李子柒回歸，互聯網過年。
連更三條影片，李子柒宣告回歸，三條影片讓整個互聯網從白天沸騰到晚上，甚至連海外也同步開啟了追更模式。
兩支影片釋出後，「李子柒」相關話題迅速登頂熱搜，全網213余條熱搜上榜。3小時內，多平台點贊量均破百萬，抖音日漲粉350萬，單條影片播放量破億；微博影片釋出6小時播放量即破億。截至11月13日12時，兩支影片累計播放量超5億次。影片在海外釋出後，10分鐘爆超5000條評論，當日李子柒YouTube粉絲訂閱量破2000萬，數十萬網友熱情回復。
這一天，又感受到了李子柒影片裏熟悉的治愈感。
很多人說，爽。
爽，不只看到了互聯網白月光的回歸，而是真正見證一個普通人，機緣巧合之下因影片創作為人熟知，一次又一次打破了質疑、謠言和偏見，當大多數人以為她因江湖紛爭「金盆洗手」，她卻潛心修習三年，「學成歸來」，其人其作煥然一新。李子柒影片作品【一物一生】中，曾以漫長的時光記錄二十多種農作物的故事，如今，再回看李子柒的故事，銜接上這看似沈寂實則沈澱的三年，怎麽算不上一句熱血沸騰呢？
最爽的是，屬於李子柒的故事，還在繼續。
子柒東來
再沒有誰能復刻李子柒這如同重生爽文般的逆襲人生：
6歲，因不被繼母善待，爺爺奶奶把年幼的李子柒接回了家。
11歲，只剩奶奶和她相依為命，本不寬裕的日子變得更為緊張。
14歲，李子柒進城謀生，露宿過公園的椅子，啃過很久的饅頭，當服務員的時候，領著一個月300塊的薪金。
22歲，奶奶生了一場病，李子柒選擇回家照顧奶奶，線上上開了家不怎麽賺錢的網店。
離她被更多人看到，大概還有四五年。
單拎出來任意一個時間點，都會有人嘆息李子柒此前經歷之坎坷。
站在任意時間線往後回望，若不開上帝視角，誰又會相信李子柒真的能做到：全網粉絲過億，任一影片都有千萬級打底的播放量，被各大媒體報道，來自全世界幾十個國家的人們知道她、喜歡她，並熱切地和身邊的中國人討論關於她影片裏的種種。
這一切，差點在2021年戛然而止。
2024年11月12日，李子柒更新，有人戲稱為【重生之白月光歸來】第一章：白月光回國之子柒東來。
單看標題，似乎就能預見這篇「爽文小說」在互聯網的又掀起怎樣的波瀾。
回看李子柒歸來，這是一個女主角史詩級別的爽文，卻和言情小說無關， 李子柒的背後沒有任何助力她成功的霸道總裁，只有面對資本和詆毀依舊挺直的脊梁。
2021年停更的時候，很多人並不看好李子柒的反擊。說到底，MCN機構為創作者提供一系列服務，旨在實作流量變現，這決定了MCN天然想要利用IP影響力獲取利益的底色，但過度的商業化行為和李子柒本人想要「保護李子柒」的理念背道而馳。
盡管在輿論上，MCN機構常常處於被聲討的地位，但在現實中，往往是創作者處於實際話語權的劣勢地位。每年都有這樣的案例，知名影片創作者因和簽約機構產生紛爭，或面臨高額違約金，或被封禁賬號。能從MCN機構設下的種種限制之下全身而退的博主，往往寥寥無幾。
在長達一年多的對薄公堂中，李子柒打了一場漂亮的翻身仗，成功從與資本的博弈中抽身而出，奔赴更為純粹的遠方。
面對鋪天蓋地的「團隊」 「造假說」質疑時，李子柒公開了創作歷程：「2萬余條素材，來來回回按動（相機）開關4萬次，按每條素材走25步來算，步行約260公裏。」所有影片，均由她本人構思、拍攝、剪輯、配樂，直至成片。
困擾於拍攝的效率，李子柒也幹脆真的找了一個團隊，小助理民國、攝影師舅舅和阿浩——四人小隊從此開始了長達數年的合作。而李子柒的粉絲，也從200多萬，開始一路高歌猛進。如今，單就海外YouTube訂閱量，就已將近2000萬，可能再次重新整理吉尼斯世界紀錄。
家裏入不敷出的時候，李子柒並沒有被動接受外界的幫助，而是主動進城打工；奶奶生病需要看顧的時候，李子柒寧願放棄在城裏打拼的一切，毅然回鄉；在老家不知道什麽工作可以增加收入，那就先聽聽別人的建議，試著拿起手機拍點短影片。
如今看來，這些選擇當然顯得不夠思慮成熟，然而對當時的李子柒來說，沒有任何人可以幫她做決定，面對紛至杳來的困難，李子柒的人生就是一場接一場的打怪升級，她退無可退，唯有前行。
有句話說：「不要相信掌心的紋路，要相信十指握成拳頭的力量。」
無數次拯救自己於水火之中的，始終只有李子柒自己。
而對於觀眾來說，暌違三年，熟悉的一切都回來了。
子柒出海
李子柒的影片有一個有趣的彩蛋：海外平台下的評論區。
中國人喜歡李子柒的影片並不意外，畢竟中國人的傳統血脈裏就鐫刻著存在千年已久的種地基因，而在傳統東方美學的浸潤下，大多數人的骨子裏有著對歸田園居般詩意生活的向往。
外國人也無法自拔地愛上了李子柒——帶有東方神秘力量的迪士尼公主，在一方小天地自給自足，與自然和動物和諧共處，還有一個慈祥和藹的奶奶和她相伴，她似乎掌握著有數不清的技能，讓一切食物從零到有，把一切舊物變廢為寶。李子柒的影片是一扇讓世界看到中國傳統文化之美的視窗。
李子柒在國外最受歡迎的影片【年貨小零食特輯】，有1.3億的播放量。
看到外國人喜歡李子柒的影片，總有一種與有榮焉的爽。
李子柒以個人獨特化敘事作為跨越文化溝通的橋梁，讓全世界看到並欣賞我們傳統文化和生活方式，人們新奇也好，佩服也好，這樣的了解，打破的是數以「千萬」計的刻板印象。
早在8000多年前，中國就已經開始使用漆器。浙江井頭山遺址挖掘出的兩件木器文物，是迄今為止已知的中國最早的漆器。 （源自【光明日報】（ 2021年07月08日 09版）） 然而，漆器的英文名卻叫做Japan，這門手藝在日本，被發揚壯大。
漆器、竹藝、絨花......這些手藝或是中國獨有，或是中國早有，我們卻缺乏足夠的聲量打破外界的認知。在傳統文化越來越為本國年輕人所喜愛的當下，我們期待更多關於中國的故事能為世界所熟知，李子柒的身上，承載著這樣一份厚重的期待。 因為至少在目前，還沒有任何一個同類別的博主，可以比得過李子柒在傳統文化領域的影響力。
清華大學蔣俏蕾教授在【光明日報】發表文章稱：「李子柒的影片在海外傳播中展現出跨文化傳播的新特點，她的個人化敘事和獨特的鏡頭表達，突破了國家之間文化、語言的障礙，成為了講好中國故事的典範。」
非遺，啟動！
一口氣看完李子柒的三條影片，爽字，說倦了。
影片還是熟悉的風味，沒有旁白，只有極為簡單的步驟註解；青疙瘩般的柚子長成誘人的金黃色後熟落，從短袖薄衫到厚實棉襖，她還是會花幾個月的時間耐心雕琢一門手藝，而在一切塵埃落定之後，奶奶和子柒一同撐在窗台邊，靜靜仰頭看雪花落下。
重新流轉的時間，也是李子柒送給所有關註她的人，最好的禮物。
三個影片，也是一張封存三年後揭曉的答卷：為什麽在同類創作者多如過江之鯽的當下，人們依然期待自己心中的白月光歸來？
這三年，李子柒全身心投入到了非遺和鄉村振興的工作中，走訪非遺傳承人、了解學習非遺技藝，將這一過程記錄並拍攝影片，這些，只是她工作中的一小部份。傳統文化影片創作領域，早已百花齊放，但曾經一枝獨秀的李子柒，從一開始，就沒有囿於影片創作的方式，在影片之外，她能做到的還有很多。
譬如，透過幫村中拍攝古法柿子的宣傳片，成功幫村民開啟柿子的銷路並實作增收。 拍攝記錄是過程，宣傳是手段，但種種努力所抵達的最終目的，是幫更多普通人過上更好的日子，而與此同時，優秀的傳統文化也能觸及到更多人的日常。
誠然，看到李子柒更新影片，是11月的意外之喜，然而，僅僅用優質影片創作者來定義李子柒，已經稍顯局限。在新華社的采訪裏，李子柒再次出現。
沒有更新影片的三年，李子柒走訪了全國20多個省市，拜訪了100多位非遺傳承人和文化工作者，在深入學習和了解非遺技藝之後，李子柒有了更多的時間傾聽非遺傳承人的故事。
年過八旬的王振興，是國家級非遺代表性專案南通藍印花布印染技藝的傳承人。 2018年，李子柒前往江蘇南通，跟隨王振興學習藍印花布手藝。 王振興的兒子、孫子雖然都繼承了這門手藝，出於現實考量，孫輩們卻並未以此謀生。 6年後，王振興開心地拉著李子柒的手，和她分享最新的作品，它們既時尚又符合年輕人的審美，這些作品設計均出自他的孫女之手。
用更多方式讓傳統技藝煥發新生，也是李子柒未來的探索路徑：根據過去幾年的調研結果，針對性解決非遺傳承人面臨的年齡斷層、缺乏有效宣傳手段等問題，並搭建保護非遺傳人個人智力成果知識產權的保護體系。譬如，將年輕的自媒體創作者和年長的非遺傳承人聚在一起，創作者學技藝，傳承人學設計、學宣傳。
網絡視聽語言，讓優質的傳統文化變得鮮活，然而看到之後，優質內容的生命力只存在用於作為載體的影片本身，一門門古老的手藝和傳承人依舊面臨處於被遺忘的邊緣，其境遇並未因一時的註視而得到根本性的改善。
或許李子柒的野心同樣在於此，她要作為文化傳播的視窗，讓傳統文化融入更多人的生活。在新華社的采訪中，李子柒說：「我要做傳承的話，就不應該只有短影片。我認為不管是互聯網、短影片、科技、AI，這些東西它其實都可以成為我展示自己的生活，還有傳播文化的一種方式。我想要繼續往前走走看，看能不能踩出一些新的腳印。」
連更三條新影片，何嘗不是新的【一物一生】系列，每一項流淌於華夏血脈的傳統技藝，傾註了匠人們一生的心血，或許在日後，也能伴隨人們的一生。
再一次，李子柒乘著時代的風，即將同風而起。
李子柒何時更新下一個影片？答案或許已不再重要。
重要的是，她重新站在了國際視野之下，而李子柒本人和她即將續寫的故事，都屬於更廣闊的天地。
本文僅代表作者觀點，不代表平台立場
作者 | 坑 清
編輯 | 馬妍睿
統籌 | 張鵬霞
排版 | 拼 拼
