎和潘金莲的家庭，是反派。
但从人物设计来说，西门庆并不算一个合格的反派。
真正令人生厌的，是破坏潘金莲人生的张大户夫妇。
潘金莲原是张大户家的婢女，中年油腻男张大户想霸占她，张大户的广场舞老婆也欺辱她，把又白又香的小仙女嫁给了矮穷矬武大郎。
总览潘金莲的人生，你会发现，张大户夫妇比西门庆坏多了。
因为楚楚可怜的小仙女潘金莲，原本是读者心中的一片美好，却被张大户夫妇随手糟蹋了。
反观西门庆，某种程度上来说，反而圆了金莲的梦。
因此在现当代文学作品中，有不少文章是替西门庆和潘金莲脱罪的。
你如果准备写一个令人生厌的反派，先别急着写他如何使坏。
而应该先营造一个美梦，让读者产生不忍伤害的怜惜情感，再让反派粗暴毁掉。
二、如何挑战读者底线
真正令人生厌的反派，没有最坏，只有更坏。
【肖申克的救赎】里，典狱长自私贪污，把男主当做私人家仆帮他做账，看到这里，观众已经气得牙痒痒：
这人怎么如此无耻贪婪？
当大家都以为典狱长已经坏到头的时候，他为了维持既得利益，不惜设计射杀改邪归正的小伙子，制造冤屈。
这层坏，出乎观众意料，因此对他的厌恶也是毫不犹豫的。
相比之下，典狱长的副手，那个穿制服的牢头，虽然也坏，但是没有足够令人生厌。
因为他人设的层次很简单：他只知道狠狠殴打不听话的囚犯，再没别的更挑战观众底线的行为了。
你写一个反派，要先写出一个层面，让读者以为人物已经坏到头了，你再紧接着引出更深一层：还有更坏的等着你呐。
三、如何让反派没有意识到自己的坏
新闻里有不少高铁霸座男，不仅占了人家的座位，甚至当警察出面调解时，他还一脸无辜，觉得自己没做错。
这场景，相信不少人看了，都觉得霸座的人特别讨厌。
如果让你以此写个故事，你写成霸座男起初故意占座，后来民警一到，立刻怂了，认识到自己的错误，给人家赔礼道歉。
那么霸座的反派就不会特别令人生厌了，反而让有的读者觉得，这是个知错就改的好孩子。
看有的罪犯采访记录，烧杀奸掠坏事做尽，当记者问他后悔吗，罪犯却嬉皮笑脸地反问，他们活该，我有什么罪？
你看到这里是不是也从心底厌恶？
所以，在写反派时，不要想当然地认为，恶人做坏事，都会受到良心谴责。
要让你笔下的反派，没有羞耻感，他坏事做尽，却沾沾自喜，这样的嘴脸无法不让人生厌。
以上三条，你做到了，反派自然写得令人生厌。
另外，写一个故事，不仅要学会写反派，还要学会写「有瑕疵的正派」、「有遗憾的配角」、「亦正亦邪的对手」……这些组合起来才能让故事真正好看。
关于角色的树立，技巧方法有很多，创作者的底层逻辑非常重要。
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写作最忌讳「闭门造车」，多多学习优秀的方法经验，创作者之间也需要多沟通交流，才能让自己不断的进步。官方的连接放在这里了：
还有，重点警告：
越是令人生厌的反派，越不能成为主角。并且，反派的结局不能好。
这不仅是价值观的问题，也是阅读体验效果需要，读者并不希望自己读完一个故事后，恶心得像吃了苍蝇。
【狂飙】里的高启强是主角，也是反派，其实并不十分令人生厌，虽然后半部分的剧情让他做了足够多的坏事，并没让他给观众留一个「情义大哥」的形象，但看过剧的人心里都清楚，高启强的发迹史才是这部剧的看头。
