當發現成為一種戲劇性——評電影【龍貓】
張雍
在觀摩電影【龍貓】的過程裏，我一直在思考一個問題：【龍貓】這部作品的戲劇性體現在哪裏？關於「戲劇性」，理論家威廉·阿契爾曾經做出過這樣的定義——「任何能夠使聚集在劇場中的普通觀眾感興趣的虛構人物的表演」 [1] 。由此可以看出，戲劇性與懸念息息相關。
電影【龍貓】裏出現的第一個懸念，來自於男生看起來不自然的表情。而這份「不自然」的原因，在男生第一次「拜訪」的時候被揭曉——「你們家是座大鬼屋」。但實際上，此處懸念的揭曉並沒有對文本帶來沖擊。因為在這個節點上，姐姐和妹妹已經見到了屋子裏的「灰塵精靈」。
從某種角度來說，姐姐妹妹與鄰居家的男生形成了映像的對照關系。對於來自大自然的事物，姐姐妹妹選擇的是帶著友善與之相處，因此不僅沒有像鄰居家的男生一樣感到恐懼與害怕，反而還去主動地探索。而且，除了姐姐妹妹以外，她們的父親和母親也明確地表示了對於所謂的「鬼屋」的好奇與喜歡。
那麽，當「鬼屋」不再是一個問題以後，電影【龍貓】的戲劇性又要往何處尋覓？在我看來，電
參考
- ^ 威廉·阿契爾：【劇作法】，吳鈞燮、聶文杞譯，中國電影出版社2004年，第44頁。
