韓明：拎不起一桶水的「小三兒」，贏出法與情的「王炸」
韓明兒子打斷了教導主任兒子的鼻梁骨，為息事寧人，韓明賣力討好。見到班主任殷勤諂媚，順勢接過老師手裏的水桶，無奈腰間盤比他還突出，提了兩次楞是沒把水桶拎上飲水機。最後還得老婆接力幫他解圍。
難怪有網友辣評：雷佳音又演了一個「窩囊廢」。是啊，雷佳音剛出場10分鐘不到，韓明抖響了電影的第一個包袱。
01.和稀泥的父親，抖機靈的丈夫，一地雞毛鬧劇不斷
青春期的孩子溝通得講究方法，何況兒子還是見義勇為，制止霸淩。
韓明心裏知道，兒子沒錯，就像當年自己揍了猥褻前女友的那個渣男。可結果呢，自己背上處分，失去更好的工作機會，留在縣城成為一個左右逢源的中年人。如今好不容易借調到市檢察院，兒子借讀名牌高中，老婆更是犧牲了自己的工作 ，專心照顧一家。
夫妻二人竭力為兒子鋪陳一個更好的未來，上了名牌高中就更有機會考上名牌大學，考上名牌大學可以走出縣城去更大的世界看一看。父母之愛子為之計深遠，真是自古未變。
誰成想，兒子胖揍的是教導主任的兒子，不主動道歉，美好的希望可能都成為幻影。
韓明用鬥地主舉例，把事件的當事人分別排序，最後自己就是那個「小三兒」，整場遊戲最沒有話語權，誰能管得住的牌面3。
兒子如果不去道歉，這個家的遊戲也將面臨滿盤皆輸的局面。 無奈，一個純粹少年的心容不下成年人的以退為進。
韓明充當著各個維度的「小三兒」，突出的腰間盤和鈣化的前列腺替他體驗現實的無奈與堵塞 。一邊要說服教導主任和解，一邊處理著火燒眉毛的案件。
一地雞毛從不會缺席鬧劇，一波未平一波又起。從縣城借調到上級單位，再見初戀的戲碼，在這個中年男人身上上演，也只能用老婆那句話解釋「都是緣分」。
初戀作為主辦，自己作為協辦，擔心老婆吃醋索性就東瞞西瞞。本就一團亂麻，還想抖個機靈，結果必然露餡兒，又在一場場鬧劇裏，把自己系下的結，一點點解開。本來清白的關系，險些演繹成尷尬的中年之癢。
無論是解決兒子的問題，還是處理家庭瑣事，韓明似乎都像是一個擔心犯錯的孩子，小心翼翼，卻成效甚微。
02.和事佬的中間人，求生存的職場人，正義初心喚醒沈睡雄獅
作為借調的職場人，最快融入新團隊的方式就是先吃虧。未來，吃虧能不能得到福報看造化，至少眼前先處好同事關系。
可恰恰這個工作更需要講公平糊正義。
韓明努力在溫度的情和冷峻的理之間做著調和。一邊勸說曾經的當事人放棄上訪，一邊為其解決生活困難；一邊規勸初戀兼同事的呂玲玲少和領導對著剛，一邊又與其一同保護殘疾證人躲避村霸騷擾；一邊明知久拖不決的村霸案件是個燙手山芋，一邊又礙於借用的身份不敢忤逆領導。
難啊，夾縫中求生存真難，心存良知的左右逢源更難。 囫圇地生活有時比清醒的活著輕松，可韓明沒辦法囫圇，他手握別人的人生，即便自己的人生握在別人的手裏。
韓明對待工作更多是理性，作為檢察官，他明白法不容情。但是，法律不外乎人情，作為一個父親、一個丈夫，他沒辦法完全理性地對待為正義挺身而出的公交司機、為丈夫奔走伸冤的聾啞妻子。
當事人在上訪路上突發意外，聾啞妻子從高樓一躍而下，一個對法律心存最後的希望，一個對法律充斥無助的絕望，他們用無聲申訴出對公平與正義最刺耳地吶喊。法，不應向不法讓步。
也許，有人認為，韓明心態的轉變源於一樁樁事故。其實，也許他從未放棄過法律人的初心。讀書時見義勇為不惜背處分，找教導主任講和他沒有違規送禮，兒子被混混報復他沒有假公濟私，只不過這些正義之心，都隱藏在那個被生活壓彎了腰的中年男人「和事佬」的笑顏下。
韓明的高光時刻來自電影的最後，面對直播，面對領導的提問，理性與感情的天平終於被自己拉平。這個男人，迎來自己的高光時刻，雖然他可能還是那個拎不起水桶的老父親，但他那一刻是敢於直面輿論、敢於正義直言、有溫度的檢察官，他抗住了那些無辜弱勢群體的人生。
韓明的角色立體且真實，他具備人性弱點也閃耀人性的高光，生活裏拎不起一桶水的「小三兒」，贏出法與情的「王炸」。
03.「心中充滿正義，目光不斷往返於規範與事實之間」
羅翔評價【第二十條】 「不僅僅是一個普法電影，它也不斷向我們內心追問，我們應該如何過一生。當命運之手把我們交付那特殊的時刻，我們會不會有想象中那麽勇敢。」
【第二十條】的故事裏，一樁樁案件似乎都不缺現實的影子，昆山龍哥案、聊城於歡案、校園霸淩案等等。有人說，張藝謀的結尾處理地過於程式化，然而正是這樣的敘事方式，才能擁有更多的觀影群體理解什麽才是「第二十條」。張藝謀當年用【秋菊打官司】告訴人們，法律是保護我們的武器。如今，他用【第二十條】講述法律的溫度。
德國法哲學家恩吉施曾說「心中充滿正義，目光不斷往返於規範與事實之間。」 韓明正是秉持公道與正義，訴說著法律的常情與常理。
