荊慢慢的回答很全面。這裏我分享一些我在風光後期實踐中註意到的，對畫質影響較多的一些地方，主要分為6大板塊：
1. 後期指導前期
2. 銳化和降噪的順序
3. 多步少量原則
4. 非破壞性調整
5. 局部套用調整
6. 使用最新技術以及專業外掛程式
1. 最強大的後期武器，都依賴前期的支持
雖然問題問的是後期，但是 後期指導前期，後期依賴前期。
後期中對畫質改觀最強大的一些武器，都需要前期拍攝時的支持 。
比如風光攝影中，
讓畫面噪點最少的方式，是堆疊降噪，以及適當向右曝光再拉回，都依賴前期的拍攝。
讓暗部亮部細節最自然的辦法，是曝光合成，需要前期的包圍曝光拍攝。
讓畫面從前景一直銳到背景的武器，是景深合成，更離不開前期了。
現代風光攝影，不再局限於單張照片有限的資訊，而是基於幾張十幾張 raw格式檔的海量優質原始數據，各種後期武器的精度都是指數級的提高！
以星空攝影為例，如果你單張ISO3200，拍出來地面和星空的噪點肯定很多。基於單張照片有限的資訊，各種降噪演算法在細節和噪點中間也總是難以完美平衡，一旦強拉暗部，噪點更是非常恐怖！
但如果前期連續拍攝5張照片，後期用平均值或者中間值堆疊降噪方式的話，噪點就可以被大振幅的減少，而且細節同時沒有被損失。
下面的上圖是單張效果，下圖是5張中間值堆疊後：
關於如何對星空和地面分開堆疊降噪，具體步驟我已經寫在教程【
如何用普通單反拍出低噪點的銀河星空】之中了。
當然，上面是5張降噪，如果你時間充裕、電腦給力的話，基於更多原片進行堆疊肯定降噪更強力（當然提升效應會不斷減弱）。
多張拍攝，是一種增加原始數據的辦法。但是還有其他更厲害的前期大法。
比如星空，使用便攜赤道儀抵消地球自轉的話，可以長曝光10分鐘，ISO降低到800一下，這個畫質提升就更大了。
再說地景，晚上黑不溜秋的，就算拍100張收集到的光線資訊也比較有限。不如直接使用人工補光，光線質素指數級飛躍。
當然還有一種很流行的最強力辦法，就是天還沒黑時拍攝地景，保持機位不動晚上再拍攝星空進行疊加，地景參數ISO 200。。。畫質就跟白天一模一樣。。。
所以說前期拍攝出高質素的原片，收集到更多的數據資訊，對後期的幫助是質變的效果。
除了上面提到的多張曝光和補光的方式，向右曝光，使用raw格式，使用AdobeRGB色彩空間等等，本質上也是增加前期紀錄資訊的質素和數量。
2. 銳化和降噪的順序
降噪主要在第一步做，銳化主要在最後一步做。
因為ACR和Lightroom中的調整，順序是無所謂的。所以一般我會在ACR最後的時候，給照片初步降噪。
進入PS後，第一步就是用Nik Dfine外掛程式，對照片進一步降噪。
有時在PS中進行更多調整之後，原來不明顯的噪點凸顯了出來，這時輸出前還可以降噪一次。因此我前面說 降噪「主要」在第一步做。
銳化的話，對畫面破壞比較大，而且主要是輸出銳化，根據展示媒介和大小，銳化量天差地別，因此 主要 是最後一步做。
但是ACR中預設的25銳化量我是沒有關的，提供一個基礎的加銳。同時如果照片中有需要單獨銳化的物體，比如石頭、建築等等，我也是會在過程中用明度混合模式的銳化圖層、或者高反差保留，結合蒙板局部加銳。
3. 多步少量原則
寧可分多步驟每步少量調整，也不要嘗試一次到位。因為：
1）後期很多時候是主觀感覺，很難一次精準到位。調的不夠，後面再加就是了。但是如果不小心調過了，比如把飽和度一下改變太多，加了又減損失更大。
2）不同工具和步驟之間是互相影響的。比如在RAW檔中，如果飽和度調的太高，後面加曲線、對比等等調整又會增加不少飽和度，再做一些可選顏色，可能紅色就直接過飽和溢位了。。。
所以開始的時候對比度，飽和度，清晰度這些都不要調太猛。微微處理一下即可，後面再一步一步最佳化。
4. 非破壞性調整
凡是只記錄結果像素的修改，都是破壞性調整，要盡量避免、或者放到比較靠後的步驟。
比如你直接在背景圖層上增加100對比度，就是破壞性的調整，後面覺得不好，就只能在圖層上又減少對比度，這就是作死啊。。。
更好的方式是用調整圖層或者智能物件，這樣你的對比度調整結果，是以原始數據+調整過程的形式儲存的，覺得不好直接撤銷中間的調整過程就可以了。
以下都是非破壞性調整的形式：
1）Adobe Camera Raw、Lightroom中的調整，都是非破壞性的。
2）智能物件上的調整和變形。
所以ACR進PS的時候，最好按住Shift鍵以智能物件，而不是背景圖層的方式開啟。多個影像合成的時候，最好把這些元件用智能物件封裝起來，而不是用蓋印圖層。。
3）智能物件上的智能濾鏡，都是非破壞的。
比如要用Nik 外掛程式，最好就以智能濾鏡的形式套用。這樣後面要重新單獨調整某個濾鏡的參數，都是可以的。
4）非破壞性裁剪。剪裁影像的時候，最好不要勾選「刪除裁剪的像素」。
5）調整圖層。要改變飽和度、對比度、顏色，最好使用調整圖層，而不是直接在原圖層調整。
6）空白、中灰輔助圖層。要仿制圖章、汙點清除、加深減淡等等，也要盡量在新圖層而不是原始圖層上操作。
5. 局部套用調整
把調整限制在局部，而不是全域作用，影響無關的區域，也可以大大提高畫質。
比如ACR中的銳化，一定要開蒙板，不要銳化天空、水面等大塊純色區域。
降噪則反之，可以只對細節少的局部降噪。
6. 使用最新技術以及專業外掛程式
最新技術以及專業外掛程式，肯定演算法更優異，更推薦使用。
比如降噪，可以使用Nik Dfine 2 或著 Topaz Denoise，都比PS內建的降噪濾鏡要強大。
總結：
1. 前期紀錄更多更高質素的資訊
2. 降噪主要第一步，
銳化主要輸出前
3. 多步少量原則
4. 非破壞性調整
5. 局部套用調整
6. 使用最新技術以及專業外掛程式
